伊朗电影
伊朗电影的相关文献在1997年到2022年内共计117篇,主要集中在电影、电视艺术、中国文学、信息与知识传播
等领域,其中期刊论文116篇、会议论文1篇、专利文献2403篇;相关期刊72种,包括南京艺术学院学报(音乐与表演版)、电影评介、电影文学等;
相关会议1种,包括2017首届国际青年导演交流会等;伊朗电影的相关文献由122位作者贡献,包括慈祥、安燕、王娟娟等。
伊朗电影
-研究学者
- 慈祥
- 安燕
- 王娟娟
- 王珊
- 马盼
- Alvin
- L.穆尔维
- 丁莉
- 丛红艳
- 严敏
- 于傲鹏
- 伊沙
- 何海巍
- 何蓉
- 何蓉1
- 何蕴琪
- 兰育平
- 凌燕
- 刘天豪
- 刘子欣
- 史之辰
- 史可扬
- 史田歌
- 史鑫涛
- 吴倩
- 吴文光
- 周文萍
- 唐沛
- 唐科霞
- 喻淏源
- 国成鑫
- 夏彩菊
- 夏航
- 子荫
- 孙子荀
- 孙景旋
- 宇铃
- 宋林国
- 宋罡
- 小鹿
- 崔玉峰
- 庚晋
- 张冲
- 张可
- 张怡
- 张楠楠
- 张爱民
- 张立勤
- 张腾玮
- 张迎苹
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史鑫涛
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摘要:
如果说电影是导演的精神世界的外在显现,那么阿巴斯的电影展现的就是他的稚子之心和童真心态。乐观精神是阿巴斯电影的基调,平等态度是阿巴斯电影处理人与事的基本原则,游戏设置是阿巴斯电影的童趣显现。阿巴斯在关注生命日常的同时,也在不断思考和探索电影实验的可能性。他的电影实验不是关于时间和空间的序列和结构问题,而是关于意义建构和信息量的问题。导演角色的设置是阿巴斯电影的实验之一,加减法是阿巴斯电影的更大范围的实验。
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李层层
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摘要:
中国电影《城南旧事》和伊朗电影《小鞋子》都是运用儿童视角展示民族自然景观和精神生活的经典影片。两部影片在儿童视角的运用上存在着诸多相同和不同之处。展示了儿童视角独具特色的叙事内涵和影像风情,也呈现出了两个民族不一样的诗意品格和民族内蕴。从社会学、艺术心理学,影视美学等方面出发,对两部电影进行平行对比研究,对如何提升国家电影文化辨识度,为民族电影的发展探寻一个全新的方式寻找答案。
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李裴蓓
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摘要:
《何处是我朋友的家》是阿巴斯于1987年推出的代表作,以其独到的朴素风格及罕有的关怀视角吸引了西方影坛的注意,阿巴斯由此获得国际电影世界的首肯。他的视角始终聚焦在社会普通人身上,不断探究社会底层贫穷困顿而又坚韧的个体,并报之以深切人文关怀和同情尊重。他在创作时往往淡化故事性的情节,着意强调生活中常被人忽视的细节,给观众带来了平淡细腻、清新宁静的审美感受。
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孙景旋
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摘要:
在让伊朗电影闪耀世界影坛的众多导演中,巴赫曼·戈巴迪是最为与众不同的一个.身为伊朗少数民族库尔德族的他,满怀对本民族的热爱,向全世界展示了一幕幕库尔德人真实的生存状况.本文以他的第三部作品《乌龟也会飞》为例,通过民族情结影像化的呈现、现实主义创作手法视听化的运用和超现实主义意象化的表达来分析其电影风格的构成.
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史田歌;
丛红艳;
王珊
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摘要:
20世纪90年代由于伊朗国内相对宽松的电影创作氛围,伊朗电影界涌现了一批优秀的女性导演.从纪录片出身的女性导演领军人物洛珊·班尼蒂玛到马克马巴夫家族的萨米拉,伊朗女性导演用自己独特的思考和手中的导筒,纪实性地展现了伊朗女性的生存困境.本篇文章主要聚焦于近五年伊朗女性导演所创作的电影,对作品内容和市场反应进行了梳理和总结.
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摘要:
01第70届柏林国际电影节伊朗电影《无邪》获金熊奖2月29日晚,第70届柏林国际电影节颁出了各项主要奖项。伊朗导演穆罕默德·拉索罗夫执导的电影《无邪》夺得最佳影片金熊奖,影片讲述了在伊朗发生的四个故事,探讨了道德、死刑等命题。美国电影《从不,很少,有时,总是》获得评审团大奖,意大利演员埃利奥·杰尔马诺获得最佳男演员奖,德国演员葆拉·贝尔获得最佳女演员奖。由宋方导演、齐溪主演、贾樟柯监制的华语电影《平静》获得“论坛”单元CICAE艺术电影奖,评委对该片给出了很高的评价。
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黄津
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摘要:
伊朗电影中的爱情书写不同凡响,每一部都散发出独特的艺术魔力,天才般的构思,奇特的想象,丰富的人性蕴涵,浓郁的异域情调和直击心灵的情感冲击力,在那贫瘠、苦难的土地上,爱之花竟能如此别样绽放,让人拍案叫绝,佩服得五体投体。
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刘天豪
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摘要:
由戈拉布 . 阿迪娜主演的亲情故事片《姐姐》,讲述了身患先天性癫痫且智力低下,导致长期无法结婚甚至生活自理的阿蒂(戈拉布 . 阿迪娜 饰),与其母亲塔拉(希尔 . 亚齐丹巴克什 饰)相依为命,共同面对家庭命运兴衰的故事。从题材上看,这部电影是一部典型的现实感极高的女权主义作品。和其他同样展现女性的影视作品一样,本片的视听语言着重用来展现天生处在社会下层的女性面对与男性同样现实考验的时候所展现出的坚强、无助和可怜。从虚构的叙事中透露真实,从真实的视听中痛斥传统劣根。
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隋红
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摘要:
伊朗电影《推销员》(阿斯哈·法哈蒂,2016)与美国戏剧名作《推销员之死》(阿瑟·米勒,1949)在主题、角色形象、故事情节等方面彼此引用、对比、复制,在二者相互映衬、对照的基础上进行局部的组合与拼贴,从而形成精妙的互文——以《推销员之死》的戏核更为深入地提炼出《推销员》的精髓。影片《推销员》叙事时未用太多的铺陈过渡和渲染强调,镜头剪辑也没有过于刻意的设计引导,而是借助电影与戏剧的互文性顺势产生了1+1>2的艺术效果。
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沙哈卜·埃斯凡迪亚里;
王珊
- 《2017首届国际青年导演交流会》
| 2017年
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摘要:
大家好,笔者今天要讲的话题是当代伊朗电影中的"另类电影"和"另类运动".在座的各位年轻的导演有必要了解"另类"这个概念.那么问题就是一个人怎样才能够与众不同,并且是与什么不同,与来自哪里的东西不同.通过伊朗电影为例,来与大家讨论这个话题.需要说明的是,“另类”电影是一种很重要的电影运动,不同形式的“另类电影”丰富了主流电影,许多有才能的导演和电影人都是从“另类电影”跳到了主流电影当中,他们是一群改变电影并为电影带来新思想的人,希望大家都能成为这样的人,能够改变电影的现状,并为电影带来一些新的思想。