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倪瓒

倪瓒的相关文献在1957年到2022年内共计556篇,主要集中在绘画、中国文学、中国哲学 等领域,其中期刊论文556篇、专利文献5篇;相关期刊266种,包括美与时代(中旬刊)·美术学刊、大众文艺(科学教育研究)、大众文艺等; 倪瓒的相关文献由483位作者贡献,包括谈福兴、吕少卿、任军伟等。

倪瓒—发文量

期刊论文>

论文:556 占比:99.11%

专利文献>

论文:5 占比:0.89%

总计:561篇

倪瓒—发文趋势图

倪瓒

-研究学者

  • 谈福兴
  • 吕少卿
  • 任军伟
  • 萧沐容
  • 万新华
  • 吴云霞
  • 庞晓菲
  • 庞鸥
  • 朱良志
  • 李绪廷
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    • 甄瑞朋
    • 摘要: 倪瓒的“自娱”说并不是凭空而产生,“闲”的环境、“逸笔草草”性的用笔、“不求形似”性的绘画形式表现都与之有密切的关联,均是其产生的因素。倪瓒的“自娱”之意本只有“娱己”,然而在欣赏者观他的画时则会无意间随之产生出“娱他”的含义。由于所赋予的对象不同,“娱己”与“娱他”的含义也会随之发生改变。但无论如何,“自娱”对倪瓒来说是绘画的最终目的,他一生中所追求的“闲”为筑基,“逸笔草草”“不求形似”可为达“自娱”之途径。
    • 胡旭
    • 摘要: 以倪瓒为例,对其相关文献和传世书作进行分析,探究倪瓒楷书风格的成因,即受“魏晋唐法”思想和“超然高逸”审美取向的影响。倪瓒楷书装饰化用笔具体表现为“S”形起笔、轻起重收和捺画燕尾明显三个特征。后将倪瓒楷书用笔和其师友楷书用笔进行对比,确定了三种用笔特征的专属性,其用笔具备理性化、静态化、不易受偶然性干扰的装饰化特征。
    • 程浩宸
    • 摘要: "元四家"之一的倪瓒在绘画中选取、创构了独特的亭子形象,即空亭形象。倪瓒的空亭形象打破以往亭子的跟从地位,不再隐匿山林背后,而放置于空旷的岸边,凸显空亭位置,使其成为绘画主题。不仅如此,倪瓒将画中空亭形象展现为亭与屋的两种型式,屋与亭本是两种不同的功能与形态,倪瓒却有意混淆并模糊二者的界限。同时,空亭形象随着时间与倪瓒生活环境的改变,演变出不同的特点。因而,倪瓒对空亭的关注与选择不仅表现在空亭经营位置的突出,还在于空亭形象的型式选择与形象演变。
    • 孙梦丽
    • 摘要: 倪瓒作为“元四家”之一,不仅在绘画上有卓越成就,他还是元末隐逸书家的代表。他以天然古淡的书法风格与其“不食烟火”的特殊个性,将诗书画一体推向了新的高度。本文从倪瓒绘画中的书法题跋入手,着重分析倪瓒小楷书法的独特气质、书法风格与绘画意境的合璧以及作品中的钤印,以期为倪瓒书法研究寻找新的思路。
    • 申小红; 孙晓昕
    • 摘要: 中国文人山水画发展到元代,进入了巨大转折时期,写意画开始逐步占据画坛的主导地位。元代绘画以高逸为尚,画坛涌现出大量技艺高超的文人画家,倪瓒是其中的典型代表。他提出的“逸气说”是元代绘画美学理论中的重要内容,在绘画史上具有承前启后的作用。“逸”作为一种审美范畴,反映了古代文人追求的胸次高旷、超凡脱俗的审美取向和精神境界,并对后世的绘画产生了广泛、深远的影响。
    • 于洋洋; 肖鑫
    • 摘要: 倪瓒的绘画笔墨简淡、古朴萧散、清新自然,绘画风格独树一帜,画品与人品并重,被历代文人所推崇,是中国文人画中最高的形式典范。倪瓒对明清时期的艺术发展产生了深刻的影响,本文将重点梳理从倪瓒到新安画派的中国绘画史,列举出具有代表性的文人画家,程嘉燧为新安画派的先驱,弘仁则为新安画派的领军人物,二者在延续倪瓒绘画风格的同时又受到所处朝代社会背景和个人的经历的影响,在前人的基础上演绎出新的风格。
    • 杨可涵
    • 摘要: 倪瓒书迹流传至今者,或散存于跋尾,或分刻于丛帖,亦有若干尺牍及诗稿存世。在倪瓒存世的书翰中,有多札写予友人陈植。本文拟就存世三件倪瓒致陈植诗翰,即香港中文大学文物馆藏《致慎独诗牍》、吉林省博物院藏《行书致友人札》、台北故宫博物院藏《致慎独有道先生尺牍》及相关文献著录,考辨书信的内容、时间及风格,以求从笔墨与诗词等多重角度更全面地呈现倪瓒与陈植等江南文士间的交游及生活情境。
    • 阙晶鑫
    • 摘要: 该文以元代画家倪瓒的山水画作品《容膝斋图》为研究对象,从艺术美学的角度分析该作品。艺术作品有特殊的美与趣味,趣味有高雅、低俗之分,具有引起共鸣的审美共性。同时,不同艺术作品能带给观众不同的审美体验,特殊的绘画种类也使其产生了特有的审美态度。绘画作品是艺术创作的一种表达方式,中国传统绘画是美术创作中独树一帜的形式,山水画更是中国传统绘画独特的创作题材。元代倪瓒将其独创的折带皴技法、“一河两岸”的构图方式以及从心灵映射万物的意境构造呈现在作品之中,形成了独特的语言符号与形式美。《容膝斋图》是倪瓒以特有的艺术符号创作的代表作品,该文从此作品的美与趣味、艺术与形式及艺术与再现三个方面解析画作,从艺术美学角度探寻其精妙之处。
    • 赖辉
    • 摘要: 作为元四家之一的倪瓒,其绘画格调高雅,以独特的“一河两岸三段式”的构图,干淡隽永的笔墨,形成了素朴疏简的风格和隐逸的境界。他的作品是画家文化修养、学识与精神气质的集中表现,为一代文人画的典范。其山水画不仅技法灵动率性,更重要的是在美学思想和艺术价值上的典范引领作用,对同时代和明清及近现代的绘画产生了深远的影响。
    • 吴皙来
    • 摘要: 该文作者讨论故宫博物院藏倪瓒《古木竹石图》轴,在肖燕翼对此图辩伪的基础上,梳理《古木竹石图》的流传情况,认为画上唐肃题诗中“木客”一词的理解,关系到对诸人创作与题画情形的认识。该文从文义上提出新的理解,考察围绕这张图展开的文人交游,聚焦于至正末年的苏州地区,尝试分析此图题咏的背景。
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