音高组织

摘要： 本文以杨立青的交响曲《荒漠暮色》为研究对象,对其音高组织进行分析,重点阐释了核心素材在各个层面及形态的组织与构成等问题,概括总结出作曲家的音乐创作思维、技法形态和架构方式,希冀能产生一定的参考和借鉴价值。

摘要： 威伯恩是20世纪表现主义作曲家之一,他的作品无不体现着音高组织的浓缩与凝练。通过本文剖析威伯恩作品《协奏曲》(Op.24)的音高组织特点,是笔者的专业学术研究,愿与同行们进行相互交流。

摘要： 本文通过对梅西安早期作品前奏曲之八《风中映像》的简要分析,从音高材料的比较、调式音列控制下的纵、横发展逻辑等几个方面阐述,并将传统奏鸣曲式中的调性布局与本首作品中的调性作比较,从而探寻梅西安早期有限移位模式的使用以及有限移位模式与其他调式相结合的写作手法。

摘要： 威伯恩是20世纪表现主义代表作曲家之一,他的音高组织具有微缩,凝练等特征。本文以威伯恩《为弦乐四重奏而作的六首小曲》(Op.9,No.4)为研究对象,从音高材料入手,运用音级集合的方法剖析这首无调性音乐作品的音高结构及组织方式。同时,本文还对相关音高特征的倒影对称、以及音程连续与音程循环进行探究。

摘要： 艾略特·卡特(Elliott Carter)是20世纪中叶至21世纪美国最重要的作曲家之一。创作于50年代的《钢琴奏鸣曲》被认为是其具有成熟风格的作品,是卡特最后一部具有鲜明的新古典主义风格的作品。文章旨在通过音高组织、线性运动以及卡特对时间的关注三个方面的分析来了解其创作特征。

摘要： 威伯恩是20世纪表现主义代表作曲家之一,作品的材料组织具有微缩,凝练等特征,早期的无调性作品倾向于简短和格言的形式.威伯恩的《为弦乐四重奏而作的六首小曲》(Op.9)写于1911-1913年,文章以其中的第三首作为研究对象,从音高材料入手,运用音级集合[2]的方法剖析这首自由无调性作品的音高结构及组织方式.

摘要： 20世纪西方作曲家将爵士音乐元素用于管弦乐作品创作的情况很常见,但像里伯曼《爵士乐队与交响乐队协奏曲》这样直接将爵士大乐队与三管编制的管弦乐队结合起来进行创作的情况并不多见.本文从对这部作品配器研析的角度出发,结合作品的整体构思与作曲技术研析,探究爵士大乐队与管弦乐队在作品配器中的结合方式及其音色与织体特征.

摘要： 新西兰作曲家杰克·波蒂创作的混合媒介作品《打》取材自中国几个不同地区和民族的音乐素材,四段录音素材皆源于当地人们劳动时所演唱的歌曲或音响.作品中,原始录音与作曲家的创作巧妙结合、融为一体,既突显了原生态录音素材朴实、本真的音响特质,又展现了作曲家与众不同的创作技巧与构思意图,令人回味无穷.现通过对该作品音高组织手法的分析与研究,一方面总结作品《打》的作曲技法,另一方面挖掘作曲家独到的创作观念与朴素的审美趣味.

摘要： 威伯恩是20世纪表现主义代表作曲家之一,作品的材料组织具有微缩,凝练等特征,早期的无调性作品倾向于简短和格言的形式。威伯恩的《为弦乐四重奏而作的六首小曲》(Op.9)写于1911-1913年,文章以其中的第三首作为研究对象,从音高材料入手,运用音级集合[2]的方法剖析这首自由无调性作品的音高结构及组织方式。

摘要： 勋伯格(Arnold Schoenberg)的《空中花园》(Book of the Hanging Gardens),作品15号,是根据诗人格奥尔格(Stefan George)的诗歌创作而成声乐套曲,由15首短小精致的艺术歌曲组成.作品创作完成于1909年,1910年1月14日在维也纳进行首演,1914年由环球出版社出版.1947年,德国达姆斯塔特音乐节邀请到71岁高龄的勋伯格专门对该作品进行了讲习,并在当年的音乐节上再次演出了《空中花园》.本文以《空中花园》中的No.4为研究对象,通过音级集合理论原则与技术方法,对作品中的音乐材料组织与音乐形态演变、主题延展与多声构思进行分析与阐述,以期对作品的创作特点和音乐内涵进行较为全面的解读.

摘要： 罗忠镕先生在其《第二弦乐四重奏》中,以一个原始的12音序列为基础,在保持作品整体音响统一性的同时,对原型序列进行了多种变化处理,使其成为一部音响表现力极其丰富的十二音作品.本文从两个方面论述了作品的音高组织逻辑，作曲家从一个原始的五声性序列出发，通过采用各种序列再派生的方式，如以序列中不同的音组为单位对其内部进行音级重组、从完整的序列中划分出各种长度不等的截断以及二者结合等方式对其进行各种变化的处理，从而使作品的音响在整体上受十二音思维控制的同时，产生了严格的序列音乐写作所无法达到的音响效果，从而极大的丰富了作品的音响表现力。此外，具有五声性特征的四音组即音级集合4-23在作品的各个层次发挥了重要作用，尤其是在作品的第Ⅳ部分，4-23成为了控制该部分序列布局的主要原则，在宏观上成为了此部分重要的音高组织结构力。

摘要： 本文对我国新一代著名作曲家刘渡的作品《为琵琶与大提琴而作的室内乐》进行分析,研究该作品如何借鉴中国语言艺术中"对联"结构形式,运用中西方哲学观念、音乐文化理念和技法形态的不同,以"单细胞"音高组织统一贯穿的核心结构力,形成中西对峙与融合性的音乐形式与风格,继而探究作曲家刘凌的创作理念.

摘要： 对于王西麟的《第四交响曲》来讲,在其结构思维上依然遵循了"音本体"的传统模式,但是在音高的组织方式上大量地借鉴二十世纪西方作曲技法,比如他最主要受到了当代音乐大师潘德列斯基、鲁托斯拉夫斯基以及里盖蒂等人的影响,使用了诸如音块、微型复调、多重复合模仿、有控制的偶然对位等技术,同时在第一、三部分与二、四部分形成了极大地对比,大大地加强了其交响性和戏剧性.纵然如此,在这部作品中配器技术的运用也是众多因素中极为重要的一环,虽然作曲家并没有将管弦乐法作为本作品的核心表现因素,比如并没有将复杂的管弦乐色彩表现出来,这主要与这部作品的美学基础和所要表现的内容有密切的关系,但是作曲家却在传统技术——功能分组和音区分层的基础上结合现代的音高组织技术,共同构建了一个巨大的"悲剧性"王国,当然其中很多的特殊演奏(或色彩性奏法)在内涵的表达上也功不可没,每一种特殊奏法作曲家都赋予其特殊的表现意义.

摘要： 复调音乐多音高估计方法及伪双谱在多音高估计中的应用，属于数字语音信号处理领域，用于解决复调音乐的多个音高估计问题，技术要点是：对输入的音乐音频分帧；求每帧信号的伪双谱，根据二维模板与伪双谱的匹配互相关函数值从大到小排列，取出前若干个频率作为候选音高；计算各候选音高的加权谐波能量和，并选择具有最大加权谐波能量和的候选音高作为该次迭代输出的最显著估计音高。效果是：在具有较少谐波成分的情况下也能正常工作，可区分具有重叠谐波频率成分的音符，该方法具有较小的运算量，易于实现，且可用于除复调音乐以外的谐波信号的基频提取。

摘要： 三个阀键组件(5a/5b，5c)与指动钮(15)联接并被插入到小号的管结构(4)中，以改变空气柱的长度，及协助系统(1)，辅助演奏者手指在所述指动钮(15)上动作；传感器(23)被粘附在所述指动钮(15)上，以将代表由演奏者施加在所述指动钮(15)上的力的检测信号(S1)提供到控制单元(25)；当所述力超过一个阈值时，所述控制单元(25)给连接到所述阀键组件(5a/5b，5c)的作动器(22)供能，以使演奏者感觉到阀键组件(5a/5b，5c)轻松地被改变。

摘要： 本发明提供一种用于实现自然的音高变化的音高模型生成装置等。在声调·音高变化模型表(233a)中，登录有用于确定各声调(第一声～第四声)的声调编号、用于表示各声调的标准的音高变化的标准音高变化模型、以及使对应的标准音高变化模型变形后的变形音高变化模型。声调·音高变化模型选择部(232a)不仅考虑该音节的声调，还考虑前后音节的声调，来选择音高变化模型。音高模型生成部(236)根据所选择的该音高变化模型和从文本解析部(220)提供的音高指定信息，进行音高模型的生成。

摘要： 本申请公开了一种音高处理方法、装置、设备及存储介质，属于音频处理领域。该方法包括：对目标音频片段的音高进行时域采样，得到多个时刻的初始音高；从多个时刻的初始音高中确定至少两个连续时刻的备选音高，其中，每个备选音高均处于音高范围内，且确定出的备选音高的个数小于初始音高的个数；对至少两个连续时刻的备选音高进行处理，得到多个时刻中每个时刻的修正音高。由于本申请可以对处于正常音高范围内的备选音高进行处理，得到与初始音高个数相同的多个时刻的修正音高，因此可以在确保最终合成的音频中的音高均处于正常音高范围的同时，确保每个目标音频片段对应的音高的完整性，从而确保最终合成的音频的效果。

摘要： 本发明实施例公开一种音高识别模型的建立方法、音高识别方法及装置，涉及音乐教育技术领域，能够提高音高识别的准确率。所述建立方法包括：获取乐声训练数据，所述乐声训练数据包括乐声原文件片段以及所述乐声原文件片段中的音符音高对应的数字控制信号；将所述乐声原文件片段的频域数据通过卷积神经网络模型进行卷积，得到中间数据，其中，所述卷积神经网络模型中携带第一待定参数；将所述中间数据输入双向长短期记忆网络模型，确定所述乐声原文件片段中音符的音高概率，其中，所述双向长短期记忆网络模型中携带第二待定参数；根据所述音高概率与所述数字控制信号之间的对应关系，确定所述第一待定参数和所述第二待定参数。

摘要： 复调音乐多音高估计方法及伪双谱在多音高估计中的应用，属于数字语音信号处理领域，用于解决复调音乐的多个音高估计问题，技术要点是：对输入的音乐音频分帧；求每帧信号的伪双谱，根据二维模板与伪双谱的匹配互相关函数值从大到小排列，取出前若干个频率作为候选音高；计算各候选音高的加权谐波能量和，并选择具有最大加权谐波能量和的候选音高作为该次迭代输出的最显著估计音高。效果是：在具有较少谐波成分的情况下也能正常工作，可区分具有重叠谐波频率成分的音符，该方法具有较小的运算量，易于实现，且可用于除复调音乐以外的谐波信号的基频提取。

摘要： 三个阀键组件(5a/5b，5c)与指动钮(15)联接并被插入到小号的管结构(4)中，以改变空气柱的长度，及协助系统(1)，辅助演奏者手指在所述指动钮(15)上动作；传感器(23)被粘附在所述指动钮(15)上，以将代表由演奏者施加在所述指动钮(15)上的力的检测信号(S1)提供到控制单元(25)；当所述力超过一个阈值时，所述控制单元(25)给连接到所述阀键组件(5a/5b，5c)的作动器(22)供能，以使演奏者感觉到阀键组件(5a/5b，5c)轻松地被改变。

摘要： 本发明提供一种用于实现自然的音高变化的音高模型生成装置等。在声调·音高变化模型表(233a)中，登录有用于确定各声调(第一声～第四声)的声调编号、用于表示各声调的标准的音高变化的标准音高变化模型、以及使对应的标准音高变化模型变形后的变形音高变化模型。声调·音高变化模型选择部(232a)不仅考虑该音节的声调，还考虑前后音节的声调，来选择音高变化模型。音高模型生成部(236)根据所选择的该音高变化模型和从文本解析部(220)提供的音高指定信息，进行音高模型的生成。

摘要： 本实用新型提供了一种防水消音高耐候性装饰墙板，该防水消音高耐候性装饰墙板从上到下依次包括：耐磨层、保温层、防水层、蜂窝层、缓冲层以及基层。耐磨层与保温层连接，保温层背向耐磨层的一面与防水层连接，防水层背向保温层的一面与蜂窝层连接，蜂窝层背向防水层的一面与缓冲层连接，缓冲层背向蜂窝层的一面与基层连接。保温层中开设有隔热腔，保温层于隔热腔中填充有二氧化硅气凝胶。蜂窝层中开设有若干蜂窝孔，蜂窝层于每一蜂窝孔中设置有吸音棉。缓冲层背向基层的一面设置有若干连接块，连接块与蜂窝孔相适配，每一连接块对应插设于一蜂窝孔中并与蜂窝层连接。在消音绝热的同时，防水防潮，满足了市场上对于装饰墙板的防水防潮性能需求。

摘要： 本实用新型设计一种低噪音高效无密封自控自吸泵结构，包括泵体，电机，联轴器，进水管，吸入室，出水管，其特征在于：在泵体内设置有蜗壳，蜗壳内安装有叶轮，蜗壳出水口连接出水管，蜗壳的进水口位于吸入室上方，进水管连接吸入室。在蜗壳上开设有隔舌和回流孔，所述的隔舌近蜗壳出水口侧，隔舌为蜗壳的出水口壳体和蜗壳弧线壳体的交接处的折边，所述的回流孔为开设在蜗壳体上的通孔，与隔舌的位置相差90‑135°。本实用新型的优点是将水力结构进行了更改，由导叶换成蜗壳，减少水力撞击，减低噪音。水从蜗壳隔舌处完成汽水分离。蜗壳设回流孔，加大水泵回流量，加快自吸时间。蜗壳式较导叶式水力效率高，水泵高效。