今敏

摘要： 今敏的元电影意识在其漫画《作品》中就已显现。《未麻的部屋》中的元电影因素不仅是对电影本体的自我指涉,还包含对电影机制的自反。片中的元电影《双重束缚》不仅是对影片的补充与解释,还包含“窥淫癖”“凝视”“认同:镜子”等第二符号学所关注的影片与观众的关系。

摘要： 今敏,是当代日本杰出的青年导演之一,代表作有《红辣椒》《未麻的部屋》《东京教父》和《千年女优》.今敏在他的动画电影中形成了"梦中梦"的剧作结构、意识流的表现手法、后现代主义的多重叙事、动画与电影相结合的视觉语言和浓厚的女性主义色彩等独特的创作风格.这些独特风格的形成都与日本动漫发展的大环境和今敏自身的天赋与努力有着密不可分的联系.

摘要： 1.内容简介动画教父今敏的执着梦想和坦诚生活。今敏,动画界的造梦大师,与宫崎骏一样是神一般的动画导演。他以非凡的才华掌控着梦境与现实,颠覆了既定的概念。他的作品影响过诸如沃卓斯基、诺兰等好莱坞大导演,甚至推动了整个电影界的革新。

摘要： 今敏作为当今世界上享有盛誉的日本动画大师,在其46年的人生里仅为世人留下了《未麻的部屋》《千年女优》《东京教父》《红辣椒》四部动画电影以及动画剧集《妄想代理人》等几部主要作品.《千年女优》作为他的第二部动画电影作品,其叙事穿越日本历史的各个时代,让观者在追随女主角"藤原千代子"人生脚步的同时,不断穿梭于具有日本特色的场景中,追寻着存在于日本民族远古记忆中的那个奔跑的"少女"形象.片中不断重复出现的一系列意象符号,与日本传统"物哀"的审美观相称,加深了观众对主人公命运与形象的了解.本文将依据弗莱的原型批评,针对本片主人公的女性形象"千代子",选取片中具有代表性的意象,探究人物的内心世界以及她人生"追寻"的动机,分析意象对人物刻画与影片叙事与结构的作用.

摘要： 电影是一种时间的艺术,巴拉兹在电影理论研究初期就提出影像时间的内部结构与音符关系相类似从而激发潜在回响的可能性.就叙事电影而言,被讲述事件的时间性和讲述行为本身的时间性是其创作本身的首要问题.今敏的动画电影具有特殊的时间性和极高的辨识度,虽然寓意深刻,时空结构复杂,但他的影片整体时间结构井然有序,在多维度交错的时间层叠下主题一步步揭露,呼应人物塑造关系.因此本文将从时间叙事的时序、时长与时频三个角度出发,通过深入分析今敏的时间叙事手法来为我国的成人动画提供借鉴意义.

摘要： 不同的色彩会带给观众不同的心理暗示,在很多影片当中导演都利用色彩的这一特性辅助影视作品完成叙事。著名的动画电影导演今敏在他的作品中对于色彩语言的运用也是十分淋漓尽致,用色彩语言辅助叙事也是他动画的特点之一。文章对今敏动画电影生涯最早的一部作品《未麻的部屋》进行分析,对其色彩叙事进行研究。

摘要： 《千年女优》表面看来是爱情悲剧,其内涵是追逐执念.《东京教父》以亲情为载体,从底层人的角度展开叙事,延续了追寻主题.惊悚类型的影片《红辣椒》和《未麻的部屋》讲述完整人格的构建,也是对自我的找寻.今敏的电影具有似有若无、暗潮涌动的悲剧性,使得观者在反复观看影片后能不断提升自身的思想深度,这便是经典电影的魅力所在——"温故而知新".

摘要： 今敏是继宫崎骏、大友克洋、押井守后的又一位享有世界声誉的日本动画大师,其多部作品堪称经典.《东京教父》是其笔下较为特别的一部,该作没有彰显具有其个人特色的嵌套结构、虚实交融等元素,仅仅讲述了一个满是巧合的故事,故事中虽然没有虚幻世界,却处处充满着不可思议的巧合.本文试图通过分析电影中的巧合剧情,探讨其中反映出的人性之善与社会现象.

摘要： 今敏动画电影《红辣椒》发挥了今敏作品想象奇谲、镜头语言丰富、叙事方式大胆等特色,在讲述人的梦境与现实的冲突的同时,暗含了大量讽刺和隐喻。可以从中体会到日本民族文化心理的三大方面——序列意识与恩情义理、自我认知的矛盾冲突以及“微”“和”“破”“秘”等审美心理,从而进一步理解文化与电影艺术的密切关系。

摘要： 今敏动画电影《红辣椒》发挥了今敏作品想象奇谲、镜头语言丰富、叙事方式大胆等特色,在讲述人的梦境与现实的冲突的同时,暗含了大量讽刺和隐喻.可以从中体会到日本民族文化心理的三大方面——序列意识与恩情义理、自我认知的矛盾冲突以及"微""和""破""秘"等审美心理,从而进一步理解文化与电影艺术的密切关系.