作者之死
作者之死的相关文献在1995年到2022年内共计104篇,主要集中在文学理论、世界文学、中国文学
等领域,其中期刊论文104篇、专利文献725篇;相关期刊88种,包括青春岁月、皖西学院学报、龙岩学院学报等;
作者之死的相关文献由93位作者贡献,包括张同铸、王宁、钟晓文等。
作者之死
-研究学者
- 张同铸
- 王宁
- 钟晓文
- 于坚
- 卜顺晨
- 叶俊
- 屈妮妮
- 左其福
- 彭亮
- 王树江
- 罗建忠
- 肖伟胜
- 许帅
- 赵秋楠
- 陈延红
- 马春瑛
- 丁伯林
- 丁威
- 何芳菊
- 余心瑜
- 兰珊珊
- 刁克利
- 刘燕
- 卓雅
- 史凤晓
- 叶舒宪
- 吕曰文
- 吕曰文1
- 吴婷婷
- 周泉根
- 周璐
- 周语
- 唐芙蓉
- 孙嘉
- 寇爱林
- 张富宝
- 张建华
- 张弛
- 张强
- 张敬娇
- 张文娟
- 张欣
- 张荣升
- 张辉
- 张雪原
- 彼得·哈吉杜
- 徐兆正
- 晓华
- 朱冬梅
- 朱嗣慧
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霍士富;
李娇
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摘要:
罗兰·巴特提出的“作者之死”,宣告了文学研究从此告别“作品论”的古典批评,进入“文本分析”的新时代。但为了诞生真正的读者,他力主在空间上“作者”应退到舞台的一隅,其形象应不断变小;在时间上“作者”与“书写物”,不再像“父与子”的关系,而是所有“文本”都是“现在·此地的书写”。这一无限消除“作者”在“文本分析”中作用之理念,引起了学界的广泛争论乃至疑惑。日本学者田中实的“第三项”论,在承接此理论的基础上,通过明确设定“文章的客体自体”即“第三项”,弥补了“作者之死”的理论漏洞,建构了多元世界并置的“后·后现代”理论,超越了“后现代”视野下的文学批评范式。此原理以旧我的瓦解与新我的重构为旨归,为当下文学研究的混乱局面吹来了新风。
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刘燕
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摘要:
法国当代著名文学理论家和文学批评家罗兰·巴特作为从结构主义到解构主义过渡的主要代表,其突出贡献在于对作者权威的否定和对读者阐释的强调上。他的理论上承英美新批判,下启现代阐释学,成为文学观念转折的关键人物。其主要观点在《作者之死》一文中得以显现。
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余心瑜;
张弛
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摘要:
阿特伍德的小说《证言》围绕三份记载基列国消亡的证词展开。三名作证人分别因为生理层面的死亡、对原生场景的直接模仿以及个体思想的无意识而丧失了佐证证词的能力。证词读者就此摆脱作证人的无形掌控,获得理解文本的绝对自由。证词与作证人的关系在三个维度的破裂暗含阿特伍德对后者非必要性存在的认知,这种创作方式与巴特“作者之死”理念的内涵遥相呼应,既体现作者在文本阐释过程中被弱化的地位,又反映作者对读者阅读自由的压制作用。
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陈银珠
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摘要:
罗兰·巴特在其代表作《作者之死》中提出"作者之死"这一重要文学批评理论,瓦解了作者在文学创作中"父权式"的绝对权威地位,随之诞生的读者转化为文本的主人.如果执意"谋杀"作者,就意味着"死亡"了的作者可以不对作品负责,文本可以肆意狂欢,读者可以任意阐释文本及其意义,那么所谓的文本误解根本不会存在.本文通过梳理"作者之死"理论对作者主体地位的消解、读者的诞生与文本的狂欢这三个方面的内容,来探讨作者是否应该"回归"与"回归"的可能性.
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王子奇
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摘要:
1968年,罗兰·巴特发表署名为《作者之死》的文章,文中提出了“作者死了”这一文学观点。他在该文中指出:“文本是由各种引证组成的织物,它们来自文化的成千上万个源点”,从某种意义上讲,只有作者“死去”,读者才得以诞生。本文以罗兰·巴特“作者之死”的理论分析其在戏剧中的多重演绎以及影响和作用。
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周璐
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摘要:
文章立足于唯物史观,从本雅明《作为生产者的作者》的演讲入手,讨论了“作者”这一主体属性的变化及其与技术、社会生产关系之间的关联性,进而概括了本雅明对技术复制时代现代性危机的主要观点.在本雅明看来,随着技术的发展,作者与作品的关系以及作者与读者的关系都将发生某种变化,作品被复制、被传播的需求将超越作品的内容需求,“人人都是作者”将成为现实.在技术复制和人工智能的时代,现代性危机也呈现出新的面貌并且愈发严重.
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卜顺晨
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摘要:
本文从当代艺术语境出发,将罗兰·巴特"作者之死"的观点运用到当代艺术之中,主要浅析作者在艺术话语中的诞生直至当代艺术氛围下逐渐消亡的过程,并分析单一创作向多样创作的转移,此外,引申巴特"作者之死"的观点至"作品之死"的出现,并分析其原因,最后谈到艺术定义与艺术作品的框架建构,解析没有艺术家的艺术之因。
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徐兆正
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摘要:
一、作者“一件事一经叙述,……那么,这种脱离就会产生,声音就会失去其起因。”[1]这句话里显然存在着双重运动:第一种运动是叙述,第二种运动是脱离。两种运动伴随着发生了:一旦某件事情开始被讲述,它也就开始同叙述者本身的意图相脱离,而“作者就会步入他自己的死亡”。[2]这份来自巴特的判决,毋宁说是在提醒我们两件事:首先,“作者之死”是对文学研究领域“意图”的驱逐;其次,“作者之死”总是一个恒定发生却未经查明的事件,巴特所要做的就是将这一点揭开给我们看。某种意义上,这篇刊于1968年杂志《占卜术》的文章介于巴特的两部作品(《叙事结构分析导论》与《文之悦》)之间,并且在此间划上斜杠。
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卜顺晨
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摘要:
本文从当代艺术语境出发,将罗兰·巴特"作者之死"的观点运用到当代艺术之中,主要浅析作者在艺术话语中的诞生直至当代艺术氛围下逐渐消亡的过程,并分析单一创作向多样创作的转移,此外,引申巴特"作者之死"的观点至"作品之死"的出现,并分析其原因,最后谈到艺术定义与艺术作品的框架建构,解析没有艺术家的艺术之因.