几何纹样
几何纹样的相关文献在1982年到2022年内共计164篇,主要集中在轻工业、手工业、工艺美术、建筑科学
等领域,其中期刊论文161篇、会议论文3篇、专利文献9643篇;相关期刊92种,包括美与时代·城市、品牌、大众文艺(科学教育研究)等;
相关会议3种,包括2012年第十二届全国纺织品设计大赛暨国际理论研讨会、2012年国际植物染艺术设计大展暨理论研讨会、第31届全国毛纺年会、2015年第十五届全国纺织品设计大赛暨国际理论研讨会等;几何纹样的相关文献由222位作者贡献,包括梁惠娥、胥筝筝、修婷等。
几何纹样
-研究学者
- 梁惠娥
- 胥筝筝
- 修婷
- 孟彦刘洋
- 张少侠
- 张曼蒂
- 徐慧静
- 昌晶晶
- 朱啸宇
- 李园园
- 李敏
- 王涛
- 胡娟
- 陈鲁
- Citizen
- 严华
- 严蓉
- 习龙
- 买发元
- 于新宁
- 于洁
- 于豆豆
- 何燕明
- 侯伟
- 侯晓蕾
- 倪志云
- 傅木兰
- 全德彬
- 冀艳波
- 冯星乐
- 冯雅兰
- 冯鹏如
- 刘佳1
- 刘倩倩
- 刘凯旋
- 刘咏清
- 刘大玮
- 刘子钰
- 刘新有
- 刘蓓蓓
- 刘轶楠
- 刘驰
- 华超
- 卜景培
- 印琦
- 吴世蔚
- 吴天燕
- 吴彦昊1
- 吴晨珠
- 吴萍
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吴天燕;
钟正男;
吴晨珠;
钱翔;
曹春楠;
张蕾;
夏美娟;
张慧
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摘要:
设计说明:黎族是一个想象力丰富的民族,黎锦记录着族人对龙图腾和凤图腾的信仰。《吉祥系列—龙凤呈祥》系列作品立意于中国传统黎族文化的创新传承,将龙凤及几何纹样的黎锦元素图案进行组合重构并运用到羊绒围巾产品设计中,寓意吉祥如意、幸福安康。图样采用印花工艺完成。
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殷晓晨;
吴世蔚
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摘要:
将参数化设计方法应用于几何纹样设计中,通过对参数化设计与几何纹样设计的特征分析,从理论角度构建二者之间的对应关系,帮助非参数化设计人员了解这一设计过程。在此基础上,利用参数化设计方法,构建一套高效的几何纹样设计方法与流程,并用设计案例说明方法的可行性。为纹样设计提供一种新思路和方法,让纹样设计更加丰富,同时也为纹样在多种领域中的应用打下基础。
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张时雨
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摘要:
中国传统纹样是中华传统文化历史的一部分,是中国传统文明的一种载体,也是几千年来中华文明沉淀所得的智慧结晶。在组成传统服饰的重要元素当中,纹样不仅极具感染力,同时也展示着不同时代中华民族的审美和精神特征。传统纹样大多是人们思维幻化出来的产物,却也是反映社会现状和发展趋势的产物,后期经过抽象和变形,表现出一种圆满和谐的意境和美感。从原始社会流行的文身所使用的简单几何纹样开始,人类的审美意识逐渐萌芽。新石器时期,人们将日常劳作中看到的图形绘制在陶器上。
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全德彬
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摘要:
壮锦纹样体现了壮族人的审美喜好和精神寄托,几何纹样是壮锦中应用最多的装饰纹样。该文通过分析壮锦纹样的艺术特征与文化寓意,调研壮锦在现代的应用情况,发现壮锦纹样富有现代应用价值。该文重点研究几何纹样的设计特征及其在现代字体设计中的应用,发现壮锦几何纹样可以与现代设计手法完美结合。壮锦几何纹样在现代字体设计中的应用,体现出民族文化可以应用到现代设计中,以彰显民族文化的生命力和创造力。
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杨萌;
刘驰;
陈弈菲
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摘要:
为探究宋代丝绸纹样在旗袍上的应用效果,丰富旗袍设计元素,选取在宋代丝绸艺术中盛行的几何纹样进行研究。基于感性工学原理,选取14幅具有代表性的几何纹样制作刺激图,筛选出13对感性评价形容词对。以20~35岁女性为调查对象发放调查问卷,并采用均值分析、相关性分析、因子分析、聚类分析等方法对数据进行处理。结果表明:外观因子和风格因子是影响宋代丝绸几何纹样的主要感性因子;不同的丝绸纹样可表现出相同的特征,丝绸几何纹样的排列方式、线条粗细程度、图案密度等都对旗袍风格具有明显的影响。将宋代丝绸几何纹样应用于旗袍设计,有利于推进传统纹样和旗袍的有机结合,深入传承和发展优秀传统文化。
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杨扬
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摘要:
在中华民族五千多年的文明历史长河中,中华文明以其丰富的文化内涵和鲜明的审美意蕴展现着中华民族精神向往和对美好的追求。中国传统文化是中华文明成果的根本创造力,随着社会的发展、时代的变迁,呈现出既独特而又多样性的传统纹饰,它们有着深厚的时代底蕴和审美特征,体现了人类智慧的结晶。原始社会以来,传统纹样多以几何纹样、植物纹样、动物纹样等绘画在岩石、陶器、青铜器、瓷器、画像石等物体外部,或独立地制作成具有寓意的器物,以此表达人们对神灵的敬畏、图腾的崇拜、美好的希冀,从而获得心灵上的寄托。
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冯星乐;
承恺;
王悦童
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摘要:
中国的古建筑多采用木结构,而古建筑中的小木作涉及的门类颇为繁复,不同建筑的样式其对应的装饰纹样也神态各异。在对小木作格心纹样的研究中,几何纹样因其式样简洁,许多都是由线条组成的抽象形态,通过参数化的解析,修改各种参数的取值,可以产生诸多几何形态变化的纹样。这是一种利用现代设计思维的技术手段对中国传统建筑纹样的全新诠释,也是一种对传统纹样创新应用的方法。
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许莉杰
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摘要:
几何纹样具备一定的艺术特性,比如规律典雅性、半浮雕立体性以及稳定固形性等,对纺织品的视觉形态表现具备良好的辅助作用。在实际分析过程中,需探索纺织品视觉形态表现中几何纹样的作用,做到传统与时尚美相结合、满足消费者个性化需求、表达个人情感以及美好寓意,最终提升纺织品视觉形态效果。基于此,文章首先对几何纹样及其在家纺设计中的应用进行分析,其次对家纺设计中几何纹样的样式进行探究,再次对几何纹样在纺织品视觉形态表现方面的可行性进行研究,最后对纺织品视觉形态表现中几何纹样的作用进行阐述。
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赵睿;
刘大玮
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摘要:
通过查阅相关文献以及广西隆林地方志等相关资料,实地考察和分析现有广西民族博物馆馆藏素苗女装盛装服饰样本,分析比较隆林素苗女装图案的纹样、构成、颜色、文化寓意等方面,探讨其图案构成与文化内涵。发现素苗女性在上衣、绑腿、腰牌、裙边等部位进行刺绣装饰;图案整体呈现出由中心向四周分布的规律,单元图案呈现几何形,并辅助搭配动植物图案;图案整体以轴对称、二方排列或四方排列为主。图案不同的搭配组合,给人以平衡、灵巧的美感,更有着独特的韵律感和节奏感,使画面构图完整,张弛有度。认为素苗服饰图案不仅仅是一个族群独特的文化载体,同时也记录着素苗先民的历史故事,传递着民族精神内涵与文化信仰。素苗妇女通过代代相传的方式,将美好祝愿与心意一针一线的倾注于服饰之中,表达了她们对美好生活的向往和惜物敬天之情。
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焦宝娥
- 《2015年第十五届全国纺织品设计大赛暨国际理论研讨会》
| 2015年
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摘要:
几何纹样以抽象的点、线、面提炼、概括了人对事物的认知,从内容到形式都具有普遍意义,是一种有意味的纹样形式.几何纹样的符号化更加适合传达现代人追求自由、个性、舒适、运动休闲的品位.对几何纹样的开发设计,寄托了现代人的新追求.几何纹样抽象的、超时空的性质代表着永远的时尚.随着思想的飞跃,技术的进步,设计思维、设计方法的不断更新,几何纹样在原有的构成中设计形式更加自由大胆:重复变异、互补互建的模块化设计,互不相干、拆解重构、拼接组合的碎片化设计,建立数模、置换变异的分形设计以及平立面凹凸转换的变幻设计,完全打破了过去几何纹样留给人的固有印象,充分地拓展了几何纹样的表现空间,丰富了其设计内容,为服装设计品质的提升带来无限的可能.
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连燕;
毛莉莉
- 《第31届全国毛纺年会》
| 2011年
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摘要:
本文重点就几何纹样在毛衫设计中的应用研究,分析几何纹样的概念及表现形式、毛衫中几何纹样的获取方法、以及几何纹样在毛衫设计中的具体应用,包括点、线、面的几何纹样、点、线、面组合的几何纹样、人物、动物、植物这三个大方面。得出在设计毛衫几何纹样时要了解毛衫的风格设计特点,这样才能合理的运用几何纹样,才能更加丰富毛衫设计,拓展毛衫的空间造型潜力,为毛衫设计师提供更广阔的灵感来源和创作思路。以此进一步拓宽毛衫设计的思路、表达形式和文化内涵,旨在为时尚针织毛衫的设计提供新的方法论,也为不同风格特征毛衫相结合形成独特艺术性提供崭新的思路。
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王懿龙
- 《2012年第十二届全国纺织品设计大赛暨国际理论研讨会、2012年国际植物染艺术设计大展暨理论研讨会》
| 2012年
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摘要:
对少数民族的研究这两年越来越受到社会的重视,在此,笔者比较详细地记录和比较了两个地区的少数民族的蜡染工艺的异、同、优、劣,文章具体对比分析了蜡染图案及特征:白裤瑶的蜡染图案,比较严谨、工整,而且他们的纹样大多为左右对称的,一般他们有固定的八个图案,其中两个图案是专门给死者使用的,其他图案多用于女子上衣的绣片。总体来说,和融水苗族的蜡染图案比较,南丹里湖白裤瑶的蜡染图案更加工整、严谨,发挥空间较小,图案也基本都是几何纹样,没有见到有自然纹样的蜡染图案。蜡染工艺原理:白裤瑶蜡染主要是利用粘膏的防水性和热融冷凝性的特征,当和牛油混合时它的粘附性好,易于溶附在布料表面,从而在染色时达到防染的目的,而获得丰富多彩的图案。优点分析:以蜡刀进行防染制作和绘画,可以保证能够画出特别精致和严谨的图案,精致度和耐看性都可以达到相当高的水平。缺点分析:以粘膏进行防染,取粘膏的时间较长(砍好树后,来年才可以进行粘膏采集),且过程比较耗费人力(需爬树取粘膏,后期还需要清洗粘膏,分离杂质等,工作较繁琐),不如蜂蜡取用方便。