髹漆
髹漆的相关文献在1981年到2022年内共计147篇,主要集中在工艺美术、轻工业、手工业、绘画
等领域,其中期刊论文137篇、会议论文1篇、专利文献32817篇;相关期刊90种,包括今日中国:中文版、文博、收藏.拍卖等;
相关会议1种,包括全国第十届考古与文物保护化学学术研讨会等;髹漆的相关文献由165位作者贡献,包括张飞龙、刘洁、卢荣等。
髹漆—发文量
专利文献>
论文:32817篇
占比:99.58%
总计:32955篇
髹漆
-研究学者
- 张飞龙
- 刘洁
- 卢荣
- 宋瑞雪
- 李博雅
- 李天文
- 林凡凡
- 林孟彬
- 潘天波
- 王厉冰
- 王大虎
- 田猛
- 田猛猛
- 陈丽萍
- 陈轩
- Jessica
- 丁玲
- 三和君
- 仁钦道尔吉
- 何俊明
- 何婷
- 何智杰
- 何豪亮
- 候纯欣
- 党士学
- 兴涛
- 冯月婷
- 冯茂辉
- 刘克华
- 刘媛
- 刘显波
- 刘燕妮
- 刘辉
- 北京保利拍卖
- 北壬
- 台州陈
- 叶志豪
- 吴双成
- 吴昊
- 吴晓川
- 周佳霓
- 周健林
- 周启乾
- 周昂
- 周洁
- 夜蓉
- 天杰
- 姚永红
- 姜捷
- 姜维群
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吴双成;
程普;
李婷婷;
杨阳;
铁付德;
金普军
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摘要:
山东日照海曲汉墓群是2002年度全国十大考古新发现之一,该墓群共出土漆器约500件,具有较高历史、科学和艺术价值。漆盒是海曲汉墓出土漆器中数量最多的一类,具有造型精美的特点,代表着当时高度发达的髹漆工艺水平。切片显微研究揭示了该批漆盒存在漆灰层→底漆层→面漆(色漆和彩绘层)的髹制工艺特点,且具有较厚的漆灰层和底漆层。漆膜采用红色朱砂(HgS)作为呈色颜料,漆灰层存在使用黏土或骨灰+黏土的情况。海曲汉墓群出土漆器漆膜与现代生漆漆膜样品红外光谱图具有高度一致性,而部分古代漆膜在400~1000 cm^(-1)处出现了一些中等强度和较弱的红外特征吸收峰,归属于漆膜中人为添加或者沾染土壤环境中的石英颗粒的红外特征吸收峰。紫外-可见光光谱图显示古代漆膜与现代纯漆漆膜样品在大部分出峰位置一致,现代纯生漆漆膜与部分古代漆膜样品在200~265 nm处出现了共轭体系的π→π^(*)跃迁所产生的K带,在300~320 nm处出现孤立含杂原子的CO中n→π^(*)跃迁所产生的谱带R带。其中,部分样品K带消失说明古代漆膜因长期埋藏发生结构性劣变,而R带普遍增强则反映出漆膜发生着持续的氧化反应。该研究有助于更加科学地认知汉代髹漆工艺技术特点,揭示古代漆膜劣化特征,为古代漆器研究、保护和鉴别提供一定的参考数据。
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韩荣;
张昕
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摘要:
漆冠意为使用大漆髹饰的首服,在古代出现多次形制更替。本文以髹漆发冠的形制演化轨迹为阐述重心,对影响其发展的社会要素予以系统研究,探索大漆作为首服材料后漆冠形式发生转变的内涵动因。同时以社会功能视角分析大漆影响下发冠的造型演变,认为漆冠的社会功能主要源流来自于大漆,同时多维的审美需求大力推动了古代漆冠工艺的纵深式发展。
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曹野
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摘要:
《古琴制作法》一书是由青年古琴演奏家、斫琴家陶运成著述并于2014年6月由中华书局出版发行的学术著作。全书分别从“斫琴述略”“斫琴前的准备”“选材、音色”“制作木胎”“制作灰胎”“髹漆”“配件安装及调试”等方面,重点探讨了古琴的文化渊源、艺术创造、制作选材、实际操作以及音节调试等问题。本书综合了陶运成在学习古琴技艺上的高深艺术,同时身兼九嶷与虞山两大古琴流派的特征,表现出了既苍劲有力又超然脱俗的艺术审美追求。
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叶志豪;
焦欣芸
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摘要:
创作说明:大漆,又名"生漆",天然大漆是世界公认的"涂料之王。"大漆在中国距今已有7000年的历史,像陶瓷、丝绸一样,漆器也是中华民族非物质文化遗产的瑰宝。"髹漆与共"品牌团队始终坚持传统大漆工艺的传承与创新,提倡"时尚美学与传统技艺并存" "艺术与生活共享"的创作理念。
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张茜
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摘要:
设计说明:《渔舟》是脱胎漆器作品,作品将渔舟进行简化设计,保留渔舟最具代表性的部分,不为形似,只为神似。制作过程即以泡沫板塑成胎胚,以大漆为粘剂,用苎麻布在胚胎上逐层裱褙,待阴干后溶解泡沫胎,留下漆布雏形,再经过上灰、打磨、髹漆研磨,珍珠粉抛光等工序完成制作。脱胎漆器作品《渔舟》造型简约、质感温润,呈现出圆润饱满,古朴大方的视觉效果,颇具意境。
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张飞龙;
贺娜;
宋瑞雪
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摘要:
犀皮工艺以线条流动变幻为美,五色相叠,漆彩斑斓。犀皮艺术传承千年,而今被用于髹制器玩、琴樽、几案、饮食器皿、漆画以及现代室内设计等。犀皮又称犀毗、西皮、西毗等,因犀得名,缘出于文犀之象、腰带之饰。在古代,生漆是制作甲胄不可或缺的战略物资,犀皮质坚而美是制作御敌护身装备的上等材料。物以“犀”为贵,犀以纹为美,漆与犀的契合肇始犀皮艺术之源。古人取犀兕之纹,髹漆彩之美,斑驳陆离,磨砺生辉。良工巧心造化,仿而髹之,化犀斑为犀皮艺术,“犀”文万华,继之不绝而传之无穷。
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江桂梅
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摘要:
在当代艺术审美背景下,利用跨界手法将两种不同的材料结合应用的创作手法与观察方法成为艺术家的创作方式之一.为探讨在玻璃与大漆这两种拥有不同审美特点的材质相互结合时,不同的结合方式和粘接介质可以起到的作用,该文分析以往玻璃与大漆结合应用的案例,在此基础上寻找两者结合的审美特点和必要性.
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方兆华
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摘要:
变涂是一种重要的传统漆艺技法,它在中国和日本的漆艺教学体系中都是一门重要的工艺课程,但中日变涂教学又显现出诸多方面的差异.本文试图对当代中日高校漆艺变涂工艺教学中的课程时间设置、技法的选择、工艺要求以及应用价值等具体问题进行比较研究,对两者差异性展开探讨,借此激发中国漆艺教育实践者和研究者新的思考,探索变涂教学的新思路,促进变涂在当代更好地传承与发展.
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申茂盛
- 《全国第十届考古与文物保护化学学术研讨会》
| 2008年
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摘要:
本文通过对中国古代青铜器装饰工艺中彩绘工艺的梳理,认为在青铜器上施彩作为装饰可以分为四类:一是在纹饰阴线部位填漆,使纹路更加清晰;二是将髹漆与磨错工艺结合,在錾槽内不嵌金银而填以漆,有的既嵌金银,又在未嵌金银处填漆;三是直接在素面铜器表面进行髹漆着色;四是将矿物颜料与漆搅拌均匀后,以矿物颜料为主进行施彩.而第四类方式在秦陵铜车马和铜水禽上还有所创新,即铜车马彩绘是以白色物质为底层,在底层之上,再进行彩绘.铜水禽还对底层和彩绘层进行了雕刻,使装饰图案具有立体的效果.只是它们出现于秦末汉初,青铜器的铸造已经明显衰落,因此,不可能广泛流行于世.但是尽管如此,彩绘作为一种青铜器的装饰工艺还是应该引起大家重视.