写意花鸟画

摘要： 中国画自清末民初以来,经历了“海上画派”的辉煌、“五四”的“改良”、“中西融合”、中华人民共和国成立后的新国画探索发展以及20世纪80年代的“穷途末路论”,直至当今对回归传统的思考。百余年来,中国画发展错综复杂,虽没有完全西化,但愈来愈缺失民族文化审美的内涵,已日渐失去传统文化的精神。中国共产党第十八次全国代表大会提出了“建设优秀传统文化传承体系,弘扬中华优秀传统文化”这一重要文化建设任务。中国画作为传统文化的重要组成部分,人们在回望历史的同时也在思考如何传承的问题。2014年,恰逢一代宗师吴昌硕诞辰170周年,中国美术馆以“大道传薪金石为开”为题展出了中国美术馆馆藏的吴昌硕与20世纪写意花鸟画名家作品一百余件。

摘要： 中华人民共和国成立以来,经过几代画家不断的辛苦奋斗,湖南俨然已成为中国写意花鸟画的重镇。新时代的湖湘写意花鸟画家们不仅继承了前辈们优秀的艺术精神,还将时代精神融入艺术创作,构筑湖湘写意花鸟画新风。通过梳理湖南写意花鸟画的传承关系、发展脉络,以黄永玉为例,探寻南方个性张扬的写意花鸟画艺术风格的形成及现实意义。

摘要： 综观徐渭现存于世的绘画可发现,其花鸟画的成就最高。在徐渭花鸟画作品中,"四时花卉同绘一景"现象尤为频繁,但其很少被归为一类进行研究,因而具有较大的研究空间。该文从此现象的特殊性、出现的原因两个方面入手开展研究,以分析"四时花卉同绘一景"现象。

摘要： 从屈健三十余年的创作历程来看,山水、花鸟、插画创作等均有涉猎,其中最为钟情、用功最多的还是花鸟画艺术,他的花鸟画创作又大致可以分为两个阶段,即前十五年以工笔花鸟画为主,此后逐步转向写意花鸟画的创作。但无论是工笔还是写意,屈健始终将自己的绘画艺术定位在“传统与现代之间”。这一定位在今天看来无疑是智者的深思与远虑,可如果向前推演二十多年,在质疑传统、欢呼现代的艺术创作氛围中,屈健的艺术价值观却又显得“不合时宜”。

摘要： 在天津博物馆的精品厅中,一幅苍莽奔放的泼墨大写意画卷格外引人瞩目,这就是清代写意花鸟画大家八大山人最具代表性的作品《河上花图》。画卷高47厘米,长1292.5厘米,水墨纸本。此画是天津博物馆的镇馆之宝。八大山人,本名朱耷,明末清初画家,中国画一代宗师。因其生逢乱世,不足20岁便削发为僧,至36岁服膺道教,59岁以“八大山人”为号,直到80岁去世。从60岁到80岁这20年间,画家告别早年的“白眼看人”,在艺术上实现了超越,找到了自己生命之河里的宁静,也找到了生命中的光明。

摘要： 一花鸟画简称花鸟,是以花木禽鸟为描绘主体的绘画,也是中国绘画的一大画科。[1]北宋《宣和画谱》“花鸟叙论”说:“诗人六义,多识于鸟兽草本之名,而律历四时,亦记其荣枯语默之候,所以绘事之妙,多寓兴于此,与诗人相表里焉。”[2]这里,《宣和画谱》将“诗人六义”比况于“鸟兽草本”,“律历四时”对应“荣枯语默”,认为花鸟画以“寓兴”手法来表达画家的情操,这与“六义”同功。

摘要： 一、缘起初学中国画时,我便被花鸟画深深吸引,而且尤为喜欢李苦禅的大写意花鸟画。兴趣使然,我的中国画创作之路也是从学习写意花鸟画开始的。很早以前,我在报刊上看到了李苦禅的画,一下子就被吸引住了,后来雀跃地开始尝试临摹,可惜在当时的条件下没有宣纸,只能暂借八九十厘米见方的窗户纸和高丽纸一抒心绪。

摘要： 刘海勇,1976年生于浙江乐清,号听雨斋主人。现为中国美术学院教授、博士研究生导师,教育部青年长江学者;中国美术家协会中国画艺委会委员,西泠印社社员,中国画学会会员,浙江省美术家协会理事、副秘书长,中国美术学院中国画学研究所常务副所长。2001年—2004年于中国美术学院中国画系花鸟画专业就读,获硕士学位并留系任教.

摘要： [本刊讯]2022年7月16日,由中国美术馆、中国美术学院共同主办的“天下有风--刘海勇中国画作品展”在中国美术馆开幕。此次展览以“风”起兴,分为“葵园桑海”“雁山花树”“大风起兮”“炼笔养境”四个部分,展出刘海勇的百余幅作品,呈现其近年来对写意花鸟画的思考和对时代命题的关切。

摘要： 成长背景古往今来,江南灵秀,人文荟萃,山清水秀的土壤中,自然孕育出诸多文人墨客。施雨便是其中一员,他于1968年出生于江南吴地宜兴,师从苏州写意花鸟画名家徐源绍先生,专攻写意花鸟画。

摘要： 花鸟画作为国画的重要内容之一,自古以来就有着悠久的传统.李巍先生作为我国著名的花鸟画家,毕业于鲁迅美术学院,学习油画专业.然而经过多年不懈的追求,先生在国画艺术上取得了非凡的成就.先生以道求法,以易求淡,注重写生,形成了独特的艺术风格.李巍的《萧萧黄叶又重阳》有着老笔浓墨的笔力，用其淡雅的风格，用以蕴藉淋漓痛快的笔墨语言，写出秋色淡泊之意境，其慎密的构图章法，虚实之间的变化，可以说是写秋意的典范，更能体验到笔墨之道变化。李巍的写意花鸟画，多以细致深入观察自然之势，把对象的自然之势能熟谙胸中，并以中国哲学方法挖掘物象内在的“美”，利用笔墨来统一矛盾，使作品达到“落笔惊风雨”的妙境。

摘要： 本发明公开了一种人物花鸟画专用棉料宣纸及其制作方法，原料为青檀皮纸浆50％～60％，燎草纸浆40％～50％。制作方法是：1、将青檀皮和燎草分别制成含水量为70％～80％的纸浆；2、按照配料比将两种纸浆混合，加入适量植物胶分散剂，然后用竹帘抄纸；3、把纸饼放在火焙装置上烘烤至干；4、经浸水和沥水后逐张揭纸并将其平贴在火焙装置外壁上做烘干处理；5、检验、分类、裁切、包装入库。本发明的显著特点是：1、作为人物花鸟画专用棉料宣纸，明确了这种宣纸的类别和适用人群；2、纸张匀度好，质地纯白细密，特别适合人物花鸟画的点、染、沽、湿、浓、淡之用笔特点，有利于书画家的艺术发挥；3、纸张不变形，稳定性很好；4、保存时间长。

摘要： 本发明提供了一种中国写意青绿山水画写墨写彩叠加施设技法。包括以下步骤：步骤一，准备宣纸或丝绢，挂于画墙上或平铺于画案；步骤二，准备墨汁和颜料；所述颜料由矿物质原石色粉与明胶调和而成；步骤三，以传统国画工具毛笔，在准备好的宣纸或丝绢上构图，完成完整的墨稿；步骤四，用毛笔以写的笔法写上一遍赭石色；步骤五，以写的笔法补写一遍墨线；步骤六，以写的笔法写一遍颜色；步骤七，以国画的笔法补写一遍墨皴线和墨点；步骤八，以写的笔法写上表现阳光的石色。本发明以写的笔法叠加的方式施色施墨绘制成画，画面层次丰富而具灵动感,是完全区别于古代传统青绿山水画壁画和现代其他青绿山水画的绘画方法，具有较高的美学价值。

摘要： 一种写意画绞胎紫砂泥制作方法，涉及绞胎紫砂泥制作领域，包括以下步骤：将泥料分成A、B、C三种配比，所述A泥料其组分为质量百分比：40#老紫泥50%~75%、30#底槽10%~30%、60#天青5%~20%、水10%~20%；所述B泥料其组分为质量百分比：40#红皮龙60%~80%，40#中槽10%~30%，水10%~20%；所述C泥料其组分为质量百分比：40#降坡泥80%~90%，40#本山录泥5%~20%，水5%~20%，将上述三种泥料晾干备用。改变了原来传统绞泥的缺陷，可以以紫砂泥制出中国写意画的画面效果，并且克服了需要添加增塑剂使泥料结合的缺陷，天然环保。

摘要： 本发明公开了一种人物花鸟画专用棉料宣纸及其制作方法，原料为青檀皮纸浆50％～60％，燎草纸浆40％～50％。制作方法是：1、将青檀皮和燎草分别制成含水量为70％～80％的纸浆；2、按照配料比将两种纸浆混合，加入适量植物胶分散剂，然后用竹帘抄纸；3、把纸饼放在火焙装置上烘烤至干；4、经浸水和沥水后逐张揭纸并将其平贴在火焙装置外壁上做烘干处理；5、检验、分类、裁切、包装入库。本发明的显著特点是：1、作为人物花鸟画专用棉料宣纸，明确了这种宣纸的类别和适用人群；2、纸张匀度好，质地纯白细密，特别适合人物花鸟画的点、染、沽、湿、浓、淡之用笔特点，有利于书画家的艺术发挥；3、纸张不变形，稳定性很好；4、保存时间长。

摘要： 本发明提供了一种中国写意青绿山水画写墨写彩叠加施设技法。包括以下步骤：步骤一，准备宣纸或丝绢，挂于画墙上或平铺于画案；步骤二，准备墨汁和颜料；所述颜料由矿物质原石色粉与明胶调和而成；步骤三，以传统国画工具毛笔，在准备好的宣纸或丝绢上构图，完成完整的墨稿；步骤四，用毛笔以写的笔法写上一遍赭石色；步骤五，以写的笔法补写一遍墨线；步骤六，以写的笔法写一遍颜色；步骤七，以国画的笔法补写一遍墨皴线和墨点；步骤八，以写的笔法写上表现阳光的石色。本发明以写的笔法叠加的方式施色施墨绘制成画，画面层次丰富而具灵动感,是完全区别于古代传统青绿山水画壁画和现代其他青绿山水画的绘画方法，具有较高的美学价值。

摘要： 本发明公开了数字三维写意水墨山水画的建模绘制与渲染方法，数字三维写意水墨山水画建模；皴法纹理采样与合成；水墨山水画的绘制笔刷；斜投影视图空间的创建；基于阿尔法遮罩通道的最终渲染。本发明的有益效果是对传统写意山水画进行深入了解的基础上进行写意画墨法效果的特征解析，对计算机仿真过程进行程序处理上的分解与整合，进而提供一种计算机程序控制和人工干预相结合的模式，生成数字写意水墨山水画的模型和皴法纹理，设计数字三维水墨山水画的绘制方案，解决数字水墨山水画在三维空间中的构图，完成数字水墨山水画的最终渲染合成，实现水墨山水画的数字化。

摘要： 本发明把草书笔法引入画中，用以画蟹的八条蟹脚，不论蟹脚条数，只求动态精神，在充分表现笔触之美的同时，赋予蟹脚以飘逸之气。另外，用笔尖蘸浓墨加炭粉，笔肚灌清水画蟹背，强调了中国写意画中的笔触之美，同时也增强了蟹在水中的透明感。本发明的画作在用清水贴在桌面或玻璃板上后半干的生宣纸上，增加了画的美感和表现力。

摘要： 本实用新型公开了一种桂西南地区花鸟画的装裱器具，其结构包括装裱台、固定件、转动座、升降板、电动推杆、第一滑框、滑杆、第一连杆、第一连接座、移动板、第二滑框、推杆、第二连杆、第二连接座、转动把手杆、固定座和刷平装置，本实用新型通过装裱台外部设置了刷平装置，由电机带动第一螺杆在外壳内部转动，第一螺杆通过锥齿轮带动第二螺杆与轴承座转动，第二螺杆与螺套螺纹配合，进而带动移动刷在画上来回刷动，其中，手握旋钮进行转动，第三螺杆与第二滑板过盈配合，进而带动毛刷与画接触，使得毛刷紧贴画，从而实现了自动化，防止了装裱师手酸，节约了工作时间和提升了工作的效率。

摘要： 本实用新型提供了一种中国花鸟画作品绘画比例教学装置，包括：装置本体、支架、底座、脚轮；所述装置本体上设置有支架；所述支架的下方设置有底座，且底座与支架通过转轴方式相连接；所述底座的下方设置有脚轮，且脚轮与底座通过螺纹方式相连接；所述支架上设置有固定杆，且固定杆与支架通过固定方式相连接；所述底座的上方后侧设置有下支撑杆，且下支撑杆与底座通过合页相连接；本实用新型通过对中国花鸟画作品绘画比例教学装置的改进，具有结构设计合理，便于准确取景，使绘图者更好的把握景物的位置、比例及角度，提高绘图水平的优点，从而有效的解决了现有装置出现的问题和不足。

摘要： 本实用新型提供了一种中国花鸟画作品绘画比例教学装置，包括：支架、固定板、画板、板架、底板、面板、填料；所述支架呈梯子状；所述固定板设置在支架的前侧，且固定板与支架通过粘合方式相连接；所述画板设置在固定板的上侧；所述画板包括：板架、底板、面板、填料；所述底板设置在板架的中部，且底板与板架通过粘合方式相连接；所述面板设置在底板的前侧，且面板与底板通过粘合方式相连接；所述填料设置在底板的上部，且填料与底板通过填充方式相连接；通过对现有装置的改进，该装置具有方便学生掌握绘画比例，且结构简单、使用方便的优点，从而有效的解决现有装置的问题和不足。