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制片方

制片方的相关文献在1989年到2022年内共计453篇,主要集中在电影、电视艺术、信息与知识传播、贸易经济 等领域,其中期刊论文453篇、专利文献32225篇;相关期刊198种,包括中国电影市场、大众电影、声屏世界:广告人等; 制片方的相关文献由340位作者贡献,包括史志文、张昊翀、詹同玲等。

制片方—发文量

期刊论文>

论文:453 占比:1.39%

专利文献>

论文:32225 占比:98.61%

总计:32678篇

制片方—发文趋势图

制片方

-研究学者

  • 史志文
  • 张昊翀
  • 詹同玲
  • 俞璐
  • 何叶舟
  • 杨帆
  • 阙政
  • Homu
  • parasite74
  • 三替
  • 期刊论文
  • 专利文献

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    • 摘要: “冰墩墩”“雪容融”为什么不能说话吉祥物“冰墩墩”和“雪容融”是2022年北京冬奥会冰与雪的可爱化身,它们在动画电影《我们的冬奥》里面出现了几次,但都没有说话,而是发出咿咿呀呀的声音。这是因为根据国际奥组委的规则,吉祥物不能有性别的差异,而它们一旦说话就很容易分辨性别。所以,北京冬奥组委在与电影制片方签订协议时。
    • 项裕荣; 余忆文
    • 摘要: 观察类综艺节目近几年在国内热播,它以“观察+讨论”的模式记录着明星与素人的日常生活,构建着当下的公共话题。此类节目中的“真人秀”嘉宾与福柯全景敞视理论探讨的囚徒处境颇有相似之处,当然,《妻子的浪漫旅行》《我家那闺女》等节目中的表演嘉宾活动在居室或旅游“外景”中,不再是“只能被看”,也可自由表达。但其自我形塑与自我规训的状况,无可避免。节目中的观察者较之全景敞视理论中的狱警说来,不再具有独断的观察权,更无处罚权,评判也以更为理性与平和的“讨论形式”展开。娱乐性更为凸显。观察员甚至与被观察者们有着诸如父女或情侣等亲密关系,故此“讨论”也难有客观可言。观察室中的主持人拥有更多的话语权,他们是制片方或是节目方的权力声张者。“演播室”+“真人秀”的场景设置,可视为是“全景敞视建筑”的某种延续与改进。透过这种权力话语体系,可以观察到“规训”的存续与变化,节目的“制片”方与“大众”(受众)也同样占据了隐秘而又重要的话语权,在“景深”幽暗之处更有着政治话语的监管。从这个角度来看,观察类节目本身也处于某种“囚徒”处境当中。
    • 陶冶
    • 摘要: 2017年起,以大象点映为代表的C2B众筹观影创新模式的兴起对文艺片、纪录片等小众电影的产业链格局产生影响,被业界广泛报道。以大象点映为个案分析,对大象点映内部工作人员、制片方、影院方和发起人等十人进行深度访问,并对普通用户开展问卷调查等实证研究,从价值链的视角对众筹观影平台的运行机制进行探究。研究发现大象点映的市场行为可以实现电影产业链各方的价值增益。但其三方利好的创新商业模式非但没有产生规模经济效应,反而使点映规模和场次都大幅减少,且与用户的黏合度不高。面对这一困境,大象点映也在积极寻求转变经营策略的方法。现分析大象点映这一困境的宏观和微观原因,并尝试提出解决方案。
    • 李杭育
    • 摘要: 在我这些年看过的欧美电影中,比较严肃的那类,许多片子一开头,黑幕上会出现一行文字:“这是一个真实的故事”。或者,“根据真实故事改编”。一上来就强调它的故事的真实性,以此为卖点,相当于一句广告语,我理解是电影的制片方在提醒观众,这片子值得一看。
    • 张萌萌
    • 摘要: 让大师们鲜活、激情、温暖、坚韧、真实的一面汇集成记忆的片段注入孩子们的脑海,滋润孩子们的内心,才是编辑们苦心经营的最终目的。几十年了,几乎每所中小学校的墙上都挂着名人画像,从亚里士多德到雷锋,高大,完美,却也冰冷遥远。几十年前,我们的童年是所屋子,零星的信息都是通往世界的窗口,画像下的名言,也可能成为灯塔。几十年后,屋子变成海洋。面对信息爆炸,面对漫天灯火,我们都希望自己的孩子能选择最有养分的一团,而不是流行偶像、选秀明星。2015年,社领导李晋开始接触《百年巨匠》纪录片制片方,迅速与之达成共识,要给中国的孩子做一套传记类的图书,即《百年巨匠》(校园版)。
    • 程橙
    • 摘要: 《温暖的抱抱》是常远导演的第一部长片,当初制片方找到他的时候,原本只是想请他出演男主角,常远很喜欢韩国原版电影《计划男》的概念。最后,他不仅成了这部电影的男主角,还在开发剧本的过程中,成为了编剧、导演,而且常远和片中不合群的“鲍抱”性格有许多共同之处--.
    • 苏航
    • 摘要: 近日,广东居民陆先生的手机每天都要接到数百个骚扰电话,苦不堪言。原来,在最近热播的电视剧中有角色张贴一则“寻猫启事”,上面显示的电话号码恰好与陆先生的相同。对此有法律界人士表示,该片制片方等方面已涉嫌侵犯隐私权。
    • 覃毅
    • 摘要: 深耕视觉云渲染服务11年。两年前,动画电影《哪吒之魔童降世》在全国上映,凭借对传统神话的大胆改编和精良的制作,狂揽50.36亿元票房。中国动画电影的工业制作水平获得认可,幕后制作方瑞云科技也走到聚光灯下。与编剧、导演、制片方相比,动画电影的开发制作产业有一个十分关键的环节,深藏功与名,这就是云渲染。在视觉云渲染服务这个垂直赛道,瑞云科技深耕了11年。
    • 雷雨阳
    • 摘要: 综艺节目的创意模式是其获得成功的重要因素,但由于创意模式在版权确定上难度较大,侵权现象层出不穷.而侵权和保护行为本身需要承担一定的风险和成本,其选择涉及综艺节目制片方之间及制片方和版权方之间的博弈.文章采用纳什均衡分析制片方之间的博弈选择,结果表明若只涉及制片方的博弈会以双方都不购买版权结束.而使用混合战略纳什均衡模型分析制片方和版权方的博弈,则发现其战略受到版权购买成本、保护成本、赔偿额和收益等多种因素的影响.据此,制定合理版权价格、降低维权成本和增加惩罚力度是保护综艺节目版权的有效途径.
    • 张健
    • 摘要: 灾难片《峰爆》在2021年中秋档各地院线上映后,其大制作与灾难奇观引发各种评论。按照制片方的说法,《峰爆》是“中国式救援”或“中国式灾难大片”。整个故事的情节线设计核心自然围绕两个方面:一是中国式,强调中国建设与中国速度,主要是“人民至上生命至上”的主流价值体系;二是巨大的灾难与艰难救援。
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