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八大山人

八大山人的相关文献在1956年到2022年内共计1639篇,主要集中在绘画、中国文学、书法、篆刻 等领域,其中期刊论文1639篇、专利文献99531篇;相关期刊591种,包括南方文物、收藏.拍卖、紫禁城等; 八大山人的相关文献由1345位作者贡献,包括朱良志、陈传席、姚亚平等。

八大山人—发文量

期刊论文>

论文:1639 占比:1.62%

专利文献>

论文:99531 占比:98.38%

总计:101170篇

八大山人—发文趋势图

八大山人

-研究学者

  • 朱良志
  • 陈传席
  • 姚亚平
  • 范曾
  • 陈世旭
  • 吴悦石
  • 崔自默
  • 张海军
  • 毕淑敏
  • 牟建平
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  • 专利文献

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    • 杨明
    • 摘要: 明清之际,出现了如八大山人、石涛这样著名的僧人艺术家,在云南,同样有一位以诗,书、画闻名的僧人担当。担当本名唐泰,字大来,担当为其出家后的号。明万历一年(1593年),他出生在云南晋宁县的一个诗书世家。其祖父唐尧官是云南乡试解元(举人第一名),隐居不住,智下了诸多诗文.
    • 朱天曙; 吴倩
    • 摘要: 齐白石(1864-1957)是近代艺术史上集诗、书、画、印于一身的大家。在绘画上,他早年反复临习《芥子园画谱》,后来转益多师,对明代的徐渭、沈周、董其昌,清代的八大山人、石涛、"扬州八怪"中的金农和李鱓以及近现代的吴昌硕等画家皆有取法。齐白石心中最推重的画家还是石涛,他对石涛的学习不仅仅止于艺术形式,在艺术主张与人生经历等方面也都以石涛为榜样。
    • 窦效民
    • 摘要: 窦效民自幼秉承家教,赌爱书法。七岁临池学书,揩书主要临习钟繇《宣示表》《荐季直表》、王羲之《乐毅论》,以及文徵明、王宠部分经典作品;隶书主要临习《张迁碑》《礼器碑》《西狭颂》等;行书以“二王”法帖为主,兼及董其昌、文徵明、八大山人、于右任诸家;草书主要临习王羲之《十七帖》、孙过庭《书谱》及张旭、怀素大草等,50余年坚持不懈。
    • 姚亚平
    • 摘要: 八大山人喜欢画鸟,擅长画鸟,一生中画了许许多多的鸟。文章分析了八大山人绘画里各种“鸟”的艺术形象,包括“孤独之鸟”、“枯柳孤鸟”、“枯木悲鸣”、“竹石孤鸟”,论证了八大山人的“鸟”流露出敌意、孤愤、窝火的时代情绪;表现了他对清朝不合作的政治立场;显现出淡定自如的人生态度,从而进一步论述八大山人这位写意大师,借花木鱼鸟,或比喻自己,或象征人生,揭示他所表达的讽刺的意味、情绪的郁结,所表现生命的尊严与觉悟,以及所传达的自得与淡定。
    • 宋民
    • 摘要: 八大山人行书的笔画简约、古厚、圆畅、遒韧,结字奇荡、峻扬、疏阔、纵展,章法参差、欹侧、腾越、多重,表现出散率、幽远、拙朴、浑浩、闲适、空明、高旷、超拔等意味、情趣、气度,既彰显了鲜明的风格特征,又具备了行书书体的艺术典范性,充分体现了行书的笔画技法、结字规律、偏旁形式和章法特性,艺术意蕴丰厚,审美格调高超。八大山人行书不仅具有特别重要的艺术地位,在当代书法教学和审美教育中也具有非常突出的价值。
    • 李姝
    • 摘要: 中国画发展到清朝,出现了很多文人画家。其中,八大山人以其笔简意赅的花鸟画闻名于世。其画风清冷萧疏,白眼向人的荷鸟鱼鸦映衬着他的过往经历。八大山人的作品饱含情感,他用无尽的精神情感书写着华丽的篇章。
    • 王海轩
    • 摘要: 在天津博物馆的精品厅中,一幅苍莽奔放的泼墨大写意画卷格外引人瞩目,这就是清代写意花鸟画大家八大山人最具代表性的作品《河上花图》。画卷高47厘米,长1292.5厘米,水墨纸本。此画是天津博物馆的镇馆之宝。八大山人,本名朱耷,明末清初画家,中国画一代宗师。因其生逢乱世,不足20岁便削发为僧,至36岁服膺道教,59岁以“八大山人”为号,直到80岁去世。从60岁到80岁这20年间,画家告别早年的“白眼看人”,在艺术上实现了超越,找到了自己生命之河里的宁静,也找到了生命中的光明。
    • 刘大业; 曹诺
    • 摘要: “八大山人”在书法和绘画方面都颇有成就,特别是他的花鸟画,他是把花鸟画风之水墨大写意推向一个更高层次的画家。其独特的画面构图和艺术表现性在一众花鸟画中脱颖而出,形成了他独特的风格。无论是他的出身还是后来遁入空门,这些都是形成他独特风格的关键因素。他的绘画作品富有禅意,内涵深远、含蓄、隐喻。其艺术作品中的表现性,具有如符号化般的鲜明特点。“八大山人”的艺术风格无论是在当时还是后世的花鸟画领域,都占据着重要地位。“八大山人”的独特艺术表现性值得深入探索和研究。本文首先分析了“八大山人”个人风格的时代背景与形成过程,然后对其画面的艺术表现性(主要体现在风格怪异、形象怪异)和其独特的风格进行细致分析与研究,再通过其艺术生涯不同时期、不同背景、不同作品的意义进行分析。“八大山人”在创作花鸟画作品时,通过对隐喻与含蓄手法的运用表现自我价值,阐释其人生观。他的绘画风格对后人产生的影响巨大。
    • 姚亚平
    • 摘要: 本文分析了八大山人晚年时期(68岁,1693年康熙三十二年)的《鱼鸟图卷》,逐一分析了这幅巨作精品的篇幅尺寸和三组意象:一堆怪石、两只睡鸟、两条飞鱼,不仅分析了八大山人三段题跋的书法、内容、用典、思想,还分析了八大山人四枚印章。《鱼鸟图卷》是一篇规模宏大、画风奇特、意境深邃的精品巨作:一、创造了鱼鸟安详可爱、清澈平和的艺术形象,虽是弱小的生命,可互相温情依赖,这也反应八大山人的人际世界;二、建构了一个奇特的生存环境,鲲鹏善化、鱼鸟互变,一切都在变,一切都不确定,这也许就是八大山人所处的世界与时代的折射反映;三、通过鱼鸟形象、题跋文字、书法印章、画面画风,表达了积极自信的人生态度;四、创造了一个静默幽深的艺术世界,表达了一种深邃的宇宙感。
    • 闻章(文/图)
    • 摘要: 历朝历代,画竹子的很多,但画得好的不多。为什么画得好的不多?因为难画。为什么难画?因为简单。简单是宇宙建构的法则。宇宙建构的法则是什么呢?就是一点不少,却也一点不多。少一点不是宇宙,多一点也不是。因此中国画的笔墨,其实已经不仅是笔墨,而是在透露宇宙中间所涵盖的秘密。所以在好的画家那里,有“不画而画,画而不画”的说法。这“不画而画”,是用简,外在看是一笔,其实却是千万笔。这画而不画,是用繁,画了好多笔,但千笔万笔却是一笔,稠密中见简约,简约恰在稠密中。这不画而画,等于八大山人;这画而不画,等于黄宾虹。
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