北方游牧民族
北方游牧民族的相关文献在1979年到2022年内共计429篇,主要集中在中国史、中国文学、轻工业、手工业
等领域,其中期刊论文421篇、会议论文8篇、专利文献2119篇;相关期刊296种,包括内蒙古社会科学、宁夏大学学报(人文社会科学版)、丝绸之路等;
相关会议7种,包括2013年中国艺术人类学国际学术研讨会、纪念成吉思汗诞辰850周年学术研讨会、第六届草原文化研讨会等;北方游牧民族的相关文献由424位作者贡献,包括张景明、肖爱民、乌兰托娅等。
北方游牧民族
-研究学者
- 张景明
- 肖爱民
- 乌兰托娅
- 孔群
- 王洪光
- 张明星
- 葛根高娃
- 仇广宇
- 任爱君
- 余戈
- 刘雅婷
- 孟春荣
- 林幹
- 殷安妮
- 洪海亮
- 王海荣
- 王素敏
- 盖山林
- 范一龙
- 诺敏
- 赵翔
- 陈永志
- 陈璧耀
- 马敬涛
- KEN HERMANN(摄影)
- Song Xiaofei
- bobo
- fotoe(图)
- 丁君
- 丁哲
- 丁晨
- 丁浩
- 丁贵亮
- 丁阳
- 七七(文/摄影)
- 万九河
- 万建中
- 东永学
- 乌云巴图
- 乌兰其其格
- 乌兰杰
- 亚森·胡马尔
- 亢文明
- 任怀晟
- 任振儒
- 任艾青
- 何云
- 何璐
- 余元子
- 余军
-
-
许秀华;
玖月(插画)
-
-
摘要:
1278年,文天祥率南宋军队在广东五坡岭与元军激战,可惜寡不敌众,兵败被俘,之后被押送上船,送到北方。在途经广东省珠江口外时,即诗中提及的零丁洋,失去自由的文天祥想起命运的无常、国家的沦陷,悲愤之中,作此诗以明志。1279年,南宋灭亡。中国人对宋朝一直有着复杂的感情,一方面为北宋的经济、科技以及民生之发达而感到骄傲,另一方面又为南宋在北方游牧民族的进攻下节节败退而感到不满。
-
-
七七(文/摄影);
晋华(文/摄影);
李济山(摄影);
无
-
-
摘要:
众所周知,中国的万里长城,乃是举世闻名的文化遗产。1961年,万里长城曾被国务院公布为第一批全国重点文物保护单位,1987年,又被联合国教科文组织列入《世界遗产名录》。值得一提的是,大同的古长城,也是万里长城的重要组成部分!大同古城,自古便是南方农耕文明和北方游牧民族的分割线,为九边重镇之一,战略地位十分重要。由此,大同古城境内,也就遗留下来了历朝历代的古长城遗迹。
-
-
-
-
摘要:
红石峡生态公园位于陕北历史文化名城--九边重镇榆林城北二公里处,它的历史和地理位置自古以来是汉民族与北方游牧民族必争的边关要塞,是黄土高原的北端与毛乌素沙漠及鄂尔多斯台地南缘接合部,也是黄土地农耕文明与蒙古大草原游牧文化的接壤地带,大漠与边地风光、黄土与蒙汉风情尽收眼底.
-
-
石惠杰;
艾妮莎
-
-
摘要:
20世纪50年代以来,我国的田野考古逐渐步入正轨,北方游牧民族壁画慢慢呈现在世人面前。当前,北方游牧民族壁画在类别上主要包括建筑壁画(石窟壁画、寺庙壁画)和墓室壁画。这些壁画大都特色鲜明,从营造法式和形制特色看,部分壁画在一定程度上还融合了中原农耕文明绘画的风格和技艺,北方游牧民族的画师们在不断的民族融合交流过程中形成了具有本民族风格和特色的壁画艺术。它们反映了中国古代北方游牧民族的精神面貌和生活场景,具有非常重要的历史研究价值。
-
-
靳宝
-
-
摘要:
群山作屏、大河开道,西山与永定河本就是一 个山川合一的整体,哺育了北京城,也孕育了古都 文化。西山是太行山余脉之一,与北京小平原北 部的军都山、东北部的燕山山脉,共同形成了北京 湾三面环山的地理骨架,是北京城的天然屏障。 而西山因与永定河浑然一体,使得西山永定河流 域自古便成为中原农耕民族与北方游牧民族的杂 居区和中原农业经济、农业文化与北方游牧经济、 游牧文化的交错带。在这样的自然环境与人文历 史背景下,不同民族间的冲突与融合,不同文化间 的碰撞与交流,成就了西山永定河文化带的鲜明 特色。
-
-
古日扎布
-
-
摘要:
草原文化以其鲜明的民族特色以及地域特色在中华文化中占有重要地位,其中的青铜文化具有典型的北方游牧民族特点,在众多青铜器中,鄂尔多斯地区出土的青铜牌饰以其独特的题材内容和艺术表现形式让今人领略到当时北方草原的风俗地貌以及对自然的崇敬和对美好生活的向往。通过对鄂尔多斯地区青铜牌饰的研究,也为当今的艺术创作提供了艺术参考。
-
-
-
-
摘要:
日前,第十三届新加坡国际舞蹈节完美闭幕,来自我院舞蹈学院教师锡林夫编导创作、优秀毕业生包慧敏表演作品《石迹》荣获最高奖项--第十三届新加坡国际舞蹈节专业组编创表演金奖。这是继“首届全国网络舞蹈大赛暨“舞蹈世界”第四届中外电视舞蹈大赛”“第二届全国中南六省舞蹈大赛”后再创佳绩,同时该作品入围第19届SIDC韩国首尔国际舞蹈大赛决赛。作品《石迹》选材于北方游牧民族远古石像群遗迹,蒙古族语为“魂朝鲁”,通过从石人像中提炼出的原生形态舞蹈语汇,编导带着敬畏之心回溯着那段记忆,勇士的呼唤好像在耳边回想,在寂静的夜空中唯有心灵的对话,让我又一次的触摸到曾经的那片草原…!都市与草原,奔波与冷静,寂静的草原是对嘈杂生活的反照、是对生命自然的敬仰,也是我们每个人内心潜藏且常被忽略的一片故土。作为当代编导希望通过艺术创作,来诉说对传统文化艺术与当代编创视角相融合,以此来表达对草原美好未来的祝愿。
-
-
闫恒
-
-
摘要:
共同性的不断增进与扩大,既是北方游牧民族及其王朝政权历史演进的真实面貌,也是今人着力建构中华民族共同体史观的关节肯綮。应当遵循“共同性扩大”这一主要方向,从政治建构和文化交往的多线互动中认识和评价夷夏“合于中华”的伟大。先秦时期形成的“修文德以来之”的理论固然成为历史上华夷关系的主流,但仅从文化角度并不足以理解中华民族共同体的形成,还必须从“汉砖唐瓦”去解读中华民族共同体的制度基础。在郡县制和天下体系的制度基础上,夷夏之间的文化关系并非只是单向的接受或拒斥,而是存在深度接受、创新激活与反哺等复杂面相。各民族在交往交流交融中由制度至疆域、由疆域至语言、由语言至生活、由生活至文化,再由文化至国家,从而成为“休戚与共、荣辱与共、生死与共、命运与共”的血脉同体。从夷夏之间的复杂互动中把握共同性的扩大,才是中华民族共同体史观的方法论基础。
-
-
-
-
摘要:
红石峡生态公园位于陕北历史文化名城——九边重镇榆林城北二公里处,它的历史和地理位置自古以来是汉民族与北方游牧民族必争的边关要塞,是黄土高原的北端与毛乌素沙漠及鄂尔多斯台地南缘接合部,也是黄土地农耕文明与蒙古大草原游牧文化的接地带,大漠与边地风光黄土与蒙汉风情尽收眼底。
-
-
杨谷旸
-
-
摘要:
中山国是战国时期唯一由北方游牧民族建立的诸侯政权,其将游牧文化带到了中原地区--华夏文化核心圈中,同时其在发展过程中不断吸收华夏文化,形成了独具特色的游牧文化与华夏文化并存的文化形式,这在器物造型艺术上的表现尤为突出。中山国文化器物的造型艺术方式以组合元素造型、三维立体造型和写实造型为主要特征,并在其造型艺术中展现出独特的秩序感与韵律感。
-
-
方铁
- 《纪念成吉思汗诞辰850周年学术研讨会》
| 2012年
-
摘要:
战国汉初与南宋后期,北方游牧民族两次南下西南边疆地区.战国汉初南下的游牧民族,大部分居住在今云贵等地的山区,以后演变为彝、哈尼、纳西、傈僳、拉祜、基诺等民族.南宋后期,蒙元统治者通过建立行省、推行土官制度等措施,积极经营西南边疆,并有不少蒙古人、色目人以军人或官吏的身份落籍西南边疆.北方游牧民族这两次南下,其发展轨迹和所产生影响均有丰富内容,由于历史条件的差异,这两次南下在诸多方面也表现出不同.相比较而言,南宋后期与元代蒙古人与色目人的南下,意义更为重大,并具有顺应时代潮流的特点.
-
-
张景明
- 《第一届人类学高级论坛》
| 2002年
-
摘要:
在中国北方游牧民族的饮食文化中,通过饮食这一物质载体不仅能创造出艺术,还能用艺术的形式表现出来,如绘画、文学、音乐、舞蹈.这些艺术表现形式多方面地反映了北方游牧民族传统的饮食对象和饮食行为.本文研究内容:一、绘画艺术中的饮食文化,二、文学作品所描述的饮食及饮食行为,三、烘托宴饮氛围的音乐、舞蹈。
-
-
-
-
-
-
-
Song Xiaofei;
宋小飞
- 《2013年中国艺术人类学国际学术研讨会》
| 2013年
-
摘要:
中国历史上生活在大漠南北的少数民族,他们靠经营畜牧业为生.他们逐水草而居,居住的房屋是一种穹庐式毡帐建筑,这是游牧民族不断适应自然环境的产物,亦是自然资源和气候条件综合作用下的一种产物.这种建筑虽然不断地移动,但并不影响游牧民族对其进行美化的心理,其成熟的室内外建筑装饰便是向外人诠释他们审美观念的最好见证,其室内外的构成方式、造型特点、建筑结构装饰及图案装饰都有一定的规律.本文简要阐述北方草原游牧民族在住居建筑方面的装饰造型艺术,并试图从游牧民族的建筑装饰中简要分析其装饰艺术内涵.游牧族在建筑方面的装饰纹样都是来源于草原,草原给予他们生产生活资料,也给予他们精神上的营养。他们的游牧生活可能或许很乏味,但是艺术却装点了他们乏味的生活,使之生动起来,牧民通过自己的感悟与对艺术的感知,用奇特的构思,将生活中的点滴事物精心装饰成了艺术形式,也让游牧民族的艺术能够更加久远的存藏与传承。
-
-
Song Xiaofei;
宋小飞
- 《2013年中国艺术人类学国际学术研讨会》
| 2013年
-
摘要:
中国历史上生活在大漠南北的少数民族,他们靠经营畜牧业为生.他们逐水草而居,居住的房屋是一种穹庐式毡帐建筑,这是游牧民族不断适应自然环境的产物,亦是自然资源和气候条件综合作用下的一种产物.这种建筑虽然不断地移动,但并不影响游牧民族对其进行美化的心理,其成熟的室内外建筑装饰便是向外人诠释他们审美观念的最好见证,其室内外的构成方式、造型特点、建筑结构装饰及图案装饰都有一定的规律.本文简要阐述北方草原游牧民族在住居建筑方面的装饰造型艺术,并试图从游牧民族的建筑装饰中简要分析其装饰艺术内涵.游牧族在建筑方面的装饰纹样都是来源于草原,草原给予他们生产生活资料,也给予他们精神上的营养。他们的游牧生活可能或许很乏味,但是艺术却装点了他们乏味的生活,使之生动起来,牧民通过自己的感悟与对艺术的感知,用奇特的构思,将生活中的点滴事物精心装饰成了艺术形式,也让游牧民族的艺术能够更加久远的存藏与传承。
-
-
Song Xiaofei;
宋小飞
- 《2013年中国艺术人类学国际学术研讨会》
| 2013年
-
摘要:
中国历史上生活在大漠南北的少数民族,他们靠经营畜牧业为生.他们逐水草而居,居住的房屋是一种穹庐式毡帐建筑,这是游牧民族不断适应自然环境的产物,亦是自然资源和气候条件综合作用下的一种产物.这种建筑虽然不断地移动,但并不影响游牧民族对其进行美化的心理,其成熟的室内外建筑装饰便是向外人诠释他们审美观念的最好见证,其室内外的构成方式、造型特点、建筑结构装饰及图案装饰都有一定的规律.本文简要阐述北方草原游牧民族在住居建筑方面的装饰造型艺术,并试图从游牧民族的建筑装饰中简要分析其装饰艺术内涵.游牧族在建筑方面的装饰纹样都是来源于草原,草原给予他们生产生活资料,也给予他们精神上的营养。他们的游牧生活可能或许很乏味,但是艺术却装点了他们乏味的生活,使之生动起来,牧民通过自己的感悟与对艺术的感知,用奇特的构思,将生活中的点滴事物精心装饰成了艺术形式,也让游牧民族的艺术能够更加久远的存藏与传承。