马远
马远的相关文献在1956年到2022年内共计291篇,主要集中在绘画、中国文学、世界各国艺术概况
等领域,其中期刊论文290篇、会议论文1篇、专利文献16696篇;相关期刊203种,包括故宫博物院院刊、紫禁城、大众文艺等;
相关会议1种,包括2011年北京大学美术学博士生国际学术论坛等;马远的相关文献由265位作者贡献,包括牛国栋、康耀仁、叶雪松等。
马远—发文量
专利文献>
论文:16696篇
占比:98.29%
总计:16987篇
马远
-研究学者
- 牛国栋
- 康耀仁
- 叶雪松
- 黄小峰
- 刘正
- 刘金库
- 吴启雷
- 张蕊
- 李仪邦
- 杨佳焕
- 毅剑
- 王磊
- 翟翌
- 聂卉
- 聂崇正
- 邢澄
- 郑以墨
- 郑维坤
- 铃木敬
- 韩玉茹
- 高飞
- 丁文星
- 丁薇薇
- 乙庄
- 于云天
- 于洋
- 仲关贞
- 任道斌
- 伊沙
- 余任天
- 余光中
- 余秋雨
- 侯建芳
- 侯马
- 俞莹
- 傅伯星
- 傅抱石
- 凌越
- 刘一闻
- 刘佑
- 刘同庆
- 刘建志
- 刘新
- 刘方
- 刘福仁
- 单国霖
- 卜彦春
- 卫嘉
- 台静农
- 吕友者
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杨子媛
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摘要:
在传统中国画中,梅花“素洁冰心”的文化意蕴尤其受历代士族、文人的喜爱,梅花的形象也经历了从具象到意象的流变。宋代皇室偏安江南,审美趣味的转移使得画家们对于梅花精神的理解逐渐勃兴达到繁盛的状态,写实梅花也因此得到长足发展。马远及其子马麟作为院体画家,善画涉梅题材,尽管父子画风相承,但在二者的作品中仍能够比较出微妙的区别。因此,本文主要通过分析马远的《梅石溪凫图》《停船赏梅图》与马麟的《层叠冰绡图》《暗香疏影图》来阐述马氏父子二人绘画风格的异同。
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颜孟卿
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摘要:
选取南宋与元代富有代表性的画家——马远和倪瓒的具体作品进行研究,分析时代思想因素对绘画的影响。中国山水画在这两代发生了翻天覆地的变化,产生了全新的风格形式,从刚劲的用笔、幽静的氛围转变为了书法用笔、冷漠孤独的意境,这种变化的产生与朝代更迭导致的思想转变息息相关,是画家对山水精神的进一步探索。
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日藤田伸也;
范丽雅(译)
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摘要:
南宋画院画家马远在高士山水图图样形成上发挥了重要作用。本文以他画业早期的标准作《月下把杯图》(天津博物馆藏)和《送酒图》(私人收藏)为例,同时也旁及南北宋其他相关作品,对这类作品的画面结构及画中人物的视线效果进行考察,最后分析上述这些马远或马远派作品和日本所藏《夏秋冬景山水图》之间的差异。
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陈怡缤
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摘要:
中国山水画在宋代,经历了从北宋范宽顶天立地的全景山水到南宋马远、夏圭的精练简洁边角山水的重要变化。其中,马远的截景式构图方式是对前人取景方式的突破,他用大篇幅的留白来突出画面的空间和意境,这种对“空”的意境表现,以少胜多,在南宋创造了一个新的境界。
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杨兵
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摘要:
靖康二年(1127),艺坛名家宋徽宗被金人掳走,北宋灭亡,随后宋高宗于临安(杭州)建都,建立南宋。在绘画方面,南宋继承北宋的画院制度,接收了大批从北宋逃亡而来的宫廷画家,加之广罗各地善画之人,画院规模超过北宋。这些人当中就有马远家族。马远出身绘画世家,曾祖马贲在北宋徽宗朝就出任画院待诏,其后代至马远均未离开过这一职位。
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张蕊
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摘要:
南宋时期,绘画领域涌现出大批对后世影响深远的画家,他们在创作理念、画面构图、笔法造型等方面都取得了非同凡响的成就。马远就是这样的一位先行者。他大胆变革绘画语言,通过"边角之景"及画面奇、绝、险、逸的营造,开拓出一片新天地,从而独步画院,成就了南宋山水绘画艺术的辉煌。
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孔碧璇
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摘要:
中国山水画作为古代成就最大的一门独立画科,它表现了自然的无穷魅力,体现了中国古代人民的自然观与社会审美观。在山水画中,空间布局是对画面元素进行整体的有趣味的位置摆放,是山水画构成的重要要素之一。山水画到了南宋时期在章法上独具特色,形成了“边角之景”。特别是南宋的马远、夏圭在学习前辈绘画的章法、形式、笔墨的基础上,转变北宋的全景山水的构图方法,对山水画的构成、技法、形式等方面进行了改变和创新,用一角式代替全景式,创造出了“马一角,夏半边”的边角山水。
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摘要:
我国南宋时期与李唐、刘松年、夏圭并称“南宋四家”的画家马远,又称“马一角”,为什么呢?这是因为,马远作画有一个特点:无论画山还是水,都只画山水的其中一角。
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孟安康
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摘要:
朝鲜作为中国的近邻,两国之间的书画交流可以溯源至南北朝时期。王羲之、欧阳修、虞世南、米芾、苏轼、赵孟頫、董其昌等书家对朝鲜书坛都产生了不同程度的影响,除此之外,郭熙、马远、夏圭、米芾、赵孟頫等人画风及《顾氏画谱》《唐诗画谱》《张白云选名公扇谱》等画谱传入朝鲜后,士大夫画风也开始潜移默化,蔚成风气。因明清时期中朝之间保持着宗藩关系,数百年来朝鲜使团频繁出使中国,这为中朝两国文人结识和交流提供了前提条件和客观基础。朝鲜使者在出使中国的过程中留下了大量的使行记录,即《燕行录》。
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张蕊
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摘要:
《梅石溪凫图》是马远传世小品画中的经典名作之一,画中巨石侧立,山崖环绕,石崖之上,倒悬而下的红梅与白梅上下呼应,曲折错落,竞相开放,水烟袅袅、薄雾蒙蒙的溪涧之上,三五成群的野鸭在梅枝下碧波中悠闲自在地浮水嬉戏,充满恬静的自然意境和勃勃生机。在画面左下角巨石边角处,写有"马远"二字。画面构图新奇巧妙,属于典型的"马一角"风格小品画。马远(1140—1225),号钦山,其先河中(今山西)人,世以画名,后居钱塘,光宁朝待诏。画师李唐,工山水人物花鸟,独步画院。1马远与李唐、刘松年、夏圭并称为"南宋四家",其师承李唐,笔墨又有独创。