先秦时代
先秦时代的相关文献在1956年到2022年内共计535篇,主要集中在中国文学、社会科学丛书、文集、连续性出版物、中国哲学
等领域,其中期刊论文530篇、会议论文5篇、专利文献114篇;相关期刊403种,包括北方论丛、复旦学报(社会科学版)、江汉论坛等;
相关会议4种,包括“思想的旅行:从文本到图像,从图像到文本”国际学术研讨会、全国针灸高等教育创新发展专题研讨会暨湖北中医药大学针灸骨伤学院建院30周年报告会、转型期中国美学问题学术研讨会暨《曾繁仁美学文集》出版座谈会等;先秦时代的相关文献由505位作者贡献,包括张岱年、徐勇、丁钢等。
先秦时代
-研究学者
- 张岱年
- 徐勇
- 丁钢
- 万彩红
- 何九盈
- 吴申元
- 孙绍振
- 宁颖芳
- 安迪斯晨风
- 小清新
- 张中一
- 李根蟠
- 杨建华
- 段渝
- 王向峰
- 王春惠
- 胡家祥
- 苏冰
- 赵敏俐
- 郭晔旻
- 雷庆翼
- 马成生
- 龚令民
- 龚维英
- Bao Zhaohui
- 一丁
- 丁海笑
- 万丽冰
- 万九河
- 万建中
- 乔大均
- 于婷2
- 于民雄
- 于炳文
- 付豪
- 伊云
- 伊兜
- 何明
- 何明新
- 何晓明
- 何瑛(摘)
- 佘德余
- 余中云
- 余岢
- 余诚
- 侯守斌
- 俞樟华
- 俞海萍(整理)
- 倪祥保
- 傅振伦
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郭晔旻
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摘要:
先秦时代成书的《礼记·王制》有句话:“五方之民,言语不通,嗜欲不同。”几千年后的今天,国家通用语言的普及让“言语不通”变成了陈年往事,但“嗜欲不同”在很大程度上仍旧是成立的。君不见,每逢佳节,与节俗传统饮食相伴的,必定是口味之争。
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文涵
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摘要:
从先秦时代的《诗经》到如今的新诗,诗歌走过了无比漫长的岁月,或许世界上还没有哪一个国家像中国这样拥有长达几千年的诗歌历史,也没有哪一个民族像中华民族这样不断地经受诗歌的洗礼。在文学史的书写中,诗歌常常被划上浓墨重彩的一笔,就连从大陆奔赴海外的华人作家中,诗人也占据了较大的比重,由于身处异国他乡,他们的作品同大陆相比,较少反映时代中的重大历史事件,而是不可避免地会染上忧郁的思乡气息或是形成感伤的诗人气质。
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王骁
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摘要:
历史上,从“中国之天下”的缔造与瓦解,到“天下之中国”的转变与发展,国际制度一直扮演着重要的角色。追溯先秦国际制度理念和实践,最早的中国及其天下形成自广域王权国家崛起,先后以异族酋邦、内外服国家、诸侯国作为主要互动单元,以构建和维系安定、统一的社会秩序为最高目标,以东亚大陆的中原地区为关键布局,以祭祀、内外服、宗法分封、会盟、联姻、奉职贡等为实现手段,最终结果是秦横扫诸侯、统合中国与天下。这不仅对中国统一多民族国家形成与演进有着深远意义,也奠定了传统中国国际制度的逻辑主线与价值基础。
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潘纪伟;
姜蕾
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摘要:
《两小儿辩日》选自《列子·汤问》。《列子》相传为战国时郑国人列子(列御寇)(约公元前450-公元前375)所著,其中保存了许多先秦时代优秀的寓言故事、民间故事,对后世哲学、文学、科技、宗教影响深远。《两小儿辩日》该文虽系文言文,用语却格外浅易,故事呈现的基本事实,借助工具书,学生一般都不难读懂。篇幅虽然短小,却有着极为丰富的艺术价值,值得我们去品味,去欣赏,去开掘。
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李广良
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摘要:
华夏文化世界自古以来就没有某一本经典的独霸,也没有某一家学派或教派的独霸。先秦时代的“百家争鸣”已经形成了华夏思想百舸争流的基本态势——这一态势或隐或显地存在于此后的各历史时期。在汉初的思想革命运动中,董仲舒曾经喊出“罢黜百家,独尊儒术”的口号,但这句口号的意义大体也只是局限于“治术”的层面上。在思想智慧的层面上,儒家从来就不曾享有“独尊”的地位。
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安迪斯晨风
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摘要:
虽然古代并没有营养学指导,但是作为生物的本能,再加上朴素的经验积累,古人也大体上明白饮食要均衡,荤素要搭配。但古代可没有现代这么多的蔬菜品类可选,那么古人主要吃的是什么呢?五蔬为充先秦时代,我们的祖先主要吃以下几种蔬菜:韭、薤、葵、葱、藿,它们合称为"五蔬"。这些蔬菜中,有一些直到现在还是我们餐桌上的常客,但也有一些蔬菜已经不太常见或者干脆消失了。
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安迪斯晨风
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摘要:
先秦时代的农业技术刚刚学会种田的时候,人们还不懂得耕地,采用刀耕火种的方法,放一把火把田地的野草烧掉,然后把农作物的种子胡乱撒到地里,所以产量非常低。后来人们发现松软的土地上产量会更高,于是开始尝试使用木棍制作的农具翻挖土地。
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摘要:
雅安为古青衣羌国地域,先秦时代纳入中央政府管辖。雅安原为西康省省会,1955年随西康省撤制并入四川省设雅安地区,2000年撤地设市。辖六县两区,96个乡镇(街道),659个村(社区),幅员面积1.5万平方公里,总人口152.5万,是一座充满活力与魅力的城市。
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王承略
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摘要:
《诗序》是先秦时代流传至今的唯一一部完整的解读《诗经》篇旨的著作,其重要性不言而喻。关于《诗序》的分层,学界一般接受唐人成伯玙的看法,即将首句以“也”字结尾的部分视为概括诗旨的一部序,其余部分则为二部序。但我们在研究过程中发现,传统的二分法并不能完整地呈现《诗序》成书过程的复杂性,因为今本《诗序》的写作事实上经历了三个阶段,所以一部序之后的文字不宜皆定为二部序,还必须将三部序考虑在内。
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齐悦
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摘要:
墓志铭是中国悠久历史文化的一种表现形式。它起源自先秦时代,当时主要在墓壁上篆刻画像并题铭,尚未定型。魏晋时期连年战乱,为节省民用,朝廷禁止死后立碑。人们希望借助墓志这一载体传播生平事迹,以期德业流传,实现“死而不朽”的愿望。于是,本应置于墓前的石碑逐渐演变成放入墓室的刻字石板,形成真正意义上的墓志铭。
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白路
- 《2013年中国艺术人类学国际学术研讨会》
| 2013年
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摘要:
中国传统性别文化的审美范式,在先秦时代就建构了基本类型,进入了审美自觉的时代,"人"本身就是审美王国中重要的审美对象.其中对男性美的审美标准和对女性美的审美标准,以"贤淑女"和"大丈夫"为典范,体现出鲜明的"男女有别"的性别符号意识,注入了不同的精神气质内涵.并且在性别审美文化中,始终存在着"甚美必有甚恶"的性别审美悖论,"爱女症"和"厌女症"就是突出表现形式.
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Bao Zhaohui;
包兆会
- 《“思想的旅行:从文本到图像,从图像到文本”国际学术研讨会》
| 2013年
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摘要:
先秦文图会通有三种模式:一、文图一体,主要体现在岩画、图形文字和甲骨文中的视觉造型中;二、文图合体,主要体现在青铜器纹饰与金文、《易经》中的卦、爻象与卦、爻辞中,三、文图分体中的文、图互访,主要体现在先秦神话人物与先秦美术的关联中,也表现在文对图的模仿和演绎,如《天问》受感于楚宗庙壁画而成文,大雅若干诗篇是对西周宗庙壁画的图赞.本文认为,先秦的文图关系和文图会通的模式受制于当时文类和图像自身的发展,以及大的社会文化语境.先秦的图载之意呈现出图理(卦象)、图识(字学)、图形(绘画),对应于先秦文图会通的三大模式.先秦的图像的基底基本是对实物的模拟,大多是对实物的直接呈现,这种图像没有太多自主性可言,是被动的,它依赖于语言的引导和实物约定而显示自身,因而可以称为"惰性图像".先秦的文更多体现出一种实用,对图像传译也主要体现在对图之示和图之解释上,成为后世人物画图赞的先声.
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Bao Zhaohui;
包兆会
- 《“思想的旅行:从文本到图像,从图像到文本”国际学术研讨会》
| 2013年
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摘要:
先秦文图会通有三种模式:一、文图一体,主要体现在岩画、图形文字和甲骨文中的视觉造型中;二、文图合体,主要体现在青铜器纹饰与金文、《易经》中的卦、爻象与卦、爻辞中,三、文图分体中的文、图互访,主要体现在先秦神话人物与先秦美术的关联中,也表现在文对图的模仿和演绎,如《天问》受感于楚宗庙壁画而成文,大雅若干诗篇是对西周宗庙壁画的图赞.本文认为,先秦的文图关系和文图会通的模式受制于当时文类和图像自身的发展,以及大的社会文化语境.先秦的图载之意呈现出图理(卦象)、图识(字学)、图形(绘画),对应于先秦文图会通的三大模式.先秦的图像的基底基本是对实物的模拟,大多是对实物的直接呈现,这种图像没有太多自主性可言,是被动的,它依赖于语言的引导和实物约定而显示自身,因而可以称为"惰性图像".先秦的文更多体现出一种实用,对图像传译也主要体现在对图之示和图之解释上,成为后世人物画图赞的先声.
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Bao Zhaohui;
包兆会
- 《“思想的旅行:从文本到图像,从图像到文本”国际学术研讨会》
| 2013年
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摘要:
先秦文图会通有三种模式:一、文图一体,主要体现在岩画、图形文字和甲骨文中的视觉造型中;二、文图合体,主要体现在青铜器纹饰与金文、《易经》中的卦、爻象与卦、爻辞中,三、文图分体中的文、图互访,主要体现在先秦神话人物与先秦美术的关联中,也表现在文对图的模仿和演绎,如《天问》受感于楚宗庙壁画而成文,大雅若干诗篇是对西周宗庙壁画的图赞.本文认为,先秦的文图关系和文图会通的模式受制于当时文类和图像自身的发展,以及大的社会文化语境.先秦的图载之意呈现出图理(卦象)、图识(字学)、图形(绘画),对应于先秦文图会通的三大模式.先秦的图像的基底基本是对实物的模拟,大多是对实物的直接呈现,这种图像没有太多自主性可言,是被动的,它依赖于语言的引导和实物约定而显示自身,因而可以称为"惰性图像".先秦的文更多体现出一种实用,对图像传译也主要体现在对图之示和图之解释上,成为后世人物画图赞的先声.
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Bao Zhaohui;
包兆会
- 《“思想的旅行:从文本到图像,从图像到文本”国际学术研讨会》
| 2013年
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摘要:
先秦文图会通有三种模式:一、文图一体,主要体现在岩画、图形文字和甲骨文中的视觉造型中;二、文图合体,主要体现在青铜器纹饰与金文、《易经》中的卦、爻象与卦、爻辞中,三、文图分体中的文、图互访,主要体现在先秦神话人物与先秦美术的关联中,也表现在文对图的模仿和演绎,如《天问》受感于楚宗庙壁画而成文,大雅若干诗篇是对西周宗庙壁画的图赞.本文认为,先秦的文图关系和文图会通的模式受制于当时文类和图像自身的发展,以及大的社会文化语境.先秦的图载之意呈现出图理(卦象)、图识(字学)、图形(绘画),对应于先秦文图会通的三大模式.先秦的图像的基底基本是对实物的模拟,大多是对实物的直接呈现,这种图像没有太多自主性可言,是被动的,它依赖于语言的引导和实物约定而显示自身,因而可以称为"惰性图像".先秦的文更多体现出一种实用,对图像传译也主要体现在对图之示和图之解释上,成为后世人物画图赞的先声.
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