假定性
假定性的相关文献在1953年到2022年内共计515篇,主要集中在戏剧艺术、电影、电视艺术、中国文学
等领域,其中期刊论文510篇、会议论文3篇、专利文献53126篇;相关期刊264种,包括大众文艺(科学教育研究)、吉林艺术学院学报、文艺研究等;
相关会议3种,包括2008全国新媒体艺术系主任(院长)论坛、中国高等院校影视学会第十六届年会暨第九届中国影视高层论坛、2016首届中国动画学年会等;假定性的相关文献由520位作者贡献,包括谢浩、王晓鹰、陈世雄等。
假定性—发文量
专利文献>
论文:53126篇
占比:99.04%
总计:53639篇
假定性
-研究学者
- 谢浩
- 王晓鹰
- 陈世雄
- 康洪兴
- 王红进
- 童道明
- 罗慧生
- 于培才
- 卢昂
- 叶宇星
- 吕晓明
- 孙书磊
- 孙鹏昆
- 尹星
- 张久江
- 张勇
- 张振华
- 彭琼香
- 徐伟
- 李念章
- 李淘
- 李贤年
- 杨云云
- 杨余
- 杨帅
- 武雨泽
- 熊伟鹏
- 王朝闻
- 王澜
- 王瞻宁
- 秦玉兰
- 罗才美
- 翟一帆
- 翟大炳
- 肖瑞海
- 董鑫
- 赫聪
- 陈吉德
- 黄振林
- H.戈尔尼茨卡娅
- Β.维里切克
- А·■·巴拉涅科娃
- Б.艾亨鲍姆
- В.А.Истрин
- И.施洛娃
- С.И.弗雷里赫
- 丁一
- 丁以胜
- 丁加生
- 丁文凯
-
-
王香萍
-
-
摘要:
戏剧是时空艺术,时间的表达需要在具体的空间中呈现。戏剧空间由“繁”到“简”,由“满”到“空”,成为当代小剧场戏剧改变观演关系的主要空间变革形式。由濮存昕导演的上戏西藏班版《哈姆雷特》以“空”的空间形式,糅合假定性和写意性的艺术美学原则,使“生存还是毁灭”的意旨不断回荡。戏剧中融入藏族歌舞等民族文化元素,实现了民族文化与世界文化的互融与统一。
-
-
贾德俍
-
-
摘要:
相较于“传统”的喜剧作品,近些年的晚会类小品在编剧、创排和表演上都发生了较为明显的变化,这也使得部分当代观众对这种中国独有的艺术表演形式产生了怀疑。笔者认为,任何批评或意见都要建立在研究的基础上,所谓“没有调查就没有发言权”。从戏剧艺术的“假定性”特点出发,以主流晚会小品的最高舞台——央视虎年春晚为例,一窥春晚小品的创作特点及其在“假定性”上的大胆突破。
-
-
王雅婷
-
-
摘要:
影视动画是儿童喜闻乐见的艺术形式,其拍摄对象不是生命体而是造型艺术手段制作的假定性形象,即美术范畴的形象,在整个艺术过程中具有叙事、审美的双重功能。它在创作过程中饱含丰富的绘画艺术元素,如造型角色、画面场景、光影色彩等,在主题和情感的植入下带给观众非凡的体验。
-
-
-
穆媛媛
-
-
摘要:
戏剧舞台的“舞台化处理”在当下电影中多次出现,春节档的喜剧片《这个杀手不太冷静》在电影美术上的处理就极具舞台风格。这种借戏剧风格带来深层体验的电影舞台化,既是叙事表意的大众媒介,又将其假定叙事与现实情感进行碰撞。本文结合电影美术的相关理论对影片《这个杀手不太冷静》进行分析,从电影舞台化空间的多元透视、电影舞台化的假定性、电影舞台化的美学表达方面进行论述,尝试阐释影片营造出的极具表现力的舞台化风格。
-
-
杨余
-
-
摘要:
"这是一场艰难的冒险,也是令人激动的尝试。""‘特别’,是我们的追求。"纪录片《中国》总制片人、总导演李东珅坦言,该片从筹备到完成耗费了近5年的时间,通过反复调试,主创们终于找到了最适合并独属于它的表达逻辑和表现手法——从大脉络看大逻辑,以大写意绘大趋势。而由视觉总监、摄影指导罗攀提出的主要拍摄主张:假定性的,舞台感的历史场面还原,利用高速摄影传达历史的庄严和典雅,用最复杂的手段拍摄最简单的东西,同时用最简单的手段拍摄最复杂的东西。这一鲜明的、自成一系的美学风格,成为该片"特别"棋盘上的关键落子。
-
-
胡洋
-
-
摘要:
"假作真时假亦真"是对戏剧表演艺术演绎形式的真实写照."真实"与"虚假"是戏剧表演艺术之中核心的问题,二者相互对立,却又相互依存统一.如果没有"虚假"便不存在"真实",就没有了"真实",戏剧表演艺术的"虚假"也就没有了意义."虚假"是戏剧创作和表演的基本前提,任何戏剧艺术都是建立在虚构和假定的基础之上的."真实"是所有戏剧艺术创作和表演过程的最高追求目标.对于"真实"与"虚假"之间关系的思辨,可以说正是戏剧表演艺术实践中对于自我和超我把握和拿捏的关键.
-
-
金童
-
-
摘要:
戏剧演出是假定的艺术,假定性是所有艺术固有的本质。但是,戏剧又不全是假的,因为它是对人的模仿。我们常听到一台演出观众直呼“太假了”,这里的“假”就是对人的模仿的虚假。在戏剧演出中,什么是“真”,什么是“假”,如果没有清晰的概念,就不能创作出好的剧目,更不用说揭示更深层次的情感与主题。
-
-
姜训禄;
李雅琼
-
-
摘要:
"戏剧——生活"是架构戏剧理论要解决的关系之一.在摹仿论的审美观照下,戏剧被认为源于生活、是生活的镜子,而现代戏剧改革则尝试重新解读"戏剧反映生活"这一传统戏剧美学思想.早在20世纪初,俄国象征主义戏剧流派围绕这对概念从另一角度提出了不同于此的见解.他们基于对"如何从艺术走向生活""如何才是真实反映生活""戏剧与生活如何关联"等问题的思考作出一系列理论阐释,认为戏剧不能仅仅反映生活,而应模仿、贴近柏拉图式的理想生活,创造生活.
-
-
费泳
-
-
摘要:
本文引用一些节目案例,阐述"戏剧元素"对综艺节目创作的至关重要性.着重说明"戏剧冲突""戏剧角色"和"假定性"等元素的介入以及各元素之间的相互搭配,使得综艺节目插上了想象的翅膀,在带给观众愉悦的同时,在世界传媒史上也留下了自己的印迹.
-
-
-
孙鸿妍
- 《2016首届中国动画学年会》
| 2016年
-
摘要:
动画语言作为审美对象,有别于其他艺术语言最显著的特征就是其“假定性”.这种假定性影像语言带来的感官多维惊颤,是现代审美经验的进一步发展.动画语言通过造型符号、动态的分解还原和假定的情境产生了非现实的真实之美,不仅将审美标准表现为对审美客体现实度的宽容,也更易于动画语言全球范围无障碍的传播.在超现实的想象语境下,基于因果关系的叙事产生奇幻的吸引力,这种趣味迎合并满足了审美主体的某些审美理想.
-
-
张小华
- 《2008全国新媒体艺术系主任(院长)论坛》
| 2008年
-
摘要:
间离也就是陌生化,是一种突破成规的艺术思维方式.间离的概念广泛应用于多种形式的艺术创作中,间离也在艺术感受中起着重要作用.动画的假定性特征与间离理论不仅具有本质的联系,而且具有更深的探索空间.动画艺术语言作为一种间离的叙事语言,使动画叙事独具风格.探索在动画叙事中对间离效果的把握,就是更深入地发掘动画艺术语言的特质.艺术创作不只是个人言说,必须考虑到艺术作品可能的影响.动画也不能只是停留在娱乐的层面,既要引起观者的共鸣,又要引发观者深层思考,这就是把握动画叙事间离效果的目的之所在.