半音化
半音化的相关文献在1983年到2022年内共计92篇,主要集中在音乐、戏剧艺术、心理学
等领域,其中期刊论文92篇、专利文献556617篇;相关期刊41种,包括教师、科教文汇、南京艺术学院学报(音乐与表演版)等;
半音化的相关文献由67位作者贡献,包括桑桐、陆慧敏、傅小草等。
半音化—发文量
专利文献>
论文:556617篇
占比:99.98%
总计:556709篇
半音化
-研究学者
- 桑桐
- 陆慧敏
- 傅小草
- 朱勇
- 段雯心
- 王锋
- 邹红云
- 郑蓓
- 陈进
- 霍嘉媛
- 万俐
- 乔惟进
- 任冬妮
- 侯晨琦
- 刘丽舒
- 刘畅1
- 刘经树
- 印真
- 吕军辉
- 吴京津
- 吴昊
- 唐大林
- 姚恒璐
- 小寒
- 崔哲
- 崔有昌
- 师萧霏
- 张宁
- 张志庭
- 张振涛
- 张楠
- 张泽宇昕
- 张艺梦
- 徐欢
- 房亚雯
- 曾令阳
- 李冰
- 李庆坤
- 李淑珍
- 李西安
- 杨凡
- 杨音
- 梁珂
- 江岩
- 沈洁
- 牟乔
- 王君
- 王小玲
- 王小龙
- 王石磊
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陈进
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摘要:
十九世纪中后期后,越来越多的作曲家在创作艺术歌曲时更加关注诗歌本身的意义,强调艺术歌曲的戏剧性;受瓦格纳音乐创作理念的影响,半音化技法、调式变音、频繁的远关系转调等技法大量的使用,表现形式的不断突破创新,朗诵调逐渐成为艺术歌曲表现形式的重要组成部分。随着我国声乐教学事业的发展,这类作品逐步走入我们的舞台与课堂,对其深入研究已成为声乐教学的一种必然。
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陈进
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摘要:
亨利·迪帕克是法国最为独特的一位作曲家,以14首艺术歌曲获得了世界著名作曲家的声誉,他在这十几首作品中展示他的高超的作曲技术和对诗歌的感悟掌控能力,也就是在这十几首艺术歌曲中展现了他的多样化的音乐风格,凝聚了多彩多姿的艺术内涵与风貌,是艺术歌曲领域中的瑰宝,本文通过对三首风格迥异的艺术歌曲的分析研究,为声乐学习和演唱者提供参考与借鉴。
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李庆坤
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摘要:
半音化的广泛运用是音乐调性拓展的一种常见方式,在决定音乐风格方面起着重要的作用.随着和声功能和传统调式思维被逐渐打破,作曲家在进行音乐作品的创作当中,半音化是必不可少的重要手法之一.而沃尔夫在秉承与阐扬传统作曲技法的同时,又融合了古典主义、浪漫主义及现代音乐的创作手法.本文主要以沃尔夫《莫里克歌曲集》为研究对象,并选取其中具有代表性艺术歌曲进行半音化的诠释与探究.通过了解作曲家在处理半音化技法方面的应用,也使我们能更好地掌握现代艺术歌曲的创作与发展.
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蒋笑一
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摘要:
享有十大协奏曲之一的布鲁赫《g小调第一小提琴协奏曲》是众多小提琴演奏者及其喜爱的一首乐曲.其音乐中优美的旋律和小提琴演奏的技术难度完美的结合,其充满诗情画意的音乐和浪漫主义的和声语言,也成为布鲁赫最有代表性的作品.本文以德国作曲家马克思.布鲁赫的《g小调第一小提琴协奏曲》的和声技法为研究对象,通过分析和声的创作和运用来分析作曲家的音乐理念和音乐内涵.
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蔡雪骏
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摘要:
文章从瓦格纳的音乐创作特点出发,从"半音化"旋律和"半音化"和声两个方面分析了歌剧《特里斯坦与伊索尔德》中的"半音化"元素,指出"半音化"旋律与"半音化"和声的运用是瓦格纳的创作最为出彩的地方。因此,在具体演唱中要呈现出这些独创性的戏剧性特点和最大程度上体现出"半音化"调性的色彩塑造,从而实现对和声、演唱技法、风格等元素的综合表现。
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王锋
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摘要:
歌剧《弄臣》是威尔第创作中期的扛鼎之作,在其一生的创作中占据了十分重要的地位,威尔第本人也称其为一部具有"革命性"的作品。这部歌剧除了在戏剧音乐结构上有很多创新之外,半音化旋律的大量使用也是这部剧的一大特色。半音化作为一种重要的作曲手法,在歌剧中常被用在戏剧情景表现、人物性格塑造、特定情感表达等方面。本文结合具体的戏剧场景、角色和情感表达,分析半音化旋律在本剧中所起到的重要作用。
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张振涛
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摘要:
吹奏乐器一向被分成三六九等。小号、圆号的地位有多高,号角、贝螺的地位就有多低。号角在乐器链中处于最低层,自然是因为表现性能与半音化程度不高且难以控制的缘故。技术标准险些让它未被划入乐器之列,勉强称为“信号性乐器”。从乐器史角度看,简单粗放,容易观察初始迈向高端的起点,即是从贝螺兽角、竹筒树干,逐渐建构管乐阵容的历程。贝螺角笳,在自然弯曲的基础上不断改装,变身为圆号、小号、长号、短号、大号系列,让金光耀眼的军乐团声势啸空。