高胡
高胡的相关文献在1961年到2021年内共计161篇,主要集中在音乐、戏剧艺术、中国文学
等领域,其中期刊论文107篇、专利文献54篇;相关期刊45种,包括神州民俗、星海音乐学院学报、文艺生活·文艺理论等;
高胡的相关文献由236位作者贡献,包括周秀芬、安钰、张晓军等。
高胡
-研究学者
- 周秀芬
- 安钰
- 张晓军
- 张炜
- 曹秀霞
- 李海梅
- 杨崇庆
- 洪兴华
- 王维华
- 赵金山
- 邹晓霞
- 余家声
- 安维太
- 张信
- 徐丹丹
- 戚铿
- 王晓静
- 陈启炎
- 伍福生
- 余乐夫
- 余其伟
- 刘德坤
- 刘衡
- 卢虾二
- 周洲
- 屠金梅
- 巫秀美
- 张淑彬
- 朱伟平
- 李冠喜
- 梁德文
- 焦春香
- 王子慧
- 王幼珊
- 荆卫民
- 蒋娟
- 许丛丛
- 赵昱
- 赵海荣
- 邓元平
- 郭春晓
- 阮仕春
- 陈理
- 陈迪新
- 雷叶影
- 韩佩琦
- 高新存
- 黄天亮
- 不公告发明人
- 亮子
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无
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摘要:
四平调是主要流行于宿州市砀山县以及苏、鲁、豫、皖交界地区的戏曲剧种。二十世纪三十年代,淮河两岸地区的艺人通过改良当地的花鼓戏,废除歌舞部分,邀请琴师为曲调配乐,以六棱高胡作为领弦乐器,以梆子戏的打击乐器烘托气氛,不断丰富唱腔与板式,逐渐形成了新的戏曲剧种。唱腔以当地花鼓戏的平调为主,吸收评剧、京剧、梆子戏等其他剧种的唱腔音乐融合而成。演奏乐器除高胡以外,还有笙、笛、唢呐、扬琴、二胡、三弦等。代表剧目有《小包公》《刘公案》《对花枪》。2014年,四平调被列入第四批国家级非物质文化遗产代表性项目名录。
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宋春林
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摘要:
文本主要针对高胡在黄梅戏伴奏中的地位展开深入研究,先阐述了高胡演奏的风格特色,然后又分析了它的地位,如恰如其分的演奏托腔、融入感情去演奏包腔、突出节奏的韵律、艺术处理润腔的方式、形成独特的演奏风格,通过以上的研究,我们可以看出,在黄梅戏伴奏中,高胡的独特地位,使得黄梅戏伴奏人员意识到高胡的重要性,并给予高度重视。
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王安潮
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摘要:
二胡艺术是在近代发展中最为活跃、最为成功的现代化中国器乐艺术形式之一。它原来在戏曲中仅作为伴奏乐器之一,而且它的作用可能不及胡琴家族的其他兄弟,如京胡、高胡、板胡甚至马头琴和坠胡等。因为这些乐器在各地方戏曲中占据着主弦的地位,如京胡在京剧、板胡在秦腔、高胡在粤剧等。
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吴斯梦
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摘要:
何克宁,著名高胡演奏家、广东音乐国家级传承人。他从艺五十余年,不遗余力地在世界舞台上传播广东音乐,不断创新拓展高胡的演奏技法,创作新的广东音乐作品,为广东音乐的传承发展作出了积极的努力和贡献。本文借鉴口述史的研究方法,并向何老师学习高胡演奏,总结其高胡演奏技法的三大特点。
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王少明
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摘要:
当代社会,原本作为人类生命表现且具把玩性的音乐,正在被异化为孜孜然以欲和孽孽然以利的工具。人类生命本性中的核心内容即情感、心灵、感悟力与智慧在音乐中逐渐被弱化、被淡出甚或被剥离。站在我国民族音乐的维度,民族审美的风格意蕴和生命的快意乐感正在被非民族或反民族的西方文化或功利文化所涂鸦。
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