余秀华
余秀华的相关文献在2014年到2022年内共计124篇,主要集中在中国文学、文学理论、信息与知识传播
等领域,其中期刊论文124篇、专利文献13113篇;相关期刊103种,包括美与时代(下旬刊)、文学教育、佳木斯教育学院学报等;
余秀华的相关文献由114位作者贡献,包括黄怀凤、何萧、余秀华等。
余秀华—发文量
专利文献>
论文:13113篇
占比:99.06%
总计:13237篇
余秀华
-研究学者
- 黄怀凤
- 何萧
- 余秀华
- 刘云峰
- 姜慧博
- 孙琦
- 孟晓
- 张露尹
- 李姣姣
- 李琦
- 杨扬
- 沈秀英
- 王泽龙
- 郁宏康
- 金纹漪
- 闫淑
- 陈坤浩
- 魏红珊
- 丁丽
- 万洲杰
- 任伟
- 任旭岚
- 何光顺
- 何美菊
- 余迎
- 侯芳
- 刘小兵1
- 刘彪
- 刘慧子(译)
- 刘敏
- 刘珏欣
- 午歌
- 华雨欣
- 卢文超
- 向阿红
- 吴晓红1
- 吴玲
- 周笑佳
- 大枪1
- 孙乘风
- 宁静
- 宋媛媛
- 尤呈呈
- 崔秋驹
- 张梦茹
- 张驰
- 徐枫
- 快乐大叔
- 新经典
- 日滨田麻矢
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苟鸣春
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摘要:
余秀华诗歌的女性生存叙事聚集了新诗在21世纪关于叙事、生存和女性的基本话语。这些代表了21世纪新诗发展维度的基本话语在余秀华诗歌中呈现出独特的意义:叙事话语是身体性的叙事,生存话语是欲望性的生存叙事,而女性话语则是本真性的女性生存。这三种话语在余诗中结合为有机的整体:它是身体性叙事,也是欲望性生存叙事,还是基于女性身体性与欲望性的女性生存叙事。
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赵阳
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摘要:
诗歌疗法是诗歌除却传统的批评与鉴赏范畴外,另外一个不容忽视的学科领域。诗歌具有双向治愈作用,作者写诗,借助诗歌的象征性语言,将内心不易言说的情感宣泄出口,疏导诗人内心的压抑情绪。读者读诗,通过诗歌净化自己,或意识到自己不是唯一遭受某种情况的个体,从而治愈自己。作家的创伤化经历与文学创作相关联,余秀华的诗歌承载了她苦难生活下的爱情、亲情以及生存感悟,诗歌特殊的语言、体式为诗人提供了一个既可倾诉又能保留适当隐秘性的公开性个人空间。余秀华与她的读者们正是在这个空间内完成倾诉与感悟交互的过程,达到双向治愈的目的。
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午歌
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摘要:
诗人余光中晚年时曾说,他想要去写用动词和名词组成的诗歌,尽量少用形容词来作修饰。为什么要少用形容词呢?大体是因为诗歌这门极其讲求凝练的语言艺术,惜字如金,要竭力避免过度修饰的笔墨,正所谓"辞达则止,不贵多言"。有没有这样类型的诗歌呢?我们一起来读一读这首余秀华的名作《我爱你》.
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宋媛媛
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摘要:
作为新诗爱好者的我常常与我的学生分享许多现代新诗,从徐志摩到袁可嘉,从北岛、顾城、食指、江河到如今的余秀华、陈年喜、刘年、张二棍等等。除了分享,我还想做的更多,我一直希望能够开设一节新诗创作课。但是却顾虑重重。
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艾里米热·艾力肯
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摘要:
余秀华的诗歌中总能看见关于"疼痛"的书写,她天生的残疾是她不幸的来源,疾病不光使她身体饱受折磨,也让她无法拥有爱情,以一个孤独者的姿态存活于世。她将自己对人生的体验和对生命的意识,用疼痛的书写方式呈现在了诗歌中。
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余秀华
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摘要:
【推荐者说】余秀华,中国当代著名女诗人,有长期乡土生活经历,对土地和乡村有着深厚的感情。诗歌第1小节,诗人运用了拟人的修辞手法,描写的画面意境开阔,富有表现力,为下面具体描写金黄的麦子做铺垫。
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本刊编辑部;
糯米糍;
绿子
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摘要:
诗歌是什么?诗人北岛说:"诗歌是石头,毫无声响,偶尔会撞击火花。"诗人余秀华说:"一个人摇摇晃晃地,在摇摇晃晃的人间走动的时候,它充当了一根拐杖。"而在纪录片《人生第一次》中,云南漭水中学的校长说:"学了诗歌的孩子,不会去砸玻璃。"中学的语文试卷上,许多作文试题常有着这样一句话:文体不限,诗歌除外。诗歌看起来没什么用,不会给升学带来帮助,但这个偏远山区的学校却将诗歌作为必修课。第一堂课是采风课,老师教大家卷起一片叶子,然后透过这个圆圆的小孔去观察周围的世界。
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摘要:
很多热爱国风的人觉得现代人一点也不浪漫,其实我们只是大脑内存太满,很多情怀都被格式化了,偶尔恢复数据还是很戮泪点的。媒体人六神磊磊和诗人余秀华,就为我们展现了一场跨越时空的灵魂告白。
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罗振宇
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摘要:
我偶然看到余秀华的一句诗,就一句,叫“告诉你一棵稗子提心吊胆的春天”。什么意思?稗子是一种野草,它在小的时候,和稻子长得几乎一模一样。所以,它可以混在稻田里面,混吃混喝混养料。但是,当稻子长大了,开始结穗的时候,稗子就暴露了,它不会结穗。
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魏红珊
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摘要:
将新时期底层女性写作置于中国社会文化和女性命运的变迁中进行考察,以作品中的女性意识为切入点,通过3位女性作家自身经验的文本呈现,探讨底层叙事中女性主体构建的多重面相.无论是郑小琼于底层书写中的自我构建,余秀华于身体困顿中的自我突显,还是范雨素于细琐日常中的自我呈现,都殊途同归地呈现了底层女性的现实困境与主体焦虑,隐现了在工业资本、男权等强势话语下底层女性的遮蔽与突显、压抑与抗争,展现了底层写作建构自我主体的艰难历程.