作者论
作者论的相关文献在1983年到2022年内共计883篇,主要集中在电影、电视艺术、中国文学、教育
等领域,其中期刊论文157篇、会议论文1篇、专利文献725篇;相关期刊94种,包括西部广播电视、情报学报、青年文学家等;
相关会议1种,包括首届全国电影学青年学者论坛等;作者论的相关文献由1625位作者贡献,包括乔子越、周园春、杜一等。
作者论
-研究学者
- 乔子越
- 周园春
- 杜一
- M·H·劳尔
- N·迪奥拉伊蒂
- 吴晨生
- 姚进
- 邬焕欣
- N·曼高尔
- 张长红
- 霍东云
- P·E·利拉根
- 丁汉
- 亚当·海恩泽尔曼
- 余硕军
- 冯博伦
- 刘家成
- 刘旭
- 刘智超
- 卢美莲
- 哈罗尔德·彼得斯
- 孙星恺
- 宁致远
- 宋卓
- 容尼·林德布卢姆
- 张少伟
- 本杰明·卢茨
- 朱鹏龙
- 李根
- 李涛
- 松尾裕作
- 汤米·库珀
- 特里·M·利普斯科姆
- 王萌星
- 王飞跃
- 秦臻
- 胁元立
- 葛科迪
- 蒋艳凰
- 赵强利
- 赵欢
- 迈克尔·戴尔梅至
- 陆浩
- 雅各布·凯尔恩斯
- 马丑贤
- 马里亚·埃克隆德
- 高洁
- 高畑隆之
- 黄芳
- 龙军
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卢芳菲
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摘要:
作者论通过赋予导演“作者”身份,确立了电影商品属性之外的艺术价值。但随着时代发展,作者论不断遭遇各种困境与质疑。在当今媒介融合背景下,作者论更面临着新的问题与考验。笔者通过对理论的回溯,分析作者论的困境与深层诱因,并立足于媒介融合的时代背景,以悬疑网剧为例,分析作者表达与其传播效果的平衡可能,尝试发掘作者表达的全新空间。
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卞江
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摘要:
结构主义作者论认为,研究作者文本时不仅应当考虑普遍性,更应考虑特殊性。奉俊昊的第一部电影《绑架门口狗》,空间场景有限,叙事相对简单,与其后广受关注的作品相比显得黯淡和温吞,却处处展现了其作者趣味和导演功力。奉俊昊不但使用了其之后电影中常见的二元冲突范式,也开始借用类型融合的方法去探究社会问题,使其兼具商业性与社会批判性,从而突破类型范式达到叙事破局的效果。从以上角度对该片进行文本分析,将是了解奉俊昊作者风格,即作者性的重要途径。
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张思茁
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摘要:
藏族导演万玛才旦的作品独具特色,其善于通过视听语言讲述藏民的日常生活。大量的平衡构图、纪实冷静的长镜头和全景镜头、充满隐喻意义的藏地声音等,都成为其影片书写藏族文化的重要手段,展现了传统文化与现代文化交织碰撞中少数民族个体的生存状态与身份认同焦虑。在电影构图方面,导演万玛才旦尤为关注画面中各影像元素间的关系,用镜头语言表现人物内心情感。在拍摄电影时,导演万玛才旦侧重收录现场环境同期声,通过真实的声音还原藏地生活,传达主题思想。
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符开栋
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摘要:
虽然文牧野目前独立执导的院线长片只有两部,但透过对社会问题的敏锐洞察,展现了他对边缘人物的关怀。文牧野导演不仅通过代入感极强的手持摄影、最大程度的实景拍摄和简洁锐利的蒙太奇段落等创作手法,打造了现实主义题材电影佳作,还通过对角色塑造的戏剧化处理和叙事结构的类型化重塑,完成了自我美学体系的影像化构建。文牧野创作的影片都具有奋斗主题和母亲缺席的叙事母题,这与其个人经历有关,也使电影呈现出作者化创作的特质。
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丁李;
万如意
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摘要:
“作者论”观点源于20世纪50年代,随着法国新浪潮的兴起,安德烈·巴赞、特吕弗、戈达尔纷涌提出作者主义观念,其理论解读不断完善与调合。朗索瓦·特吕弗于《电影手册》提及:“明天的电影,是属于个人的和自传性质的”,影响至中国籍电影导演毕赣隐秘、潮湿、独立主义的影像视阈建构。其以幻觉式感受移情黔东南的现实纹理,凭借个体感知梦境与现实边界的模糊叙事,运以实验性长镜头暗喻意象,呈现出超现实主义诗意质感影像,凸显了令人瞠目的创作野心与我行我素的镜头语言。文章以作者论理论为视角,从毕赣电影的文学诗性、主旨意蕴与作者性重塑三个维度出发,探究作者论视阈下毕赣电影的美学移情。
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陈旭光
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摘要:
作为现代哲学的“元话语”,主体或主体性问题在文艺理论领域表现为艺术家主体、艺术精神、艺术风格等问题的探究。在电影理论界,电影“作者论”理论最早源于法国。从法国“作者论”,到美国萨里斯的“作者论”批评,再到中国的“体制内作者”理论,经历了一场电影“作者论”的全球“理论旅行”。“体制内作者”已经成为中国新力量导演的电影美学观念和电影工业美学理论的重要原则之一。电影“作者论”的“理论旅行”隐含了在全球化时代大众文化崛起,电影观念变革,文化的产业化等重要的文化意义和意识形态蕴含。“体制内作者”观念在新力量导演中的形成并普遍践行意义重大。这标志着新力量导演的崛起和中国电影的工业化转型,也标志着电影工业美学理论生成的重要一步。
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黄彦茜;
何源堃
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摘要:
电影叙事在作者理论中的重新定位越来越迫切。宁浩作为以叙事为标志的第六代导演,虽风格鲜明却始终未能获得身份认同,对其进行作者性分析,可重勘电影叙事与作者论的关系。参照结构主义作者论的标准,通过精神分析的方法,可知宁浩电影的叙事对象和叙事结构始终体现出一贯的“草根英雄”情结,这一心理情结作为超验的、无意识的世界观支配着宁浩的电影创作,很大程度上佐证了宁浩的作者性。因此,作者表述可以不被商业模式和叙事策略所遮蔽,以叙事的方式得到充分展现。
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赵静
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摘要:
安德烈·巴赞曾指出:"电影的价值来自作者,信赖导演比信赖主演可靠得多."导演于一部电影而言是核心人物,从视听呈现到叙事内容无不蕴藏个人表达.第五代导演的领军人物——张艺谋,结合亲身经历与创作经验拍出了一部写给电影的"情书"——《一秒钟》,影片流露出浓郁的导演风格,精美的构图造型、唯美的光影意境、灵动的角色演绎、富有年代气息的故事诉说,为当今类型片当道的电影市场注入了新鲜血液.本文意图从"作者论"视角探究作品《一秒钟》中独有的人物塑造和纯粹的作者表达.
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贾琦;
陈岩
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摘要:
21世纪以来,在我国文艺政策支持和电影市场规模扩大的双重背景下,中国电影产业得到迅速发展,新类型电影尤其是国产喜剧片种类不断丰富,国产喜剧电影正逐渐向"作者化"倾向发展.纵观近十年国产喜剧电影,大多数影片会体现出导演强烈的个人风格,但同时又不约而同地呈现出共同的国产伦理文化特征.本文从作者电影出发,以近些年来中国特色喜剧电影为线索,深入探析近十年国产喜剧电影的"作者化"倾向.
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迈克尔·罗克;
宋厚鹏
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摘要:
"作者身份"这个词具有重要意义,它隐含了关于原创和中介的诱人概念.但设计师如何成为作者是一个复杂的问题,确切说,设计师/作者究竟是谁,创作/设计究竟是什么样子,这种问题取决你如何定义这个术语,以及你如何选择标准来迈进这座殿堂.作者身份可能会提出一些理解设计过程的新方法,它会以一种专业化的模式引导你去注重信息的传播.但是,作者身份的理论也可以作为合法化的策略,并且它或许也意在强化某些关于设计制作和主观性的保守观念.