黑釉瓷

摘要： 天目窑坐落于杭州市临安区天目山山区,天目窑始于北宋,盛于南宋,衰于元初,距今已有千年历史。天目窑的保护、恢复离不开传承,但创新也非常重要。艺术创作不能脱离生活,只有用现代人的生活和审美,结合古天目窑的文化元素烧制“新天目窑”,才能把天目窑传承下去。天目窑尤以黑釉“天目盏”而闻名天下,但天目盏并不是天目窑的全部,天目窑既烧青白瓷又兼烧黑釉瓷,青白瓷为主,黑釉瓷次之,恢复天目窑应该恢复它的多样性。学会欣赏青白釉和其它器型的美,不能仅局限于“天目盏”。

摘要： 黑釉瓷是传统瓷器釉色之一,常见于建盏,但不限于建盏,其泥坯中铁元素含量越高,烧制出来的建盏就越纯黑亮泽,建盏艺术于宋代时发展至鼎盛,彼时人们热爱茶文化,常喝白茶,而黑釉瓷的“黑”恰好与白茶形成鲜明对比,寓意“黑白分明”,与彼时文人墨客所追求的精神理念相符合,也导致了黑釉瓷在宋代颇受追捧,无论是烧制技艺还是艺术价值都有了极大的提升,留下了许多富有艺术价值的作品。时至现代,科技更为发达,黑釉瓷的创作与烧制技艺也有了新的艺术与技术的突破。

摘要： 有人认为:一部中国史,半部是陶瓷,在英文里中国和陶瓷更是统一称为China。在中国乃至世界陶瓷史上,浙江又占有十分重要的地位。中国近代学誉世界的陶瓷专家、故宫博物院研究员陈万里认为“一部陶瓷史,半部在浙江”。从良渚文化的黑陶、灰陶、红陶和彩陶,到德清黑瓷,以及后来的越窑、龙泉窑,大量事实充分说明了浙江在中国陶瓷史中的地位。在这漫长壮阔的陶瓷历史里,其实也有我们临安浓墨重彩的一笔,一个主烧青白釉瓷,兼烧黑釉瓷,青白釉与黑釉同窑共烧的窑口——天目窑,凝结着古代临安劳动人民的智慧。

摘要： 黑釉瓷是我国一种传统的独特瓷器品种,以颜色纯净为盛,釉面光滑莹亮,散发着金属的光泽,呈现出一种质朴陈厚之感,充满了禅意,摸在手里细腻温润,是我国重要的艺术文化瑰宝,宋代时曾盛极一时,十分受到民众的喜爱与追捧,甚至远销海外,深深地影响了周边国家,其制作工艺也得到了极大地拓展,本文将深入分析黑釉瓷的工艺特点。

摘要： 黑釉瓷是一种传统的瓷器釉色,以通体纯黑为贵,胎质厚重,散发着金属的光泽,但这种黑色审美与我们近现代的古典审美观是截然不同的,明清时期盛行青瓷、白瓷,喜爱红黄,厌恶黑白,认为黑色是不吉利的象征,所以黑釉瓷在明清时期逐步走向了没落,而它鼎盛发展的时期则是在宋代,由此可知,黑釉瓷的发展与宋时的审美观念和社会文化背景息息相关,本文从宋代的时代背景和社会形态入手,深入分析黑釉瓷的审美与艺术文化。

摘要： 瓷器在中国历史悠久,随着时代的不断进步,不同釉色的瓷器也在不断完善。而黑釉瓷则在众多釉色品类中独树一帜,更是成为中国古代瓷器品类的重要组成部分。黑釉瓷器是中国古代瓷器中最常见的品种。其釉面的色泽光泽度较高,上手感较强,而釉面的装饰十分多样。笔者对黑釉瓷的发展及历史价值和烧制技艺进行了详细的阐述。

摘要： 吉州窑黑釉瓷创烧于北宋,盛行于南宋,延续至元代,是吉州窑所有瓷器品种中产量最大、品种最丰富、装饰工艺最具地方特色、流传最为广泛的产品,并以黑釉剪纸贴花、木叶贴花、玳瑁釉、鹧鸪斑等装饰工艺独步天下,极大丰富了宋元时期瓷器品种。此外,还将单色釉瓷发展到彩瓷装饰阶段,如它的釉下彩绘瓷工艺,为元代景德镇成功烧造清新淡雅的青花瓷作好了技术上的准备,因而成为宋元时期民窑领域的艺术瑰宝,在我国陶瓷发展史上占有十分重要的地位。

摘要： 黑釉瓷是我国瓷器的一种,通体呈现出透亮的黑色,泛着金属的光泽,幽深静谧,于强光下散发着莹亮的蓝光,虽色深但并不冰冷,摸在手里温润适手,自带一股禅意。黑釉瓷的身上带有强烈的历史文化,是某个阶段大众审美和大众文化的表现,它的“黑”既是它的优点,也是它的“缺点”,它的兴盛是因为它的“黑”,它的没落亦是因为它的“黑”,它像是一个神秘的美人,美丽中充满了独特的个性,本文将从黑釉瓷的历史沉浮出发,深入分析黑釉瓷的美。

摘要： 江西吉州窑是宋元时期著名的综合性民间窑场,烧造的产品有青白瓷、黑釉瓷、绿釉瓷、彩绘瓷、瓷塑等。其中,彩绘瓷是吉州窑极具地方特色的一类产品,被认为"突破了历史局限,将单色釉瓷发展到彩瓷装饰阶段,为元代景德镇成功烧造青花瓷做好了技术上的准备"。然而,它的发展过程尚不清晰,器物断代也处于较为混乱的状态,时代风格变化不明晰。

摘要： 建窑是宋代福建烧造黑釉茶盏的著名窑场,建窑主要创烧于晚唐五代,历宋、元、明、清四代,有着悠久的烧瓷历史,对于周边区域产生极大影响.在烧制历史过程中,由于第五代柴窑瓷器的烧制成功,在一定程度上刺激了制瓷工艺的创作热情,在这样的势头下,建窑取得了良好发展.本文从建窑烧制的主要类型入手,分析各类型的主要特征,探寻建窑黑釉瓷的发展.

摘要： 众所周知,由于拥有了优质的瓷土原料,景德镇湖田窑以宋元时期生产胎质细白,釉色明润的青白釉瓷而闻名天下,另外还有元代的卵白釉瓷和明代的素白釉瓷以及青花瓷等.但同时也不能为人们所忽视的是,在湖田窑的南宋堆积层中,发现了器形、胎、釉色和建盏类似的黑釉瓷碗盏,被认为是南宋时湖田窑试制或仿制建窑黑釉瓷盏的证据.此外,发现更多的是采用吉州窑技法制成的黑釉瓷,也被认为是南宋末年,永和镇陶工大量逃亡到景德镇时把技术带到了景德镇的证据.正如朱琰在中引唐氏句云:"吉窑……出今吉安之永和镇.相传陶工作器入窑,宋文丞相过时尽变成玉,工惧事闻于上,遂封穴不烧,逃之饶.故景德镇初多永和陶工."[1].而黑釉器大量发现于元代遗址,下层叠压着宋代青白瓷,故湖田窑黑釉瓷的大量生产应为元代中、晚期[2].以上的结论是考古学家根据考古发掘的资料做出的判断,并不是十分肯定,还有些其他的说法,主要集中在南宋堆积层出土的类吉州窑和类建窑的黑釉瓷的产地问题上,它们到底是湖田窑生产的还是从吉州窑和建窑带来的呢?本文拟从化学组成的角度作一些科学的分析.

摘要： 河南黑釉天目瓷,在宋代瓷艺百花苑中,可谓独具风采,进而使河南黑釉瓷发展到一个繁荣昌盛的新阶段,并为河南陶瓷史增添了一束鲜艳的奇葩.现将河南黑釉瓷器的兴起、发展与演变,繁荣和昌盛及其独特的风格作些简述.

摘要： 宋元之际,是福建南平茶洋窑生产陶瓷器的鼎盛时期.此时,正是福建经济文化发展的黄金阶段,如《宋史·地理志》记载:"民安土乐业,川源浸灌,田畴膏沃,无凶年之忧."南平茶洋窑为适应国内外市场的需求,主要生产生活日用器皿和茶具为大宗,兼烧陈设供器、玩具等.产品釉色有黑釉、青釉、青白釉、绿釉和釉下彩绘等.随着福建对外港口的崛起,南平茶洋窑生产的产品沿着海上"丝绸之路"大量销往国外市场.本文仅就南平茶洋窑的外销瓷略做阐述.茶洋窑生产的青釉产品，在日本有出土，并有相当数量传世的茶碗、盘，这类施淡暗黄褐色釉，器内刻划莲、荷、鱼草加蓖点，器外刻划条纹，底足露胎的青釉器。有的学者称“安窑系青瓷”，日本学者称为“珠光青瓷”。珠青瓷，故被日本学者称为“珠光青瓷”。近年来，内外的考古资料和收藏鉴赏资料发现，茶洋窑产品在南朝鲜、日本、印度尼西亚、菲律宾等均有出土。

摘要： 宋元之际,是福建南平茶洋窑生产陶瓷器的鼎盛时期.此时,正是福建经济文化发展的黄金阶段,如《宋史·地理志》记载:"民安土乐业,川源浸灌,田畴膏沃,无凶年之忧."南平茶洋窑为适应国内外市场的需求,主要生产生活日用器皿和茶具为大宗,兼烧陈设供器、玩具等.产品釉色有黑釉、青釉、青白釉、绿釉和釉下彩绘等.随着福建对外港口的崛起,南平茶洋窑生产的产品沿着海上"丝绸之路"大量销往国外市场.本文仅就南平茶洋窑的外销瓷略做阐述.茶洋窑生产的青釉产品，在日本有出土，并有相当数量传世的茶碗、盘，这类施淡暗黄褐色釉，器内刻划莲、荷、鱼草加蓖点，器外刻划条纹，底足露胎的青釉器。有的学者称“安窑系青瓷”，日本学者称为“珠光青瓷”。珠青瓷，故被日本学者称为“珠光青瓷”。近年来，内外的考古资料和收藏鉴赏资料发现，茶洋窑产品在南朝鲜、日本、印度尼西亚、菲律宾等均有出土。

摘要： 宋元之际,是福建南平茶洋窑生产陶瓷器的鼎盛时期.此时,正是福建经济文化发展的黄金阶段,如《宋史·地理志》记载:"民安土乐业,川源浸灌,田畴膏沃,无凶年之忧."南平茶洋窑为适应国内外市场的需求,主要生产生活日用器皿和茶具为大宗,兼烧陈设供器、玩具等.产品釉色有黑釉、青釉、青白釉、绿釉和釉下彩绘等.随着福建对外港口的崛起,南平茶洋窑生产的产品沿着海上"丝绸之路"大量销往国外市场.本文仅就南平茶洋窑的外销瓷略做阐述.茶洋窑生产的青釉产品，在日本有出土，并有相当数量传世的茶碗、盘，这类施淡暗黄褐色釉，器内刻划莲、荷、鱼草加蓖点，器外刻划条纹，底足露胎的青釉器。有的学者称“安窑系青瓷”，日本学者称为“珠光青瓷”。珠青瓷，故被日本学者称为“珠光青瓷”。近年来，内外的考古资料和收藏鉴赏资料发现，茶洋窑产品在南朝鲜、日本、印度尼西亚、菲律宾等均有出土。

摘要： 宋元之际,是福建南平茶洋窑生产陶瓷器的鼎盛时期.此时,正是福建经济文化发展的黄金阶段,如《宋史·地理志》记载:"民安土乐业,川源浸灌,田畴膏沃,无凶年之忧."南平茶洋窑为适应国内外市场的需求,主要生产生活日用器皿和茶具为大宗,兼烧陈设供器、玩具等.产品釉色有黑釉、青釉、青白釉、绿釉和釉下彩绘等.随着福建对外港口的崛起,南平茶洋窑生产的产品沿着海上"丝绸之路"大量销往国外市场.本文仅就南平茶洋窑的外销瓷略做阐述.茶洋窑生产的青釉产品，在日本有出土，并有相当数量传世的茶碗、盘，这类施淡暗黄褐色釉，器内刻划莲、荷、鱼草加蓖点，器外刻划条纹，底足露胎的青釉器。有的学者称“安窑系青瓷”，日本学者称为“珠光青瓷”。珠青瓷，故被日本学者称为“珠光青瓷”。近年来，内外的考古资料和收藏鉴赏资料发现，茶洋窑产品在南朝鲜、日本、印度尼西亚、菲律宾等均有出土。

摘要： 一种白底黑花釉瓷，包括坯体、化妆土、黑花釉和保护釉；化妆土由以下原料组成：白云石、硼砂、蛤粉、滑石、钙长石、膨润土、硅灰石；本发明烧制的釉瓷，以白色为底色，并在底色表面形成黑色花纹图案，黑花图案与底色形成鲜明对比，大大提高了黑花图案的表现力，具有独特的艺术效果，以满足更多的市场需求。

摘要： 本发明公开了一种微雕超耐磨钻石釉瓷砖的制备方法，其包括：(1)提供瓷砖生坯；(2)将瓷砖生坯移动至网版的下方；(3)将印刷釉分布至网版上，印刷釉经网孔滴漏至瓷砖生坯的表面，形成滴釉层；(4)以设有不同孔径网孔的网版重复步骤(2)和(3)至少两次，在瓷砖生坯表面上形成多个滴釉层，即得到待烧坯体；其中，多个滴釉层相互叠加，在瓷砖生坯表面形成多个微雕孔；(5)将待烧坯体烧成，即得到微雕超耐磨钻石釉瓷砖成品；其中，网孔的孔径为150～250μm。相应的，本发明还公开了一种微雕超耐磨钻石釉瓷砖。实施本发明，大幅度提升具有微雕超耐磨钻石釉效果瓷砖的防滑性能，使得其更加类似天然大理石，提升装饰作用。

摘要： 本发明提供一种无釉瓷质砖的制备方法及由该方法制得的无釉瓷质砖，所述制备方法包括以下步骤：a、制备装饰图案载体：在承载体上印制一层含有陶瓷色料的装饰层；b、布料成型：将步骤a制备好的装饰图案载体送入冲压模具的模腔里，含有陶瓷色料的装饰层朝上，在其上方用面料和底料进行布料，冲压成型；c、干燥：将步骤b布料冲压成型后的砖坯干燥；d、烧成：将步骤c干燥后的砖坯送入窑中在1150-1350°C下烧成。本发明提出的制备方法，工序简单，可实现对印花图案的可控化设计，装饰层表面与面料层面平齐，不容易受到磨损，还提出了一种使用上述方法制得的无釉瓷质砖，砖面十分耐磨，而且装饰图案能较好的保留原有效果，不会被磨损掉。

摘要： 本发明涉及一种高温冰蓝色菩提木叶黑釉瓷的制备方法、黑釉瓷产品及其烧制方法，所述高温冰蓝色菩提木叶黑釉釉料配制重量百分比为：釉果25％～35％、塘泥30％～40％、紫木节5％～8％、白珊瑚10％～15％、白云石5％～10％、青金石晶体2％～4％、乌金土5％～8％，铜花0.5％～1％，钴矿2％～3％，竹灰1％～2％，偏硅酸钠0.1％～0.2％，骨灰0.8％～1.2％；经过釉料配制、原料球磨、坯料施釉、菩提木叶处理并装饰、一次釉烧获得制品。本发明釉料配方适宜市场常见陶泥或瓷泥的坯体覆盖，匹配性较强，避免坯釉膨胀系数不一导致釉面开裂等缺陷，釉料配方配合特殊烧成制度生产的高温冰蓝色菩提叶黑釉瓷，釉色较低温黑釉瓷颜色饱满细腻，釉面硬度强度高不易磨损。高温下菩提叶脉灰质与釉的融合度更好，木叶纹茎脉或明或暗，叶形完整清晰，色彩经久不衰。

摘要： 本发明涉及陶瓷技术领域，具体的涉及一种利用锰矿尾矿渣为主要原料制备的黑釉瓷。利用锰矿尾矿渣为主要原料制备的黑釉瓷，其坯体配方包括锰尾矿、粘土、石英、云母、钾长石、石灰石、氧化锌、聚丙烯酰胺；其釉料配方包括：锰尾矿、钾长石、粘土、石英、氧化钙、碳酸钡、硼砂、SeO

摘要： 本发明涉及一种高温冰蓝色菩提木叶黑釉瓷的制备方法、黑釉瓷产品及其烧制方法，所述高温冰蓝色菩提木叶黑釉釉料配制重量百分比为：釉果25％～35％、塘泥30％～40％、紫木节5％～8％、白珊瑚10％～15％、白云石5％～10％、青金石晶体2％～4％、乌金土5％～8％，铜花0.5％～1％，钴矿2％～3％，竹灰1％～2％，偏硅酸钠0.1％～0.2％，骨灰0.8％～1.2％；经过釉料配制、原料球磨、坯料施釉、菩提木叶处理并装饰、一次釉烧获得制品。本发明釉料配方适宜市场常见陶泥或瓷泥的坯体覆盖，匹配性较强，避免坯釉膨胀系数不一导致釉面开裂等缺陷，釉料配方配合特殊烧成制度生产的高温冰蓝色菩提叶黑釉瓷，釉色较低温黑釉瓷颜色饱满细腻，釉面硬度强度高不易磨损。高温下菩提叶脉灰质与釉的融合度更好，木叶纹茎脉或明或暗，叶形完整清晰，色彩经久不衰。

摘要： 本发明公开了黑釉瓷的烧制工艺，包括以下步骤：制备坯体和釉浆，将坯体送入吹釉房采用吹釉方式进行上釉，将施釉晾干后的坯体装进匣钵后放入窑炉内焙烧。本发明烧制得到的黑釉瓷，从盏底至口沿，依次为黑褐、黄褐、琥珀黄、淡黄、白色，颜色渐变过渡，釉面上还具有细而清晰的毫丝，毫丝为黄棕色，隐于釉中，釉面光滑润泽，玲珑剔透，优美有新意。

摘要： 本发明公开了一种建窑柴烧黑釉瓷多用途盖置，其特征在于，由盖置的顶端、腰身、底部、腰身釉层、底部表面釉层和底部内里釉层组成，所述腰身连接顶端和底部。具有多功能用途，结实耐用，干净卫生，富裕文化性和观赏性的优点。

摘要： 本实用新型公开了一种黑釉瓷多用途盖置，由顶端，腰身，底部，腰身釉层，底部表面釉层和底部内里釉层组成，所述腰身连接顶端和底部，手工一体拉坯、修坯，修成上窄下宽，中间弧线腰身。在泡茶时，当需要向壶内投茶或注水时，可将壶盖放于盖置顶端。品茶时，盖置可做品茗杯和闻香杯用，即将盖置倒立，底部朝上，注入茶汤。具有多功能用途，结实耐用，干净卫生，富裕文化性和观赏性的优点。

摘要： 本实用新型提出一种用于烧制黑釉瓷的龙窑，包括窑体、窑门、轨道、物料车和拉车组件。所述窑体包括依次连接的窑头、窑身和窑尾。所述窑头设有进出口。所述窑门通过竖直轨道活动安装在窑头。一开关门电机组件通过钢丝绳连接所述窑门的顶部，并带动所述窑门开或合上进出口。所述轨道铺设在窑体内并从进出口延伸出。所述物料车活动设置在轨道上。所述拉车组件安装在窑尾的外侧面，并通过钢丝绳穿过窑尾的通气口伸入窑体内并连接带动所述物料车。本实用新型通过设置物料车和拉车组件，实现一次性将黑釉瓷坯拉入龙窑内部，解决传统龙窑需要人工将黑釉瓷坯一个一个放入龙窑内，提高了黑釉瓷烧制的效率，为减低人工成本和劳动强度。