京剧音乐
京剧音乐的相关文献在1958年到2022年内共计271篇,主要集中在音乐、戏剧艺术、中国文学
等领域,其中期刊论文269篇、会议论文2篇、专利文献17679篇;相关期刊82种,包括剧作家、大舞台、福建艺术等;
相关会议2种,包括中国教育学会音乐教育分会(中南六省区)第九届音乐教育协作交流会、首届山西长城文化论坛等;京剧音乐的相关文献由228位作者贡献,包括刘吉典、傅彦滨、周乐等。
京剧音乐—发文量
专利文献>
论文:17679篇
占比:98.49%
总计:17950篇
京剧音乐
-研究学者
- 刘吉典
- 傅彦滨
- 周乐
- 张泽伦
- 张玉凤
- 李楠
- 汪人元
- 沈建国
- 王健
- 任璋
- 刘国杰
- 刘正维
- 刘治
- 张丽
- 张再峰
- 张林
- 张正治
- 张瑞龄
- 张雁
- 戈宝栋
- 晏亚仙
- 李明正
- 杜凤元
- 杨凌云
- 熊露霞
- 王妍
- 王淮麟
- 艾兵
- 陈建忠
- 丁均成
- 丁薇
- 万素
- 于寿山
- 于志成
- 任丹生
- 任天乐
- 何静1
- 余德育
- 侍卫华
- 倪秋平
- 关福民
- 关雅浓
- 冬青
- 冯光钰
- 冯惠君
- 刘婷婷
- 刘宇
- 刘德鹏
- 刘曾复
- 刘林
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陈晶
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摘要:
程式是京剧前辈艺人所累积的智识成果,是京剧音乐表现形式和技巧展示的规范,是京剧音乐最显著的特征之一。京剧在音乐结构、声乐艺术、器乐艺术等方面都具有程式化特征。京剧作为板式变化体的主要代表,将戏曲中诸多的艺术肌理内化为有机的整体,兼具曲牌联套体的结构特征,其音乐体制是一种板腔—曲牌混合体;京剧以韵体的唱腔与散体的念白共同构建了高度凝练的、散韵相间的声乐艺术体式;京剧伴奏乐队与唱腔、表演彼唱此和、相辅相成,在共性中寻求个性,在规定中表达自由。京剧音乐的程式化是创作者与欣赏者之间约定俗成的规范,是对作品进行价值判断的标准,京剧音乐的程式性并不是简单地将其框定于某种普遍的、一般的经验主义法则之中,而是在根植传统的基础上,依据剧情的需要和人物形象的塑造展开创造性的、灵活性的二度表演创作。进入新时代,应深化相关理论研究,激活京剧传统文化质地,在唱腔、音乐创作、伴奏乐器、乐队伴奏等方面进行革新,满足人们不断变化的审美需求。
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王秉乾
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摘要:
京剧打击乐各种乐器独具特色的结构,完成了各种不同的艺术功能表现,各种音乐要素的组织和运动,都包含了一定的节奏和结构的含义,对音乐节奏和结构起到了较为重要的影响。京剧打击乐,通过速度、音色、演奏方法等各种要素的综合作用,形成了鲜明的特色,给京剧舞台的表演和剧情发展带来了深厚的影响,比独立演奏的音乐更具生活化和戏剧化。打击乐兴起的年代较早,也许在蔺相如那个时代,就已经出现了打击乐,打击乐在最开始的时候所发挥的作用是共振的媒介作用,通过钟、磬的敲击对军队进行管理。京剧音乐跟其他类型的音乐差别很大,在各种固定的版式和曲牌多样变化的过程中,能够对各种人物丰富的内心感情进行表达,这需要长期的舞台经验。
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杨霄龙
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摘要:
传统京剧音乐伴奏乐器主要是京胡、京二胡、月琴、三弦及打击乐,这在表现中国古代故事和人物形象上尚可胜任,但在表现近现代故事内容及一些宏大场面时,传统京剧音乐的冲击力和声响厚度就会显得力不从心。而京剧现代戏则创新地将西方管弦乐器与中国传统民族器乐融为一体,这加强了京剧伴奏音乐的综合实力,应该说是京剧音乐的一场革命。
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汪慧
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摘要:
二胡是中国重要的传统乐器,经改革加入京剧伴奏后,对京剧音乐产生了重要影响。王建民作为我国声名显著的作曲家,自20世纪80年代以来,分别吸收、借鉴新疆、西北等各地音乐风格创作了四部二胡狂想曲。作品一经问世,先后斩获“第三届中国音乐金钟奖银奖”、“全国第十二、十五届音乐作品评奖一等奖”。
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刘宇
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摘要:
古筝作为中国传统民族乐器,受到许多人的喜爱.20世纪初,以中国地方戏曲音乐为元素,加入现代古筝技法的作品大量出现.京剧是我国影响力最大剧种,以此为素材的古筝曲不胜枚举.本文将从古筝与京剧的融合基础、京剧在古筝曲中的运用、京剧与"润腔"三个方面探析古筝曲与戏曲音乐的融合特点.
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李楠
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摘要:
在京剧音乐中,有很多快板、急板唱腔及快速唱腔过门,表现紧急场景或者紧张情绪的京胡曲牌等,这些音乐一般都是由京胡为主奏乐器承担伴奏和演奏工作的。例如在《战太平》中,花云唱的[西皮急板]"怀中抱定小娇生"一段唱腔,速度就极快,每分钟300拍,京胡演奏八分音符的伴奏声部。
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李楠
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摘要:
北京京剧院2020年推出的现代京剧《许云峰》共有八场戏,各种调式板式的唱腔有20多段,场景音乐有十几段,唱腔设计及音乐作曲分量较大。国家一级京胡演奏员艾兵担任作曲及唱腔设计,他在40多年的京胡演奏中,积累了丰富的京剧音乐语言,是成功创作《许云峰》的决定性因素与保障。
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白宁波
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摘要:
根据同名小说《红岩》改编,北京京剧院演出的现代京剧《许云峰》,由著名京剧琴师艾兵担任唱腔设计、作曲。唱腔是京剧得以流传的根本,艾兵牢牢地把握住了这一环节,其唱腔设计韵味醇厚,乐曲编排新颖动听,使《许云峰》成为一部京剧音乐上佳的作品。以老生应工的许云峰是一位铁骨铮铮、坚强不屈的共产党员,他在监房偶遇了年仅八岁但关押已有七年之久的"老政治犯"小萝卜头。
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张丽民
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摘要:
在芭蕾舞剧《大红灯笼高高挂》中创作出大量富有新意的表现方式,给人以强烈的视觉冲击.男主角京剧武生的身份对于舞剧整体的创作风格起到重要作用,决定了舞剧音乐在形式和内容上与京剧艺术有着千丝万缕的联系,它是中国舞剧史上引用京剧音乐最多、最直接、最有特色的一部舞剧,从而形成其独具特色的音乐风格.
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隋贤荣
- 《首届山西长城文化论坛》
| 2016年
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摘要:
张伯驹(1898-1982),字家骐,号丛碧,别号游春主人、好好先生,河南项城人.他与张学良、溥侗、袁克文一起被称为“民国四公子”.是我国老一辈文化名人中集收藏鉴赏家、书画家、诗词学家、京剧艺术研究家于一身的文化奇人.张伯驹先生非常酷爱京剧,在京剧方面有很高的艺术造诣,一生创作了大量作品.1957年,他亲自执导排演了京剧《宁武关》.尽管张伯驹排演的《宁武关》受到当时社会的非议,但其热爱祖国、弘扬国粹的精神是不容置疑的。《宁武关》在戏曲史上虽非经典之作,但从一个侧面反映出张伯驹先生对中国戏曲艺术的痴迷与热爱。
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隋贤荣
- 《首届山西长城文化论坛》
| 2016年
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摘要:
张伯驹(1898-1982),字家骐,号丛碧,别号游春主人、好好先生,河南项城人.他与张学良、溥侗、袁克文一起被称为“民国四公子”.是我国老一辈文化名人中集收藏鉴赏家、书画家、诗词学家、京剧艺术研究家于一身的文化奇人.张伯驹先生非常酷爱京剧,在京剧方面有很高的艺术造诣,一生创作了大量作品.1957年,他亲自执导排演了京剧《宁武关》.尽管张伯驹排演的《宁武关》受到当时社会的非议,但其热爱祖国、弘扬国粹的精神是不容置疑的。《宁武关》在戏曲史上虽非经典之作,但从一个侧面反映出张伯驹先生对中国戏曲艺术的痴迷与热爱。
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隋贤荣
- 《首届山西长城文化论坛》
| 2016年
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摘要:
张伯驹(1898-1982),字家骐,号丛碧,别号游春主人、好好先生,河南项城人.他与张学良、溥侗、袁克文一起被称为“民国四公子”.是我国老一辈文化名人中集收藏鉴赏家、书画家、诗词学家、京剧艺术研究家于一身的文化奇人.张伯驹先生非常酷爱京剧,在京剧方面有很高的艺术造诣,一生创作了大量作品.1957年,他亲自执导排演了京剧《宁武关》.尽管张伯驹排演的《宁武关》受到当时社会的非议,但其热爱祖国、弘扬国粹的精神是不容置疑的。《宁武关》在戏曲史上虽非经典之作,但从一个侧面反映出张伯驹先生对中国戏曲艺术的痴迷与热爱。
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隋贤荣
- 《首届山西长城文化论坛》
| 2016年
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摘要:
张伯驹(1898-1982),字家骐,号丛碧,别号游春主人、好好先生,河南项城人.他与张学良、溥侗、袁克文一起被称为“民国四公子”.是我国老一辈文化名人中集收藏鉴赏家、书画家、诗词学家、京剧艺术研究家于一身的文化奇人.张伯驹先生非常酷爱京剧,在京剧方面有很高的艺术造诣,一生创作了大量作品.1957年,他亲自执导排演了京剧《宁武关》.尽管张伯驹排演的《宁武关》受到当时社会的非议,但其热爱祖国、弘扬国粹的精神是不容置疑的。《宁武关》在戏曲史上虽非经典之作,但从一个侧面反映出张伯驹先生对中国戏曲艺术的痴迷与热爱。
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