创作状态
创作状态的相关文献在1978年到2022年内共计444篇,主要集中在绘画、中国文学、书法、篆刻
等领域,其中期刊论文443篇、会议论文1篇、专利文献95607篇;相关期刊255种,包括东方艺术、美苑、美术观察等;
相关会议1种,包括中国当代文学研究会第十八届年会等;创作状态的相关文献由426位作者贡献,包括王岩、何桂彦、冯博一等。
创作状态—发文量
专利文献>
论文:95607篇
占比:99.54%
总计:96051篇
创作状态
-研究学者
- 王岩
- 何桂彦
- 冯博一
- 刘礼宾
- 徐恩存
- 王镛
- 丁一林
- 冯才权
- 刘骁纯
- 吴洪亮
- 周政保
- 孟尧
- 张晨初
- 张荣东
- 朱以撒
- 朱健国
- 李祥
- 杨梦媛
- 汪荣强
- 王小义
- 胡导
- 范扬
- 韩荣荣
- 马鸿增
- 黄梦斯
- Gnna
- Henlen
- Ho
- IVY
- Leong
- Montage
- coca
- 丁峤
- 七夜
- 万新华
- 世纪文景
- 严力
- 乔空间
- 于德北
- 何向阳
- 何小特
- 何路
- 余义林
- 侯德云
- 俞璐
- 倪蓓蓓
- 傅乐群
- 关正文1
- 关耳
- 冰夫
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肖博
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摘要:
肖博创作感想自学篆刻以来,我一直热衷于工稳印风。初学白文印,仿汉官印、私印和玉印,同时取法陈巨来,取其印制规矩、线条浑厚,以得宽博雄浑之感;朱文印主要取法陈巨来一脉,涉其章法从容、圆润流转,以得安稳之姿态。临摹中,我时常与古人“对话”,思考古人在创作时对字法和章法的微妙处理,体会其潇洒自如的创作状态。时遇妙语佳句,我便激起创作冲动,将印稿反复推敲,而后上石奏刀,或能偶得佳作一二。
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丁一林
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摘要:
一、加工在自然中。写生即创作,创作者要热爱自然、敬畏自然,从自然中汲取创作灵感,陶冶精神,使观念得到升华。每一次的写生都是一次洗心的过程,可以使创作者清除烦杂的心态,进入高度集中的创作状态。我从来没有把写生和创作加以分离,自从拿起画笔,对着自然开始写生的时候,就已经进行了创作的学习。我们要将写生自觉地和创作相结合,把写生的过程变成一个创作过程。
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陶寒辰
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摘要:
陶寒辰(以下简称"陶"):你们最近在上海当代艺术博物馆(PSA)的微信公众号上联合发布了作品《老师老师》,同时这组作品也在浙江美术馆的展览"朱昶全x李明:狂草狂草"中展出。作品和展览是怎么发起的?李明(以下简称"李"):今年年初,朱昶全确认了浙江美术馆的个展计划,同时我也接到了PSA的"一天世界"线上艺术项目的邀请,项目形式是两位艺术家互拍Vlog。我和朱昶全曾经共同参与过一些艺术项目,作为工作室邻居,我们共同生活的状态也持续了很长一段时间,所以我邀请了朱昶全参与"一天世界"。
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蒋志(摄);
李森
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摘要:
蒋志是一位擅长运用摄影、绘画、录像、音乐、文字及装置等综合媒介进行思考和表达的艺术家,自1990年代中后期至今,他始终保持着活跃的创作状态。从早期的《吸管人》《木木》《食指》到后来的《情书》《旧颜》《0.7%的盐》等作品,他的艺术创作经常是以各类当代社会与文化议题为主题,将日常经验及个人体验赋予别致、儒雅的视觉形式,并自洽于诗性、情感与理性的交汇地带。
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周子颐;
罗秉相
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摘要:
苏轼作文,往往“出新意于法度之中,寄妙理于豪放之外”,强调“有为而作”,他的书法创作与他的诗文创作可谓一脉相承,也强调“书初无意于佳乃佳”,渴望摆脱形式上的束缚,追求随心所欲的创作状态。文学、艺术创作虽然载体不同,但都浸透了诗人人生境遇和艺术激情,其贯通一气的内在精神应该是一致的。
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申旭庆
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摘要:
徐渭书画以"狂放"著称,主要受取法、地域、性格、创作状态等因素影响。本文从徐渭诗文、题跋入手,梳理出其创作状态的主要三个特征:醉酒、尚速和戏墨。徐渭创作状态突出两个层面:一是徐渭醉酒与其狂草书、大写意画风格关系密切,醉后情绪高涨激发出的兴奋、癫狂的情感被注入笔端;二是徐渭尚速、戏墨,是建立在其醉酒后达到的一种"即不离法又不为法缚"基础之上的。
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李路路
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摘要:
董希文因1953年创作的《开国大典》闻名于世,其20世纪40年代的艺术创作为之后的探索奠定了深厚的根基.本文聚焦于董希文20世纪40年代的艺术创作,尝试追寻画家的感受、意识状况及探索形成过程,联系历史语境展开相关思考.
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刘玉峰
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摘要:
杨芝文作画是为了表达自己的审美诉求,表达当下的生命体验,不是为了取悦于他人,没有功利目的。因此,他拥有更自由的创作空间,更轻松的创作状态。杨芝文的创作恣肆放纵,既注重虚实相生、浓淡相映的笔墨关系;又酣畅淋漓,一气呵成,用笔大胆而不失准确。
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刘广远
- 《中国当代文学研究会第十八届年会》
| 2014年
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摘要:
文学的丰富与繁荣是世代文人的耕耘与劳作,作家在不同时代摹绘或者嗟叹繁杂的社会、世界的生活.因此探讨时代的文学,基本无法脱离探讨时代的作家.按照进化论与历时观,时代的更迭自然有时代的文学,而作家作为文学的载体与主体,即是创造者也是参与者,作家与时代有密不可分的关系——不同时代的作家自然有着时代的印痕、历史的烙印.作家代际的划分本身就是含混和模糊的行为方式,而这种行为方式的结果是为了能够更好地理解和区分作家创作状态和文化生态的存在状况。同时不同的代际作家存在交流,也有隔阂,文化的碰撞与冲突加剧了进步也可能成为阻碍。