作品类型
作品类型的相关文献在1989年到2022年内共计126篇,主要集中在法律、中国文学、信息与知识传播
等领域,其中期刊论文123篇、会议论文3篇、专利文献17264篇;相关期刊102种,包括电子知识产权、中国版权、知识产权等;
相关会议3种,包括2015两岸广播春节大联播研讨会、中国古代散文国际学术研讨会(北京)暨中国古代散文学会第十届年会、中国当代文学研究会第十八届年会等;作品类型的相关文献由111位作者贡献,包括蔡元臻、任安麒、刘剑利等。
作品类型—发文量
专利文献>
论文:17264篇
占比:99.28%
总计:17390篇
作品类型
-研究学者
- 蔡元臻
- 任安麒
- 刘剑利
- 屈文静
- 李安
- 焦立廷
- 项佳琪
- Elaine
- Lipwarth
- xxhhcc
- 万善德
- 中国合唱协会(编)1
- 任文岱
- 伍方
- 何金琼
- 侯瀚宇
- 刘华
- 刘奕
- 刘桢
- 刘玥
- 刘益欣
- 刘益欣1
- 刘雷
- 卢纯昕
- 叶元昊
- 周玉姣
- 周雨
- 唐春
- 夏秀
- 姚利芬
- 姚建军
- 姚珺文
- 孙山
- 孙敬
- 孙海龙
- 小王子
- 席会东(文/图)
- 张依楠
- 张昊翀
- 张晏滋
- 张翀
- 张苏柳
- 张蔚
- 张铭媛
- 徐梦欣
- 戴佳兵
- 敦建勇
- 方锦平
- 无1
- 曾梦倩
-
-
伍方
-
-
摘要:
服装设计是艺术与技术相结合的实用科学,在满足实用功能的基础上,蕴含了设计师们的艺术构思和创意,表达个性、创新求异、满足人们的审美需求。从服装设计到制作出服装成品的过程中,会产生手绘设计图、电脑设计效果图、样板图(又称裁剪图)和服装成品(又称成衣)等设计成果,其中一些具有独创性的设计成果反映了设计师独特的取舍和安排,可以构成作品并得到我国著作权法的保护。我国著作权法保护的作品是指文学、艺术和科学领域内具有独创性并能以一定形式表现的智力成果。通常来说,服装设计成果主要包含图形作品和美术作品等作品类型。
-
-
周雨;
何金琼
-
-
摘要:
最近几年,网络小说影视剧改编呈现出井喷态势,大量的“IP剧”称霸荧屏,成为当下最热门的荧幕作品类型。随着《花千骨》《夜天子》等网络小说改编影视剧的成功,越来越多的制作人看到了网络文学背后潜藏的价值。骆平等著的《文学视域下的网络小说影视剧改编研究》系统性地研究了网络小说改编影视剧的起源与发展,通过对比国内外文学作品影视剧改编历程,总结了我国网络小说改编影视剧兴盛的原因,探讨了网络小说改编影视剧背后的商业价值和文学价值,分析了当下网络小说改编影视剧的现状与局限,从文学视域下对未来网络小说改编影视剧的发展方向和优化策略作了研究。
-
-
席会东(文/图)
-
-
摘要:
行程录(itinerary)和周航记(periplus)分别是古希腊古罗马时期的陆上交通驿站和海上航线地理作品类型,前者主要记述陆上城镇、驿站与交通里程等,后者主要记述海上港口、补给点、导航点、航线里程,以及沿线商贸物产和风土人情等。以3世纪《安东尼努斯行程录》、4世纪“罗马帝国驿路图”(现存为奥地利国家图书馆藏的13世纪羊皮卷摹绘本《波廷加地图》)等为代表的行程录和以1世纪《厄立特里亚海周航记》(The Periplus of the Erythraean Sea)、2世纪《黑海周航记》等为代表的周航记分别是描绘罗马帝国陆路和海路交通地理的指南和图籍。
-
-
李思洁
-
-
摘要:
影像民族志作为影视人类学独特的表述文本和研究方法,已发展出丰富的作品类型,从影像民族志制作采用的影像表述视点和人类学影像民族志的研究立场角度出发,影像民族志可以分为客位代言式影像民族志和主位表述式影像民族志两大类别。对二者于云南民族文化环境中产生、发展等过程进行梳理分析得出,云南民族文化的影像民族志及其学科影视人类学在当下对云南民族文化具有积极正向的保护作用和可行的挖掘利用价值。
-
-
钟华
-
-
摘要:
作品类型:布面油画作品简介:皖南地区是一个孕育着徽州文化和风土人情的地方,更是一个令艺术家着迷的地方。皖南秋高气爽,阳光灿烂,渐红的树叶在灿烂的阳光下闪闪发光,巷子里的鸡冠花不断伸展,尽显婀娜多姿,无与伦比的色彩强烈刺激着艺术家的感觉。静静地坐于乡野的某一角落,沉醉于构图和形式,借形式美感表达特殊的感受,内容与形式相映成趣。
-
-
赵贤;
王鑫
-
-
摘要:
合成图片是随着图像处理技术的发展和广泛应用而产生的一类图片。现行法律对合成图片并未作出专门规定,对于合成图片是否构成作品以及构成何种作品,需要根据图片合成时对原素材的使用和合成的效果进行综合判断。同时,他人使用合成图片是否需要经过许可以及需要经过何者的许可,亦会因为不同的合成方式与产生的效果而有所差异。为更好地保护合成者与原素材创作者的权利,可以明确合理使用制度在合成图片中的适用规则,并通过完善图片著作权集体管理制度等方式加大对合成图片的保护力度,以此促进数字文化的发展。
-
-
刘华;
李晓钰
-
-
摘要:
我国《著作权法》第三次修改通过对第三条和第二十四条兜底条款的不同设置,确立了作品类型的开放模式以及权利限制规则的封闭模式,此调整事实上造就了“宽进严出”的著作权保护机制,增加了著作权强保护立法取向下专有权利不当扩张的可能性。该立法安排中的法律效果风险可通过柔性司法予以调适,其基本思路是对兜底条款“开放”与“封闭”规则的解释与适用遵循相对性原则,以此缓解裁判中维护专有领域与公有领域利益平衡的压力;同时,发展相应的民间规则具有帮助源头调节利益冲突的意义。
-
-
田晓璇;
张晏滋
-
-
摘要:
近年来,追光动画①的作品类型较为多元,其中有本土化的纯原创作品《阿唐奇遇》《猫与桃花源》,有民俗文化与神话传奇结合的影片《小门神》,还有改编自民族语境下的经典传说《新神榜:哪吒重生》《白蛇:缘起》《白蛇2:青蛇劫起》。从这几部作品中我们不难看出,追光动画在视觉上主打东方美学风格,同时在叙事策略上亦注重对精神话语的当代阐释。《白蛇:缘起》改编自千年传诵的民间传说,除了呈现古典唯美的画面质感,影片将叙事时空向前推进五百年。
-
-
-
-
摘要:
2021年全国广电新闻作品推优重点鼓励五类作品2月初,国家广播电视总局官网发布了《国家广播电视总局办公厅关于做好2021年全国广播电视新闻作品季度推优工作的通知》(以下简称《通知》),称2021年广电总局将继续开展全国广播电视新闻作品季度推优工作。由各级广播电视台原创,在推荐季度首次播放的新闻作品均可参加推优,作品类型主要包括消息、评论、专题、系列报道、新闻访谈等。
-
-
-
米日古力·纳斯尔
- 《2015两岸广播春节大联播研讨会》
| 2014年
-
摘要:
从电影的产量来看,印度可谓真正的"电影王国",它生产的电影席卷着整个世界.本文以印度著名电影人阿米尔汗的作品为突破口,运用电影意境与现实生活相结合的理论,分析电影中意境的营造及其所表达的深刻内涵.笔者试图以《地球上的星星》为例,对印度宝莱坞的文艺片进行分析与解读,探讨宝莱坞作为亚洲电影之林的重要组成部分,是如何崛起并走向世界的,从而为全球化时代下的中国电影提供些许借鉴.
-
-
米日古力·纳斯尔
- 《2015两岸广播春节大联播研讨会》
| 2014年
-
摘要:
从电影的产量来看,印度可谓真正的"电影王国",它生产的电影席卷着整个世界.本文以印度著名电影人阿米尔汗的作品为突破口,运用电影意境与现实生活相结合的理论,分析电影中意境的营造及其所表达的深刻内涵.笔者试图以《地球上的星星》为例,对印度宝莱坞的文艺片进行分析与解读,探讨宝莱坞作为亚洲电影之林的重要组成部分,是如何崛起并走向世界的,从而为全球化时代下的中国电影提供些许借鉴.
-
-
米日古力·纳斯尔
- 《2015两岸广播春节大联播研讨会》
| 2014年
-
摘要:
从电影的产量来看,印度可谓真正的"电影王国",它生产的电影席卷着整个世界.本文以印度著名电影人阿米尔汗的作品为突破口,运用电影意境与现实生活相结合的理论,分析电影中意境的营造及其所表达的深刻内涵.笔者试图以《地球上的星星》为例,对印度宝莱坞的文艺片进行分析与解读,探讨宝莱坞作为亚洲电影之林的重要组成部分,是如何崛起并走向世界的,从而为全球化时代下的中国电影提供些许借鉴.
-
-
米日古力·纳斯尔
- 《2015两岸广播春节大联播研讨会》
| 2014年
-
摘要:
从电影的产量来看,印度可谓真正的"电影王国",它生产的电影席卷着整个世界.本文以印度著名电影人阿米尔汗的作品为突破口,运用电影意境与现实生活相结合的理论,分析电影中意境的营造及其所表达的深刻内涵.笔者试图以《地球上的星星》为例,对印度宝莱坞的文艺片进行分析与解读,探讨宝莱坞作为亚洲电影之林的重要组成部分,是如何崛起并走向世界的,从而为全球化时代下的中国电影提供些许借鉴.
-
-
米日古力·纳斯尔
- 《2015两岸广播春节大联播研讨会》
| 2014年
-
摘要:
从电影的产量来看,印度可谓真正的"电影王国",它生产的电影席卷着整个世界.本文以印度著名电影人阿米尔汗的作品为突破口,运用电影意境与现实生活相结合的理论,分析电影中意境的营造及其所表达的深刻内涵.笔者试图以《地球上的星星》为例,对印度宝莱坞的文艺片进行分析与解读,探讨宝莱坞作为亚洲电影之林的重要组成部分,是如何崛起并走向世界的,从而为全球化时代下的中国电影提供些许借鉴.
-
-
郑翔
- 《中国当代文学研究会第十八届年会》
| 2014年
-
摘要:
经过十来年的发展,中国网络类型文学在发表、出版的作品数量,甚至受众的数量上,都已经大大超过了纯文学作品.但是,在网络类型文学爆破式发展的数量和质量之间,始终存在着一个不成比例的差距.之所以会出现这种情况,网络文学作家的主体性不足,甚至缺失,因此通过以浙江的几个网络类型文学作家为例进行论证,认为类型小说“类”和“型”的规定性、市场(读者)、网络媒介、媒体的介入以及网络作家的身份定位和自身修养对作家的主体性进行了制约。
-
-
郑翔
- 《中国当代文学研究会第十八届年会》
| 2014年
-
摘要:
经过十来年的发展,中国网络类型文学在发表、出版的作品数量,甚至受众的数量上,都已经大大超过了纯文学作品.但是,在网络类型文学爆破式发展的数量和质量之间,始终存在着一个不成比例的差距.之所以会出现这种情况,网络文学作家的主体性不足,甚至缺失,因此通过以浙江的几个网络类型文学作家为例进行论证,认为类型小说“类”和“型”的规定性、市场(读者)、网络媒介、媒体的介入以及网络作家的身份定位和自身修养对作家的主体性进行了制约。
-
-
郑翔
- 《中国当代文学研究会第十八届年会》
| 2014年
-
摘要:
经过十来年的发展,中国网络类型文学在发表、出版的作品数量,甚至受众的数量上,都已经大大超过了纯文学作品.但是,在网络类型文学爆破式发展的数量和质量之间,始终存在着一个不成比例的差距.之所以会出现这种情况,网络文学作家的主体性不足,甚至缺失,因此通过以浙江的几个网络类型文学作家为例进行论证,认为类型小说“类”和“型”的规定性、市场(读者)、网络媒介、媒体的介入以及网络作家的身份定位和自身修养对作家的主体性进行了制约。
-
-
郑翔
- 《中国当代文学研究会第十八届年会》
| 2014年
-
摘要:
经过十来年的发展,中国网络类型文学在发表、出版的作品数量,甚至受众的数量上,都已经大大超过了纯文学作品.但是,在网络类型文学爆破式发展的数量和质量之间,始终存在着一个不成比例的差距.之所以会出现这种情况,网络文学作家的主体性不足,甚至缺失,因此通过以浙江的几个网络类型文学作家为例进行论证,认为类型小说“类”和“型”的规定性、市场(读者)、网络媒介、媒体的介入以及网络作家的身份定位和自身修养对作家的主体性进行了制约。
-
-
郑翔
- 《中国当代文学研究会第十八届年会》
| 2014年
-
摘要:
经过十来年的发展,中国网络类型文学在发表、出版的作品数量,甚至受众的数量上,都已经大大超过了纯文学作品.但是,在网络类型文学爆破式发展的数量和质量之间,始终存在着一个不成比例的差距.之所以会出现这种情况,网络文学作家的主体性不足,甚至缺失,因此通过以浙江的几个网络类型文学作家为例进行论证,认为类型小说“类”和“型”的规定性、市场(读者)、网络媒介、媒体的介入以及网络作家的身份定位和自身修养对作家的主体性进行了制约。