仪式性
仪式性的相关文献在1989年到2022年内共计181篇,主要集中在中国文学、舞蹈、信息与知识传播
等领域,其中期刊论文180篇、会议论文1篇、专利文献435587篇;相关期刊160种,包括宁夏社会科学、群文天地、中央民族大学学报:哲学社会科学版等;
相关会议1种,包括中国天台山茶文化寻根探源国际研讨会等;仪式性的相关文献由187位作者贡献,包括吴电雷、小戴维·麦卡洛、陈鸿等。
仪式性—发文量
专利文献>
论文:435587篇
占比:99.96%
总计:435768篇
仪式性
-研究学者
- 吴电雷
- 小戴维·麦卡洛
- 陈鸿
- 于春涛
- 刘虎
- 加西亚·马尔克斯
- 张一舟
- 张勇毅
- 施建石
- 普布永措
- 李江妹
- 蔡歆
- 过宏雷
- 陈国华
- 陈庆莲
- 马明
- Danny(图)
- Hayon
- 丁伯廉
- 万传法
- 万勤
- 东静蕾
- 任大鹏
- 任宏
- 余未人
- 余泽民
- 余清臣
- 佚名
- 佳庆
- 俞英
- 关宝
- 冯祖光
- 刘世文
- 刘厚生
- 刘国伟(译)
- 刘曲波
- 刘永强
- 刘洋
- 刘章林
- 刘铁梁
- 刘鹏娟
- 匡奇燃
- 单霁翔
- 卫毓博
- 史历峰
- 史明娜
- 史琦琪
- 吕春媚
- 吕龙飞
- 吴晓丹
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史明娜
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摘要:
川东北土家族仪式性身体行为文化是传承和延续土家族的特殊记忆,是维系家族族群间情感的纽带。文章运用文献资料法、历史分析法等,对土家族仪式性身体行为文化建构、社会戏剧性发展及当代发展反思三方面进行分析阐释。研究发现,土家族仪式性身体行为具有深刻的内涵,并集中呈现在事件架构和"结构-过程"中;随着现代化社会进程推进,身体行为所蕴含的文化内涵逐渐消解,舞台性文化特质逐渐展现。在反思中认为,应探索身体行为文化的现代发展、把握好"游离机制"运作、强化文化自觉意识,保存仪式性身体行为文化的本真。
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黄景春
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摘要:
主持人语:民间文学的温度,是指民间文学的口头表演有情感、有信仰,跟特定人群的现实关怀息息相关。民间文学经常产生自各种仪式性活动,甚至诞生于一些情感热烈的节日、祭祀或庆祝仪式中,对家族的情感、祖先的信仰有热度,维系共同体的内部认同,表达对本族繁盛的期待。族谱是一个家族的历史书写和想象,在日常生活中它又以口头叙事的形式得到表达和确认。在祭拜祖先的仪式上,家谱承担起了信仰的功能,维系着家族成员对共同祖先的情感体验和认同。中国人自古就重视血缘关系,形成了以父系血缘为纲的纵横交织的亲属群体。
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单霁翔
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摘要:
“希望大家知道北京中轴线的故事,深入地理解北京中轴线的价值,喜欢上北京中轴线,支持北京中轴线申报世界遗产。”北京中轴线是一组长达7.8公里,北起钟鼓楼、南到永定门的巨大的建筑群和城市空间。这其中有街道、有广场,是建筑群和城市空间的组合体,是经历了700余年形成的富有韵律、和谐,具有强烈标志性、仪式性的反映东方文明的都城中心区域。
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吴电雷;
刘章林
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摘要:
现阶段,贵州屯堡地戏演播场域不再局限于具有汉族移民历史文化内涵的屯堡内部,在黔中地区的布依族、仡佬族、苗族、黎族等少数民族村寨中也广泛传唱,地戏更大程度上体现了一种在多民族中共存的区域文化。随着民族融合程度的不断深化,贵州屯堡地戏呈现仪式与戏剧融合的表演形态。屯堡地戏演出具有系统性的仪式形式、丰富的仪式内容以及祈福纳吉的性质,具有完整、系统、闭合式的仪式叙事架构。同时,屯堡地戏在演出内容、声腔唱调、表演场地等方面充分体现了民间戏剧艺术的娱乐性、观赏性,总体呈现出在祈福纳吉仪式框架下演出的民间戏剧样式。
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刘世文;
赵蕊
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摘要:
媒介环境学派将媒介技术看作“隐形的环境”,旨在探究媒介与人、社会、文化的关系。媒介环境变迁对坡会群产生深刻影响,形成于口语时代的早期坡会,是一种带有仪式性和膜拜价值的原始民俗艺术形式。电子媒介时代的融水苗族坡会受媒介变迁影响发生显著变化,显著表现为仪式性的隐退和展示性的增强。新媒体时代融水苗族坡会群的发展面临机遇和挑战。从媒介环境学审视融水苗族坡会文化及其变迁,探索当前融水苗族坡会群发展的新路径,具有重要的理论价值和现实意义。
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宋常云
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摘要:
电视自诞生以来,即成为家庭乃至个人生活中非常重要的媒介,看电视也成为人们日常生活中不可或缺的一部分。电视出现之初,或是尚未完全普及之时,看电视是一种具有“仪式性”的活动。尤其是在收看重大的新闻,观看重大的体育比赛或重要活动时,这种仪式感更加明显。事实上,即便在今天,观看重大活动、比赛、晚会等行为仍然具有“仪式性”。
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邵凤丽;
张贞;
桃金娘(图)
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摘要:
重阳正处于寒露与霜降之间的暮秋时节,冬季风开始向南侵入,天气转凉,草木黄落,人们明显感受到秋寒。重阳节就是人们在即将踏入冬季之时举行的仪式性活动。
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陈恬
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摘要:
在当代剧场实践中,抛弃传统剧场、基于“被发现空间”进行创作的特定场域剧场已经成为一种重要类型。其演变大致可分为三个阶段:20世纪60—70年代的实践强调的是现象学意义上的场域,带有明显的仪式性和构建共同体的目标,其侧重点在于空间中的人;80-90年代的实践通常选择具有特定历史、社会、政治关联性的固定场域和相应的戏剧文本,侧重人与空间的关系,但仍以戏剧性框架作为人与空间的中介;21世纪以来的新型特定场域剧场以流动性为基础,或选择缺乏关系性、历史性和身份性的“非地方”进行创作,或以穿越城市空间的旅行作为基本方法,它们通常放弃戏剧性框架,使人与空间直接相对,人与空间的互动关系成为主题。这一演变过程说明,特定场域剧场不是一种固定范式,只有不断挑战场域特性的既有概念和样式,才能重新开掘其美学和政治潜力。
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夏甘雨
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摘要:
近年来,脱口秀节目的发展迅速,得到了越来越多年轻观众的喜爱,不断从众多的综艺节目中脱颖而出,成功进入大众的视野.节目中的观点、话题也频频冲上热搜,引发网友热议.可以说,不论是节目的参与者还是节目的观众,都加入到了节目塑造的娱乐狂欢之中.一时间脱口秀节目成为不少人在茶余饭后休闲娱乐的首选.本文试图从巴赫金的狂欢理论出发,以《脱口秀大会3》《脱口秀反跨年》为例,对脱口秀节目进行分析和讨论,探究其背后的狂欢特质,并对这一现象展开思考.