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创作观念

创作观念的相关文献在1984年到2022年内共计678篇,主要集中在绘画、中国文学、电影、电视艺术 等领域,其中期刊论文673篇、会议论文5篇、专利文献813篇;相关期刊373种,包括电视研究、美术、美术观察等; 相关会议5种,包括全国气象影视技术交流会、2007国际工业设计研讨会暨第12届全国工业设计学术年会、2015第十届全国艺术院校院(校)长高峰论坛等;创作观念的相关文献由663位作者贡献,包括何桂彦、李刚田、祁海峰等。

创作观念—发文量

期刊论文>

论文:673 占比:45.14%

会议论文>

论文:5 占比:0.34%

专利文献>

论文:813 占比:54.53%

总计:1491篇

创作观念—发文趋势图

创作观念

-研究学者

  • 何桂彦
  • 李刚田
  • 祁海峰
  • 张露
  • 牛鸿英
  • 于鹏
  • 傅中望
  • 叶斌
  • 周星
  • 唐希牧
  • 期刊论文
  • 会议论文
  • 专利文献

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    • 牛慧清; 丁韬文
    • 摘要: 贫困问题是人类社会的顽疾,摆脱贫困是全球治理的难点与全世界共同面临的挑战,中国脱贫攻坚战的全面胜利为全球减贫事业和人类发展进步作出了重大贡献。脱贫攻坚纪录片的高效“出海”有利于向国际社会输出中国扶贫经验、诠释中国脱贫模式、展现中国智慧。在其从本土走向国际的传播过程中,从宏观层面进行观念调适、中观层面进行创作调整、微观层面进行实践调节,以故事化的理念、国际化的手法助力脱贫攻坚纪录片“漂洋过海”,或能为世界范围内消减贫困的发展议题提供一个认同度更高、接受度更广的发展中国家脱贫样本。
    • 崔磊
    • 摘要: 20世纪伊始是中国艺术歌曲创作的开端,其间国内涌现了一批具有高学养、高技巧的歌曲创作者,留下系列脍炙人口而又意蕴深厚的作品传唱至今。诗词作为该艺术体裁的歌词元素是其重要特点,创作者们通过对词、曲元素的构建,谋求词(即文学)与曲(即音乐)关系的高度契合,从而达到词义曲传的效果,形成音乐与文学水乳交融的境地。笔者试对几位中国近代艺术歌曲创作者的词曲结合手法进行分析,并溯其思想观念之源头,进行梳理,以阐释中国艺术歌曲词曲结合之要义。
    • 汤静雯
    • 摘要: 70后作家石一枫在近年的创作中,刻画出一批区别于旧式英雄的新式强者,并借强者的扭曲,谛视传统价值在当下社会的失范,特别是在叙述层面上,小说具有以“闲人”气质的人物视角,来旁观与讲述“强者”故事的共性。这一叙述视角具有调节情感密度、解构强者故事的功能。但从历时维度来看,看者虽不改其“闲人”本色,但内在的“情志意”结构却发生着转变,逐渐呈现出“介入”“自审”的姿态,表现出严肃、真诚的现实关怀。这在一定程度上突破了石一枫“‘痞子文学’继承人”的创作标签,具有凸显创作新质性的意义。
    • 廖元刚; 姚绍将
    • 摘要: 贵州苗绣享誉中国,其作为苗族集美观与实用相结合的艺术,苗绣诠释了苗族技艺智慧。文章对苗绣设计创作观念内涵性视角观察,结合苗绣的实物及部分贵州苗绣国家非遗传承人口述参考,探索苗绣创作中秉承的创作观念。研究发现苗绣在创作过程中,依据古老的苗族先祖传说,秉承生命至上的生态设计理念进行刺绣创作。研究有助于人们了解苗绣的设计观念,赏析贵州苗族民族艺术非物质文化遗产苗绣的独特魅力。
    • 杨曼苓
    • 摘要: 通过了解油画艺术市场能够发现,大部分人对于作品更加关注其商业价值,而不够重视其所应具备的艺术价值和文化特性。另外,绘画的重点主要在于功能性规划,无论是外延还是内侧的结构、选色都十分单一,其中所涉及的传统元素也存在过于单一的问题,使得油画作品本身的美观度下降,同时也失去了其中的文化气息。面对这样的情况,有必要对中国传统元素在当代油画艺术中的运用和发展进行研究,希望能够进一步推动当代油画艺术的发展。
    • 夏权
    • 摘要: 当代中国的水彩画仍然以写实主义水彩画为主流,但其创作观念和绘画表现语言已经发生了很大变化,已经从过去对物象的客观再现发展到对主观精神内涵的表达,呈现出与以往不同的新面貌。当代中国写实水彩画创作观念融入中国传统美学,体现中国人特有的审美,同时在当代艺术的思潮下不断革新,技法材料的发展日新月异,绘画表现语言也不断丰富与拓展。
    • 高尚
    • 摘要: 传统戏曲的创作观念遗留对于当时新剧的创作影响深重。笔者之前在文章《中国早期话剧初探——传统戏曲的创作观念遗留》中论述了戏曲观念遗留下的“幕表制”的创作方式在当时新剧创作中的遗留和表现以及这种幕表制的创作方式的优点与不足。笔者认为,这种“观念的遗留”必然会对新剧的创作产生重大的影响。本文作为《中国早期话剧初探——传统戏曲的创作观念遗留》一文的延续,从“传统戏曲观念遗留对于新剧的影响”的角度出发,进一步探索中国早期话剧的得与失,展示并浅析新剧演出舞台频频出现的种种怪现状。
    • 郑美睿
    • 摘要: 对于中国文学及其创作特性的探讨,再到中国文学创作的相关概念的解读,都围绕着“平常化”进行,也就是说,中国的文学作品以及文学作家笔下的创作,都离不开一个接地气的,真实的以及变化中的中国形象,他们将“平常化”这个概念深刻融入中国文学的创作里。每一个作家都在用自己的真实经历以及对于生活的看法进行创作,不断让自己的作品更加现实化和平民化,让自己的作品具有鲜明的中国烙印。在对相关作家作品的分析过程中,笔者提出了“平常化”的观念。
    • 曲维元
    • 摘要: 对于影视创作者而言,虚拟图像不再是对目标场景的再现与模拟,更多是依据虚拟与现实环境的对应逻辑关系建立创作主体与创作对象的直接或间接表述机制.游戏引擎技术与电影影像制作观念的结合,使电影影像的创作表述不再是以影像内部空间为中心的"预演化"判定,转而围绕整体创作空间与创作空间中所有可见的造型元素之间的电影影像创作机制下的视觉化作用.借助游戏引擎技术带来的视觉表述的便捷性,形成的创作意图与创作观念的表述机制.创作表述所依据的更多是个体媒介在虚拟空间中的相互作用所形成的作用结果的视觉化呈现,从而形成更直观、可被显性感知的表述机制,与建立与创作行为对应的视觉化行为代偿.
    • 段宗社
    • 摘要: 黄庭坚"点铁成金"和相关的"夺胎换骨"法,代表着中国诗歌创作观念的转变。中国主流文学观念是"诗言志""发愤著书"说,把诗歌看作诗人主观情感的抒发。而黄庭坚反对把现实义愤写在诗中,主张诗人取一种客观中立的态度,平静地在诗中表现自己的才情和学问,而"点铁成金""夺胎换骨"正是点化学问的方法。黄庭坚的诗歌创作观念突出了诗歌的历史传承性,这是文学作品所固有的特征,现代学者把这种特征称为"互文性"。
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