制作模式
制作模式的相关文献在1989年到2022年内共计231篇,主要集中在电影、电视艺术、信息与知识传播、自动化技术、计算机技术
等领域,其中期刊论文217篇、会议论文12篇、专利文献335923篇;相关期刊166种,包括视听界、出版广角、声屏世界等;
相关会议11种,包括2016年中国科技传播论坛暨中国科技新闻学会第十三次学术年会 、全国第十二届中西医结合风湿病学术会议、中国消防协会灭火救援技术专业委员会2012年度灭火与应急救援技术学术研讨会等;制作模式的相关文献由256位作者贡献,包括胡榕、于禧文、刘兰等。
制作模式—发文量
专利文献>
论文:335923篇
占比:99.93%
总计:336152篇
制作模式
-研究学者
- 胡榕
- 于禧文
- 刘兰
- 十大恶劣天气
- 卢永峰
- 向丽
- 张同道
- 张向瑶
- 张迪
- 时德明
- 李春阳
- 杨双贵
- 汤雪
- 胡智锋
- 荆力群
- 黎毅权
- CFP
- E.柯卡廖夫
- Wang Shijun
- Е.柯卡廖夫
- И.Е.柯卡廖夫
- 万春燕
- 严宏伟
- 于卓明
- 付媛媛
- 任岩
- 侍崇艳
- 侯佳
- 侯小强23
- 俞剑红
- 俞逸婧
- 全荣哲
- 关玲
- 冯莉颖
- 冷凇1
- 刘增辉
- 刘天骄
- 刘宇容
- 刘庆禄
- 刘新苗
- 刘飞
- 史哲宇
- 叶建农
- 叶涣
- 司海清
- 吕鹂慷
- 吴春兰
- 吴英
- 周媛
- 周小普
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曹斌
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摘要:
影视艺术发展与影像技术革新有着不可分割的联系。随着我国科学技术的不断发展推广,影视艺术制作模式发生了明显的转变。与此同时,新媒体时代的来临为我国影视艺术事业发展创造了诸多机遇,审美关系、审美体验相较于传统形式也发生了极大转变。文章首先阐述新媒体时代的内涵特征,然后对影视艺术进行概述,进而探讨新媒体时代影视艺术的审美转变,最后提出新媒体时代影视艺术发展路径,以期为促进影视艺术产业的可持续健康发展提供帮助。
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高梦瑶
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摘要:
自2017年起,日韩偶像文化在我国兴起,大批偶像养成类真人秀节目出现,短时期内受到年轻人追捧。2018年开始,偶像真人秀节目在中国出现高潮,《偶像练习生》《创造101》《以团之名》等偶像养成类节目争相模仿、层出不穷。本文以《创造101》以及可以称为其第二部同系列综艺的《创造营2019》为例,重点探究偶像养成类真人秀节目的制作模式,分析其成功原因及选秀高潮的弊端,为偶像养成类真人秀节目未来模式的发展提供方向和改进措施。
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张艳蕊
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摘要:
电视剧《开端》对国外影视剧在制作模式和叙事策略方面的经验与技巧加以本土化改造,以满足受众求新求异之需求;将聚焦社会问题的现实取向与坚守人性本善、秉持集体主义英雄观与追求人物命名的文化内涵作为其震撼人心、表达现实关怀的精神内核;与此同时,辅之以中西文化交融的镜语使用、悬念设置,最终构筑了一个兼具时代化、民族化与国际化的艺术世界,为我国现实题材影视剧的创新发展在题材选择、制作模式、叙事手法、文化内蕴等方面开拓了新的空间。
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张凯
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摘要:
“蒙太奇”手法被广泛地运用于建筑、影视、摄影等诸多艺术领域。蒙太奇的出现为影视带来了活力,使影视的表达形式更为灵活,其艺术魅力是任何表现方式都难以逾越的,其可达成时空的自由转换。以主旋律电影《建国大业》《建党伟业》为例,影片构建了一条主旋律影片与传播化、大众化、商业化相融合的电影制作模式,为影视的发展开拓了一个新的发展空间。影片充分利用了蒙太奇的表现手法,将重大历史事件画面进行整体和局部的转换,增加影片的历史感染力,在扩大影视传播覆盖面的同时,也极大地增强了受众观看影片的惬意感。
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于禧文
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摘要:
随着我国媒介生态环境和观众审美水平的不断提升,如今国内综艺节目的数量和类型持续增多,中国综艺节目类型正根据社会需求和受众心理随之改变,呈现出由节奏紧凑的"快综艺"向平和舒缓的"慢综艺"转变的趋势.本文以慢综艺《向往的生活》为例,围绕该节目的成功要素进行分析研究,探讨其作为新样态的综艺如何在市场中获得收视、口碑双丰收,以期为今后我国综艺节目的创作和发展提供些许借鉴.
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王逊;
张进
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摘要:
好莱坞经典公路电影自20世纪60年代末期诞生之际,就被赋予了现代影像革新和政治文化批判的双重特色[1]。彼时美国社会进入转型期,由于青年“反文化”运动的兴起以及政治、经济矛盾的多重显现,大众对社会不满的情绪日益高涨。就电影本身来看,旧有的制作模式与类型套路遭到大众的抵制;与此同时,大西洋彼岸的法国“新浪潮”运动深刻地影响着世界电影的发展。
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于禧文
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摘要:
随着我国媒介生态环境和观众审美水平的不断提升,如今国内综艺节目的数量和类型持续增多,中国综艺节目类型正根据社会需求和受众心理随之改变,呈现出由节奏紧凑的"快综艺"向平和舒缓的"慢综艺"转变的趋势.本文以慢综艺《向往的生活》为例,围绕该节目的成功要素进行分析研究,探讨其作为新样态的综艺如何在市场中获得收视、口碑双丰收,以期为今后我国综艺节目的创作和发展提供些许借鉴.
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宣璐婷
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摘要:
新型冠状病毒的出现导致各大卫视、多档电视综艺节目纷纷被叫停。而如今身处后疫情时期,各卫视取而代之将“云录制”制作模式作为新型制作方式。通过对后疫情时期“云录制”制作模式的特色、“云录制”的益处、弊端进行浅析,分析及其在未来的发展趋势,思考电视综艺节目的制作方式。
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贺芳
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摘要:
在传统媒体时代,人们通过电视了解外界信息,获得科技知识.尽管互联网的出现深刻地改变了当下的信息传播路径,但人们通过各类节目获取信息的基本态势并没有发生变化.然而,当下综艺类节目几乎占据了媒体传播的半壁江山.通过电视综艺进行前沿科技信息的传播,是践行国家传播导向的关键举措.基于此,如何通过节目模式及传播创新打破科技类综艺节目的瓶颈,形成更大的传播效能与影响力,非常关键.以此为研究目标,从制作模式、传播方式及创新尝试等3个维度展开探讨,旨在为后续的相关研究提供必要参考.
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段玉龙
- 《2016年中国科技传播论坛暨中国科技新闻学会第十三次学术年会》
| 2016年
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摘要:
《照亮新闻深处》是北京广播市场唯一的一档新闻类科学栏目,本文依据《照亮新闻深处》的创作背景以及创作思路引出了"生活科学"传播理论,同时还将科学传播的几种常见模式进行了对比,并将近期的节目内容进行了列举,这样可以使得读者更容易明白《照亮新闻深处》的制作模式以及科学传播在时下的进展程度。《照亮新闻深处》可以说是广播类节目在科学传播与新闻传播道路上探索的第一步,将来还要继续把科学传播放在社会进程中,构建有温度的新闻语境来传播科学.
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唐生文;
叶涣
- 《2015年度灭火与应急救援技术学术研讨会》
| 2015年
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摘要:
本文通过介绍危险化学品事故处置的几个特性,引出了危险化学品事故应急预案的重要性.并通过对已有的资料进行分析,采用系统工程学的霍尔三维结构方法论,结合实际,对危险化学品事故应急预案所包含的几个主要内容进行了科学的归纳,得出了一个完整的预案制作模式.并对评估方法进行了简要的介绍,以期能对各单位制定危险化学品事故应急预案提供科学的决策依据和框架,从而对处置危险化学品事故有积极作用。
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Wang Shijun;
王士军
- 《中国消防协会灭火救援技术专业委员会2012年度灭火与应急救援技术学术研讨会》
| 2012年
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摘要:
灭火救援预案是消防部队实施灭火救援计划指挥的重要依据,是消防部队重要的业务基础工作.通过建设灭火救援数字化预案系统,实现预案制作和修订的半自动化,从而提高预案制作的效率,增强预案的合理性和科学性.灭火救援预案体系的确定,是建设预案系统的前提。灭火救援预案体系,在制作上应体现“分级”、在管理上应体现“分布”的特点。系统依托全省消防地理信息系统进行设计和应用,并与消防道路水源地理信息库、车辆装备信息数据库、重大危险源数据库、社会联动单位和专家库、危险化学品数据库以及重大灾害事故抢险救援资料数据库链接,从而达到预案制作半自动化和基础信息修订自动化的目的。系统建设褥要遵循技术的先进性和平台的稳定性、系统的关联性和数据的兼容性、系统的实用性和操作的简易性等原则。
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檀方欣
- 《江苏省第三届传媒学科研究生论坛》
| 2016年
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摘要:
"互联网+"为各行各业的发展提供了新思路,传统影视业也毫不例外.网络长剧即为"互联网十电视剧"的产物.在世界范围内,以《纸牌屋》为代表的一系列网络长剧崛起,开启了网络自制剧与传统影视剧分庭抗礼的新时代.在中国,2014年被称为"网络自制剧元年",各大视频网站纷纷宣布加大对网络自制剧的投入,网络长剧是其投资的主要阵地.本文以《暗黑者》为例,通过分析其生产者、内容来源、叙事特征等问题,对当前中国网络长剧的生产模式进行分析,同时梳理部分网络长剧下架原因,对中国网络长剧内容监管提出可行性意见,探索如何健康持续地生产网络长剧.
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檀方欣
- 《江苏省第三届传媒学科研究生论坛》
| 2016年
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摘要:
"互联网+"为各行各业的发展提供了新思路,传统影视业也毫不例外.网络长剧即为"互联网十电视剧"的产物.在世界范围内,以《纸牌屋》为代表的一系列网络长剧崛起,开启了网络自制剧与传统影视剧分庭抗礼的新时代.在中国,2014年被称为"网络自制剧元年",各大视频网站纷纷宣布加大对网络自制剧的投入,网络长剧是其投资的主要阵地.本文以《暗黑者》为例,通过分析其生产者、内容来源、叙事特征等问题,对当前中国网络长剧的生产模式进行分析,同时梳理部分网络长剧下架原因,对中国网络长剧内容监管提出可行性意见,探索如何健康持续地生产网络长剧.
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檀方欣
- 《江苏省第三届传媒学科研究生论坛》
| 2016年
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摘要:
"互联网+"为各行各业的发展提供了新思路,传统影视业也毫不例外.网络长剧即为"互联网十电视剧"的产物.在世界范围内,以《纸牌屋》为代表的一系列网络长剧崛起,开启了网络自制剧与传统影视剧分庭抗礼的新时代.在中国,2014年被称为"网络自制剧元年",各大视频网站纷纷宣布加大对网络自制剧的投入,网络长剧是其投资的主要阵地.本文以《暗黑者》为例,通过分析其生产者、内容来源、叙事特征等问题,对当前中国网络长剧的生产模式进行分析,同时梳理部分网络长剧下架原因,对中国网络长剧内容监管提出可行性意见,探索如何健康持续地生产网络长剧.