农村题材
农村题材的相关文献在1965年到2022年内共计1264篇,主要集中在中国文学、电影、电视艺术、信息与知识传播
等领域,其中期刊论文1256篇、会议论文8篇、专利文献8580篇;相关期刊573种,包括东坡赤壁诗词、延河、电影评介等;
相关会议7种,包括中国当代文学研究会第十八届年会、“民国社会历史与中国现代文学”学术研讨会、中国高教学会影视教育委员会2009年年会等;农村题材的相关文献由1181位作者贡献,包括陈永林、吴洪激、孙宝国等。
农村题材
-研究学者
- 陈永林
- 吴洪激
- 孙宝国
- 孟繁华
- 曹多勇
- 陈继会
- 侯琳
- 俞燕
- 孙荪
- 季栋梁
- 李继凯
- 武杰
- 耿祥
- 薛晋文
- 陈晓明
- 丁道希
- 何丽敏
- 何镇邦
- 冯肖华
- 刘亮程
- 刘立勤
- 刘纪新
- 刘芳池
- 刘迪
- 史娟
- 叶景林
- 吴守春
- 周克芹
- 周启安
- 周喜俊
- 唐再兴
- 孙玲
- 孟繁华123456
- 宋江波
- 尹守国
- 屈军强
- 张小琳
- 张明达
- 张炯
- 张阿利
- 彭维锋
- 徐兆淮
- 拾
- 曹瀛
- 曹霞
- 曾镇南
- 朱庆华
- 李万兴
- 李伟
- 李准
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曹征才
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摘要:
近年来,泰州市淮剧团创作了《祥林嫂》《诺言》《张云泉》《赶鸭子下架》等多部优秀的现代戏剧目,在省内外获奖,广受专家和观众的好评。2019年,泰州市主管部门领导建议泰州市淮剧团以高港区徐庄村党支部书记徐勤生为原型,创作演出一部农村题材现代戏。徐勤生是泰州市优秀村官、十佳村书记,既是真人真事,又是好人好事,这样的“命题作文”,如果做成“吃饭戏”,正常演出戏,未尝不可。然而,拿一个“命题作文”,去参加艺术赛事,有一定难度。生活中的英模劳模,当然值得去歌颂,也是艺术院团责无旁贷的使命,更何况上级出题、政府支持。但是,艺术赛事往往呼唤的是“思想精深、艺术精湛、制作精良”的精品力作……我当时主持剧团工作,作为剧目的艺术总监,左右为难。都说剧本是一剧之本,新创作的现代戏更是如此。
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孙泰然
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摘要:
1930年代兴起的农村破产小说,是在农村社会的现实基础上叙述农村破产的独特小说类型。它们深受读者欢迎,但并未获得独立的文学史位置。回到历史语境,整体审视这一文学类型,农村破产小说的意义和价值得以发现。经济视角的开创与运用,是农村破产小说的重要贡献。农村破产小说取材农村经济破产并获成功,推动了农村题材小说的健康发展。此外,农村破产小说中蕴含的民生关怀意识,是作家对新文学优良传统的继承与发扬。
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李爽
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摘要:
淮剧,起源于苏北盐阜地区,已有近二百年的历史。淮剧,从它诞生的那天起,就夹带着生活气息、泥土芳香,一路生生不息,反映现实题材尤其是农村题材现代戏,一直是淮剧的强项。我出生于邻近盐阜的一个村庄,小时候追逐着淮剧长大,在田埂村头庭院谷场,四季飘洒着淮腔淮调,从跟着大人唱,到登上乡戏土台独自唱,使我深深地爱上了淮剧。后来,带着淮剧梦考进了盐城鲁迅艺术学校淮剧表演专业,兜兜转转在乡村舞台上唱了十多年淮剧,与观众同悲同苦,与淮剧共存共荣。近五年来,我连续在三部淮剧现代戏中担任重要角色,且都是农村女青年、当代乡妹子,三部戏几乎是先后开排上演,为了区别角色、塑造角色、演活角色,我做了一些追求和实践:一、演出牛晓晓的正义感。
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伍益中
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摘要:
第七届湖南艺术节上演的话剧《高山之巅》、祁剧《荷花细雨》、汉剧《我娘是片钥匙》和花鼓戏《七里坳》等农村现实题材戏剧作品,坚持原创理念,聚焦同一主题,突出剧种特色,多角度展示了社会主义新农村建设取得的重大成就以及人民群众追求幸福生活的奋斗历程,为现实题材戏曲现代戏创作增添了一道独特的景观。
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崔柳;
黄锡顺;
吴道锷
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摘要:
近两年我国农村题材电影以脱贫攻坚、返乡创业、乡村振兴等为关键词,通过画面铺陈、故事叙述等艺术形式为受众“解码”新时代乡村形象。从叙事角度与题材角度而言,重构传统农村电影给受众留下的如深重、清苦等刻板形象。在传播价值方面,农村题材电影影像聚焦农村发展的新时代镜像,农民的生活、农业的欣欣向荣以具象化的艺术形式直抵受众内心。新时代农村题材电影对乡村形象进行解码与重构,找寻农村题材电影的流行密码,提升作品的受众覆盖面。
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王玉坤
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摘要:
选取CNKI中2001—2021近二十年的中文期刊中主题为农村题材电视剧的高质量文献为数据来源和研究对象,对筛选出的272篇文献进行发文量、高被引、机构、作者和关键词分析。在文献计量学和知识图谱可视化理论的基础上,运用可视化分析软件Cite Space获取知识图谱,对中国农村题材电视剧的发展现状、热点方向和演变趋势进行实证分析。研究发现,现有的农村题材电视剧研究内容丰富,但不够深入和全面;机构、作者之间的合作关系弱,缺乏思想交流;研究热点主题主要集中在农村题材、案例研究、艺术表达和价值内涵方面,前沿话题主要分布在乡土叙事和现实主义两个方面,且研究的趋势呈现出反复性、阶段性、时效性等特点。
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刘智跃
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摘要:
在20世纪50-70年代农村合作化题材小说中,《山乡巨变》具有突出的范式意义。在小说叙述话语安排上,拥有权威力量的叙述者赋予小说叙事以明确现实意义的方式,奠定了基本的话语规范;在结构安排上,以运动发生的线性时间过程,讲述农民从分散的小农经济个体转变为社会主义革命建设主体的必然,剖析农村合作化运动中大大小小的矛盾与冲突,成为该类题材小说的基本结构模式;以社会主义与资本主义两条道路斗争为主要矛盾冲突焦点,次要矛盾服从且围绕主要矛盾展开的冲突方式,已成为农村合作化题材小说的典范。
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王亚珂
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摘要:
新世纪以来,农村题材电影主题的变化与发展呈现出围绕“脱贫攻坚的历史书写”“社会转型的精神阵痛”“传统文化的保护与继承”三个方面进行叙述的趋势。“脱贫攻坚”是农村题材电影主题的核心内容,往往围绕物质脱贫与精神脱贫两个方面进行创作;社会转型的急剧发展使农村产生了空巢老人、留守儿童等社会问题,这也成为农村题材电影新的创作来源;在现代化进程中,优秀传统文化的弘扬越来越被重视,展现出传统文化的艺术魅力和精神内涵,成为农村题材电影创作的又一重要主题。这些主题的出现,反映了新的历史条件下,农村社会的变革与农民生活的变化。
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赵娴;
申林
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摘要:
一、概述“声音景观”(Soundscape,以下简称声景),是由加拿大作曲家默里·谢弗(R.MurraySchafer)于20世纪70年代,在其《声景:我们的声音环境和世界的调谐》(Soundscape:Our Sonic Environment and the Tuning of the World)一书中首先提出的。他认为声音景观是任何可研究的声音领域(acoustic field)。我们可以说一部乐曲是一个声景,一档广播节目是一个声景,一个声音环境(acoustic environment)是一个声景。
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薛蓓;
杨致远
- 《中国高等院校影视学会第十六届年会暨第九届中国影视高层论坛》
| 2016年
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摘要:
本文以西安电影制片厂农村题材为主题的电影的发展简史为研究,梳理了从1958年西影厂建厂初期至今的以农村题材为主题的代表影片,简要分析了该题材代表作品的表达内容、表达模式、西部符号元素及人物形象塑造等.将这一题材的电影发展按照时间元素分为三个部分,第一部分描写了西影厂建厂早期二十年的农村题材电影发展,将其诞生背景和该时期农村题材电影的表达内容作了简要分析;第二部分阐述了八十年代后期西影厂辉煌时期的农村题材电影发展历程,结合一些农村题材为代表的典型电影案例进行其符号等元素的分析;第三部分表达了2000年转型前的艰难岁月以及转型为西部电影集团之后的农村题材电影的新发展和新变化.透过对西安电影制片厂农村题材电影发展简史的梳理,将其放置在整个西部电影发展的轨迹上,试图将其农村题材为主题的电影建立起一个更加全面的认识.
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罗关德
- 《中国当代文学研究会第十八届年会》
| 2014年
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摘要:
本文试图从农村题材小说发生学上的意义追溯,探讨这一独特的文本现象的产生及其与乡土小说的同源和异流关系.认为农村题材小说由于政治上的他律性原则,导致其题材领域的狭窄化和模式化.狭义上的农村题材小说,当是毛泽东《在延安文艺工作座谈会上的讲话》发表以后的产物.赵树理建国后的首部长篇小说《三里湾》,是"农村题材小说"最早的蓝本.农村题材小说的模式化、概念化倾向,主要表现在以下三个方面:思维方式上的二元对立模式,突出农民中的新英雄形象,运用两结合的创作方法。
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魏宏瑞
- 《中国现代文学研究会第十一届年会》
| 2014年
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摘要:
从十七年文学始,中国现代乡土小说逐渐式微,替而代之的是农村题材小说.管桦的小说《辛俊地》是这一转变过程中的一个典型个案.主人公辛俊地也是典型的"地之子"形象.小说发表后遭到批判,人物的性格特征、革命经历、情爱故事更受到集中批判.《辛俊地》的被批判,导致此后乡土小说创作中主人公形象塑造的大变迁,"党之子"形象代替了"地之子","个人主义"思想也受到集中批判.
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彭冠龙
- 《“民国社会历史与中国现代文学”学术研讨会》
| 2012年
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摘要:
将党的土地法规和土改小说作品对照阅读,会发现二者关系并不像前人所说的“图解”那样简单.从作品内容方面看,小说对法规表现方式分为两种类型,且在表现过程中充满了作者对法规的思考;从创作过程看,作者普遍坚持以自身亲历的事件为作品的基础和主要材料,同时,为了正确的反映土地改革而时刻考虑法规要求.
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彭冠龙
- 《“民国社会历史与中国现代文学”学术研讨会》
| 2012年
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摘要:
将党的土地法规和土改小说作品对照阅读,会发现二者关系并不像前人所说的“图解”那样简单.从作品内容方面看,小说对法规表现方式分为两种类型,且在表现过程中充满了作者对法规的思考;从创作过程看,作者普遍坚持以自身亲历的事件为作品的基础和主要材料,同时,为了正确的反映土地改革而时刻考虑法规要求.
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彭冠龙
- 《“民国社会历史与中国现代文学”学术研讨会》
| 2012年
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摘要:
将党的土地法规和土改小说作品对照阅读,会发现二者关系并不像前人所说的“图解”那样简单.从作品内容方面看,小说对法规表现方式分为两种类型,且在表现过程中充满了作者对法规的思考;从创作过程看,作者普遍坚持以自身亲历的事件为作品的基础和主要材料,同时,为了正确的反映土地改革而时刻考虑法规要求.
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彭冠龙
- 《“民国社会历史与中国现代文学”学术研讨会》
| 2012年
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摘要:
将党的土地法规和土改小说作品对照阅读,会发现二者关系并不像前人所说的“图解”那样简单.从作品内容方面看,小说对法规表现方式分为两种类型,且在表现过程中充满了作者对法规的思考;从创作过程看,作者普遍坚持以自身亲历的事件为作品的基础和主要材料,同时,为了正确的反映土地改革而时刻考虑法规要求.