俄国形式主义
俄国形式主义的相关文献在1986年到2022年内共计368篇,主要集中在文学理论、中国文学、世界文学
等领域,其中期刊论文368篇、专利文献8418篇;相关期刊260种,包括世纪桥、学术界、学习与探索等;
俄国形式主义的相关文献由356位作者贡献,包括杨向荣、佟兆俊、刘丹等。
俄国形式主义
-研究学者
- 杨向荣
- 佟兆俊
- 刘丹
- 欧阳友权
- 雍青
- 魏家骏
- 上官秋实
- 于庆珠
- 刘万勇
- 刘勇
- 吴会
- 崔会拥
- 康长青
- 张来民
- 张红梅
- 托尼·贝内特
- 李庚瑶
- 杜明业
- 杨燕
- 林萍
- 熊波
- 王咏梅
- 王宁
- 王欣
- 王鍾陵
- 白明
- 相福庭
- 范莉娣
- 董希文
- 袁筱一
- 许钧
- 赵志军
- 赵毅衡
- 赵玉
- 辛刚国
- 陈军
- 降红燕
- 丁琪
- 万娜
- 乔小娜
- 付国锋
- 仲文
- 仲海峰
- 任生名
- 任艳善
- 伊维·谢弗雷尔
- 伍彩芬
- 余婷
- 信萧萧
- 倪瑾谊
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周倩
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摘要:
电影作为一门综合艺术,融合了多种形式创作而成。色彩作为表现力极强的创作形式之一,对影片创作产生独特序列、隐喻人物命运的结局、推动剧情发展和奠定影片基调等方面发挥着重要作用。在传递创作者主观想法、便于接受者对内容的理解上以及表现影片情感价值,色彩发挥的作用也是不容小觑的。可见,色彩为影片内容的传达和内涵的表达有着极大的影响。
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周毅恒;
黄卫星
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摘要:
普罗普及功能结构诗学在西方接受中被等同于“俄国形式主义”,使普罗普与“俄国形式主义”的真正亲缘关系被“形式主义批判”所遮蔽。文章深入历史语境并结合“俄国形式主义”的三重义项,分类讨论了两者间亲缘关系的呈现形态;并在澄清西方接受的诸多误解的同时,爬梳了“俄国形式主义”与普罗普的三重互动关系。这三重互动关系所构筑的复合关系体系,构成了普罗普功能结构诗学发生的“俄国形式主义”思想资源。
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袁海锋
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摘要:
经过20世纪俄国形式主义、英美“新批评”、德国接受美学等学派研究者的拓进,文学阅读观念终于走出“作者中心”的一元观念局限,“文本中心”“读者中心”阅读理论极大丰富了观察文学阅读的观念视角。在前后相继的历时关系外,诸种阅读理论还呈现为拼图般共时均衡关系。
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加林·季哈诺夫;
刘海英(译)
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摘要:
俄国形式主义者最早将文学视为一个独立自治的理论探索领域,这使文学理论成为了一门独立的学科。再次考察形式主义与马克思主义理论于1927年在列宁格勒进行争论的事件,重新审视1920年代两者之间的关系,目的在于进一步了解形式主义的文化渊源及其在俄罗斯乃至欧洲文化史上的地位。形式主义和马克思主义不是简单的敌对关系,而是竞争对手,两者都在努力探寻人类行为的客观规律。这场隐形的竞争从来没有升级为真正的对话,有历史性的理由,也有方法论方面的原因。
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李小男
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摘要:
《边城》是沈从文描绘湘西下层普通民众独特生命形式的成熟之作.有别于都市生活的腐化堕落,湘西土地上原始自然的生活形式天然地具有"陌生化"效果.此外,作者创造性地对文学语言、故事情节、叙事结构这三方面进行陌生化处理,进一步增强了读者对边城这一化外之境的新鲜感和好奇感,延长了对作品唯美意蕴及隐含意义挖掘的审美体验.
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黄紫星
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摘要:
吴青峰词作在形式上常具有文学的美感,其词作《你心里最后一个》的遣词造句值得品赏。以俄国形式主义与新批评视角,探讨该作品的语言陌生化、客观对应物与有机整体等特性,为歌词创作分析提供一些新的思路。
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杨燕
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摘要:
叙事理论中有关时间与空间的问题,经历了滥觞于亚里士多德而形成的一条重时间维度、忽视或"悬置"空间维度的传统叙事理论,到20世纪中后期用空间取代时间霸主地位的空间叙事理论.其实在这两个发展极端之间并非没有过渡,兴起于上个世纪初的俄国形式主义虽没有放弃时间因素在故事中的存在,但已经开始有意打破时间对叙事要素的垄断,凸显空间的存在,彻底打破了传统时空观的基本格局.在20世纪初语言学转向的影响下,俄国形式主义对叙事文本的研究向内转,关注这个独立的空间体,将其中的内部要素的组合规律及空间构成作为主要研究对象,俄国形式主义独特的空间观为空间叙事理论的出现奠定了重要基调.
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曾奕璇
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摘要:
俄国形式主义作为一套架构完善的文艺理论,尤其强调文学内部的特性,从形式方法维度出发观照文学作品,可谓合理且客观.形式方法的独立是文学内部规律的客观存在,既可以从其自身的含义得出,也可以从具体的形式方法理论课题中得出.一些形式方法在不同时空的文学作品中表现出相似的反映,这也从一个维度说明了形式相对于内容的独立.在认识形式方法独立的同时,也要注意到形式的独立并非意味着它自身的孤立.
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周盛;
张帆
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摘要:
目的分析陌生化理论在包装插画设计中的重要意义及应用策略。方法从心理学和修辞学的角度探讨陌生化理论的意义,剖析陌生化理论视角下,插画在包装设计中的作用。用案例分析的方法,分别从绘画内容、画面视角、作画材质、表现形式等方面探讨陌生化手法在包装插画设计中的应用策略,然后对包装插画设计陌生化的应用方法进行总体性探讨,指出应用时要注意的细节,为设计人员理清一套提升包装设计新奇性、趣味性和独创性的设计思路并对包装插画设计的未来方向做出指引。结论陌生化作为一种艺术手法具有高度的启发性,将陌生化的理论结合到包装插画设计中,为设计工作人员提供了新的设计思路,也使包装插画设计的艺术价值和独创性得到提升。
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