顾长卫
顾长卫的相关文献在1989年到2021年内共计345篇，主要集中在电影、电视艺术、中国文学、社会学
等领域，其中期刊论文345篇、相关期刊162种，包括电影评介、电影文学、戏剧之家等；
顾长卫的相关文献由294位作者贡献，包括韩浩月、陈丽、朱晓娜等。
顾长卫
-研究学者
- 韩浩月
- 陈丽
- 朱晓娜
- 史志文
- 峻峰
- 张铭航
- 詹同玲
- 陈军吉
- 严敏
- 刘强
- 刚刚
- 张纪州
- 本刊编辑部
- 李敏
- 满天
- 王春玲
- 王芹芹
- 纪汶汐
- 褚金贺
- 许嘉
- 谷子
- 鄂文旭
- 闻捷
- Jeremy
- Lynn
- Nine
- Rene
- Sai
- Sandy
- Tony.Z
- Voodoo
- 丁梦南
- 丁磊
- 不会撒娇的猛鹿
- 丘琳
- 于乐
- 于帆
- 于欣龙
- 仕凭
- 令胡歌
- 任雅迪
- 伽蓝
- 何倩
- 何华生
- 何叶舟
- 何映宇
- 何田田
- 何红霞
- 余利平
- 修米
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张铭航
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摘要：
在票房压倒一切的产业时代中,曾经给中国电影带来蓬勃生机的第五代导演已然开启了叙事上的革新,纷纷进入了大片的行列.而顾长卫的处女作《孔雀》则以文艺片的小火种,对先前第五代的叙事传统进行了颠覆.在第五代"群体主体性"觉醒的基础上进一步走向"个体主体性"的崛起.开始对阵痛中的现实作病理切片.从创作环境、主题导向和商业价值取向来看,这样的自我挺进有些不合时代步伐,因此顾长卫注定要与寂寞为伍.
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韩浩月
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摘要：
《扫黑·决战》的导演是吕聿来,他因在顾长卫导演的《孔雀》中饰演弟弟这一角色而成名。他来担任《扫黑·决战》这样一部电影的主创,决定了电影不一样的气质。对于制作方而言,或许吕聿来身上的文艺元素,能中和一下扫黑除恶题材电影的激烈,在表达上留有回旋的余地。近年来主旋律电影的创作,在创新表达方面进步很大,逐渐形成了“中国式主旋律”的说法,用以对抗在商业市场上颇受欢迎的“好莱坞主旋律”模式.
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张铭航
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摘要：
顾长卫在中国导演代际划分中身份特殊,他先是以摄影师的身份参与第五代导演的创作,而后"摄而优则导",与第六代导演在叙事上进行了一定程度的对接.其执导的电影"时代三部曲"所呈现出的人物的底层性、时代还原的真实性、空间的区域性等特点,使其成为与陈凯歌、张艺谋在本质上有所区别的第六代导演.通过对顾长卫的成长经历及其"时代三部曲"的创作特性进行论述,分析其对第五代导演创作风格的反叛及对自身导演特性的坚守.
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张铭航
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摘要：
在票房压倒一切的产业时代中,曾经给中国电影带来蓬勃生机的第五代导演已然开启了叙事上的革新,纷纷进入了大片的行列。而顾长卫的处女作《孔雀》则以文艺片的小火种,对先前第五代的叙事传统进行了颠覆。在第五代"群体主体性"觉醒的基础上进一步走向"个体主体性"的崛起。开始对阵痛中的现实作病理切片。从创作环境、主题导向和商业价值取向来看,这样的自我挺进有些不合时代步伐,因此顾长卫注定要与寂寞为伍。
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王春玲
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摘要：
我曾看过顾长卫拍的《情归同里》,不仅为男女主人公穿越时空的偶然相遇、擦肩而过感动,也被片中的美景打动,于是这次南游毫不犹豫地选择了在同里居留三天。同里古镇位于太湖之畔古运河之东的苏州市吴江区,是江南六大古镇之一,古镇被"川"字形河流及其支流纵横分割,形成"水巷小桥多,人家尽枕河"的水乡独特景观,是江南典型的"小桥、流水、人家"的水乡古镇。我早晨抵达古镇,天色尚早,大批旅游团还没来.
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许晓蓓
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摘要：
“不保证成功,不一定有用,知识只是点亮世界的一点灵光。”这是梁文道在《看理想》节目的开场白。疫情期间,我看到许多鼓励大家读书的话语,也不断问自己,除了力所能及的公益,我们还能做些什么?这样的时期,我们读书有什么用?顾长卫导演的电影《最爱》起初的片名叫作“魔术时代”。
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杨光；
王翠华(指导)
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摘要：
"世上没有一条道路是重复的,也没有一种人生是可以替代的。"余华如是说。正是无数不可重来的人生推动着时代前行,更何况如你我一般的中华少年,我们更应以心中热血担起责任,为盛世华章添一抹色彩。顾长卫曾写道:"生如孔雀,尽管一生再黯淡,平庸的岁月再漫长,也总可以等到开屏的瞬间。这样的瞬间,便足以将生命照亮。"或许如今的我们正如黯淡的孔雀,但通过努力总能迎来独属于自己的那次开屏。
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张思梦
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摘要：
顾长卫导演的“时代三部曲”中均涉及疾病:《最爱》中的热病、《立春》中的胃病与癌症、《孔雀》中的“不知名”病,这些疾病不仅仅是一个简单的生理现象和医学名词,最终指向是人的生存及精神困境,具有明显的现代性意识。
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张纪州
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摘要：
顾长卫电影在根植于现实生活原则的基础上,整体画面常给人以纪实主义风格倾向的印象,这种不干预生活,尽可能还原生活原貌、 客观真实的画面效果,离不开冷静审视的摄影视点.而水平角度拍摄的方式,自然光为主的布光效果,连同实景拍摄等,是形成冷静审视摄影视点的重要方式和手段.这种冷静审视摄影视点的拍摄并不只是逼真地、 机械地记录,它们是现实生活高度浓缩后的"精华",是现实生活的典型化.
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张纪州
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摘要：
在顾长卫执导的影片中大量出现长镜头并不是随意为之,而是针对影片内容的特定设计.固定长镜头的克制冷静、 运动长镜头的流畅自然、 固定长镜头与运动长镜头相结合的协调一致,这些特点都在顾长卫所执导的电影长镜头运用中得到淋漓尽致的体现,不割裂时空,自然真实还原生活的"原生态",正是顾长卫电影长镜头运用的基础.顾长卫电影中的历史感、 纪实感,及画面显现的冷峻,犀利,严肃,冷静,审视的风格在很大程度上得益于长镜头的使用.
