半音阶
半音阶的相关文献在1956年到2022年内共计202篇,主要集中在音乐、艺术理论、中国军事
等领域,其中期刊论文135篇、专利文献199篇;相关期刊65种,包括星海音乐学院学报、吉林艺术学院学报、南京艺术学院学报(音乐与表演版)等;
半音阶的相关文献由184位作者贡献,包括不公告发明人、孔文忠、陈滔等。
半音阶
-研究学者
- 不公告发明人
- 孔文忠
- 陈滔
- 孔湘成
- 孔真清
- 朱起东
- 许路路
- 陈红梅
- 何家义
- 何震东
- 刘家荣
- 刘洋
- 吴鸿彬
- 唐华
- 张玉兰
- 徐国弼
- 徐熙
- 戴高德
- 王丽奎
- 罗小平
- 胡雪畅
- 赵晓生
- 邱洪发
- 邵吉民
- 高登洲
- 黄伟中
- 丁泽馨
- 丁相杰
- 丁芷諾
- 乔永成
- 任也韵
- 保罗.亨利.兰
- 兰痴
- 冰川
- 刘定余
- 勃西·阿·施高尔斯
- 包良玉
- 区昊
- 卡尔·雷默
- 吴东杨
- 吴元会
- 吴诗雨
- 吴迎
- 吴霜
- 周士瑜
- 周锡裕
- 夏银鲤
- 姚丹
- 姚明
- 孙从音
-
-
张玉兰
-
-
摘要:
(接上期)5.二十八管半音阶二十八管芦笙是由韦祖雄在十五管C调芦笙的基础上设计而成,由其父亲韦文芳制作。其发音原理是同一个笙脚安装两片簧片,并在插入孔安装两根竹管的理念下,分别由按音孔和按键控制发音,保留十五管C调芦笙的演奏习惯,运用双手4指演奏,运指灵活。在保留传统和音的基础上,加管加键丰富和声色彩,加强表现力,最关键的是管少量轻,可以边吹边舞,不费力。其音位图和指法图如图8所示。
-
-
张玉兰
-
-
摘要:
(接上期)二、演奏变化音的多管芦笙贵州省内的多管芦笙有十八管二十一音、十九管、二十管、二十六簧加键、二十七管、二十八管半音阶、二十九管等。(一)演奏变化音的多管芦笙1.都匀的十六管与十八管芦笙都匀十六管与十八管芦笙是三都县柳忠贵在传统六管芦笙,经九管芦笙改良后演变而来,其音阶只有一个变化音,如谱例5、谱例6所示。
-
-
高艺源
-
-
摘要:
20世纪,哲学美学研究展现了从“身心二元论”到“身心一元论”的历史转变,即“身体转向”。对此,本文以梅洛·庞蒂知觉现象学中的身体理论为切入点,重视欣德米特半音阶,并在社会人文视域下解读欣德米特为何在已有平均律半音阶的前提下,构建以感知为前提的欣氏半音阶。
-
-
-
晋朝英
-
-
摘要:
我们平常所说的乐理,一般是指音乐理论中的基础部分,也就是“基础乐理”。它是音乐理论的简称,也是学习音乐的必修课程。乐理包括相对简单的基础理论——读谱、音程、和弦、节奏、节拍等。还有相对来说比较高级的——和声、复调、曲式、旋律、配器法等内容。掌握乐理知识,对于参加音乐高考的专业考生而言,具有非常深远的意义。音乐高考乐理备考的内容主要包含音及音律、记谱法、节奏与节拍、音程、和弦、调及调式、调式变音与半音阶、调式中的音程和弦、转调、移调、音乐常识和鉴赏,而这些内容则分四个阶段来实施。
-
-
董郑峰
-
-
摘要:
基本乐理是作曲技术理论中一门重要的基础课,其中有不少知识点,学习者只有通过现象把握其本质才能较为顺利地进入和声、曲式、复调等后续更深层次课程的学习.文中试举五例进行辨析:"减一度"现象;和弦叠置规律与泛音列的关系;属七和弦与导七和弦解决时的异同;自然大调半音阶上下行的构建问题;中古调式在当下学习的意义.进而让更多学习者形成善于发现问题、主动解决问题的意识,这也是我们当下进行音乐教学实践改革的重要目的之一.
-
-
唐华
-
-
摘要:
随着全国各地气温突然下降,口琴最大的问题就是粘膜了,每天吹琴时间本来就有限,还有抽时间暖琴,关键暖了吹一会冷了下来又得暖,导致每天吹琴的时候都少于暖琴的时间.本产品为了克服现有半音阶口琴在较冷环境中演奏时,造成的粘膜问题,提醒一种加热器,该加热器可便捷的固定在口琴底部,不间断加热口琴,解决粘膜问题.本文对便携式即插即用半音阶口琴加热器进行了分析和讨论.
-
-
姚丹
-
-
摘要:
在非传统音乐钢琴弹唱作品,其训练过程中最大的难点就在于音准的把握.由于非传统音乐中没有音级作为参考,只能凭借相邻音之间的关系来寻找音高,因此非传统音乐钢琴弹唱训练的关键即是音程的进行.因此笔者认为,应该针对音程的关系来进行一系列训练.作为一门基础学科,视唱练耳课程中有关非传统音乐基础技能训练之探索和研究的书籍相对比较少,针对这类作品专门的教学方法也相对不足.然而随着时代的发展,对于视唱练耳课程的学习者来说探求非传统音乐视唱练耳课程的有效学习方法,并很好的运用在实践操作上,对于建立多样化的音乐思维与音乐语言,是非常必要的.
-
-
-
王飞
-
-
摘要:
唢呐是中华民族历史悠久的民族吹管乐器,在以前,唢呐只有一种制作的版式,也就是俗称的传统唢呐。随着时代的发展和民族音乐的进步,建国后,越来越多的大型民族乐团相继成立,为了适应民族管弦乐队的需要,国家开始研制加键唢呐。加键唢呐是在传统唢呐的基础上,借鉴了西洋的木管乐器,在传统唢呐上加上按键,使每个音孔的音高距离成为半音关系。这样演奏十二平均律就非常方便,可以随意演奏半音和调式的转换,应对西洋乐曲也是绰绰有余,弥补了传统唢呐对半音演奏的短板。