音孔

摘要： (接上期)5.二十八管半音阶二十八管芦笙是由韦祖雄在十五管C调芦笙的基础上设计而成,由其父亲韦文芳制作。其发音原理是同一个笙脚安装两片簧片,并在插入孔安装两根竹管的理念下,分别由按音孔和按键控制发音,保留十五管C调芦笙的演奏习惯,运用双手4指演奏,运指灵活。在保留传统和音的基础上,加管加键丰富和声色彩,加强表现力,最关键的是管少量轻,可以边吹边舞,不费力。其音位图和指法图如图8所示。

摘要： 阮,依据国际上流行的“霍-萨乐器分类体系”可归类为“有颈有杆有柄,有一个圆形(或椭圆形)共鸣箱,抱弹演奏的琉特”类弦鸣拨奏乐器。根据国际上乐器学的相关研究,琉特类乐器产生于中东地区,而后在全世界范围内流传,形制也趋于多样化,进而“繁衍出名称不同、形制各异但结构相似的许多种乐器”~((1)),阮类乐器就是其中之一。

摘要： 二、现、当代阮音孔的改制与变迁考析二十世纪二三十年代,郑觐文在上海创办的大同乐会共仿制了163种乐器13,其中就包括一件摹仿宋代形制的阮14,该阮面板上没有音孔15。无锡华光国乐团(今无锡市华光民族乐团)的王仲丙、黄宏若、陆洪超等人于1946年前后,在杨荫浏指导下,以唐制阮为基础对阮进行改制,其形制与今天的阮大致相同,但面板上未开设出音孔,后来该院曾做过开音孔的试验16。

摘要： 竹笛现行音孔排列是20世纪50年代以后为满足"十二平均律"而改革形成的.长期以来,在实际制作过程中,制作者为了满足某些指法下的音准和演奏者手指的舒适度而对孔距进行了调整,使第二孔和第六孔的音准偏低,演奏者只得以临时改变演奏状态来尽量达到音准的要求.文章作者试图在不改变现有指法规则和手指舒适度的前提下解决这两个音孔的音准问题.

摘要： 长笛(flute)是现代管弦乐和室乐中主要的高音旋律乐器,在各类音乐作品中使用长笛能够直接达到最和谐饱满的音响效果。无论独奏还是合奏,长笛都能达到较好的效果,是当代音乐乐器中不可缺少的组成部分。长笛的历史甚至可以追溯到古埃及时代。随着音乐家们对其不断进行改进,传统的长笛无论是在演奏上,还是在外形上,都已经有了较大的改变。长笛与我国传统的笛子之间存在较大的相似性,它们都是使用边棱发音的方式,演奏人将长笛放在自己的嘴部,并对其进行吹气,就能发出声音,把指头按压在不同的音孔上就能够发出不同的音调。

摘要： 第二章西周至战国的音乐批评(三)③《小雅·鹿鸣》呦呦鹿鸣,食野之苹。我有嘉宾,鼓瑟吹笙。吹笙鼓簧,承筐是将。人之好我,示我周行。呦呦鹿鸣,食野之蒿。我有嘉宾,德音孔昭。视民不恌,君子是则是效。我有旨酒,嘉宾式燕以敖。

摘要： 利用智能手机中的音频分析软件Gstings测定陶笛频率,利用游标卡尺测定陶笛各音孔的面积,在电子表格中绘制散点图,拟合方程,发现陶笛发音频率随着开放音孔总面积的增大而增大,陶笛发音频率与陶笛开放音孔总面积的平方根成正比.

摘要： 去年暑假,我跟爸妈回老家。在老家待了几天可无聊了,于是,妈妈提议让我学件新乐器——葫芦丝。我学了7年钢琴,面对这个小乐器,心想当然没问题了。这个秀气的葫芦丝,是由两部分组成的,上面是一个精致的小葫芦,下面是3根管子,其中左右两边的是副管,中间的是主管。乐器上还挂着一块小玉佩,古香古色的,看上去很是引人注目,我非常喜欢它。妈妈给我找了一位葫芦丝老师。

摘要： 萨克斯管是金属制作的,强弱幅度大,在声音的力度上可与其他铜管乐媲美,也是木管乐器所不可及的,在音质上又有木管乐器的特点,并带有金属的明亮度。在演奏上,由于它的结构是采用波姆式长笛按键科学原理设计的,因此,它的机械系统比较合理,机件运用灵活。所以,它能和长笛、单簧管一样地演奏高难度的乐曲。

摘要： 本发明公开了一种扬声器出音孔、终端及扬声器出音孔控制方法，通过设计一种扬声器出音孔的结构，其包括：出音孔孔壁，设置于孔壁上的摇摆架。而摇摆架包括多个反射叶、固定杆和摇摆杆，这多个反射叶设置于固定杆和摇摆杆之间，并可转动的连接于固定杆和摇摆杆上，而固定杆固定于孔壁上。这样，固定杆相对于孔壁固定，但是反射叶则可以相对于固定杆进行摆动，而由于多个反射叶又连接在摇摆杆上，因此实际上只要有一个反射叶摆动即会带动所有的反射叶一起摆动。这从结构即实现了对于扬声器出音孔出音方向的可调整性，使得在需要调整扬声器声音传播方向时，可以直接对出音孔进行调整，方式更为便捷，提升了用户体验。

摘要： 本发明公开了一种扬声器出音孔、终端及扬声器出音孔控制方法，通过设计一种扬声器出音孔的结构，其包括：出音孔孔壁，设置于孔壁上的摇摆架。而摇摆架包括多个反射叶、固定杆和摇摆杆，这多个反射叶设置于固定杆和摇摆杆之间，并可转动的连接于固定杆和摇摆杆上，而固定杆固定于孔壁上。这样，固定杆相对于孔壁固定，但是反射叶则可以相对于固定杆进行摆动，而由于多个反射叶又连接在摇摆杆上，因此实际上只要有一个反射叶摆动即会带动所有的反射叶一起摆动。这从结构即实现了对于扬声器出音孔出音方向的可调整性，使得在需要调整扬声器声音传播方向时，可以直接对出音孔进行调整，方式更为便捷，提升了用户体验。

摘要： 一种具有通音孔的电子装置及该通音孔的加工方法，该电子装置具有一壳体。壳体包括内表面及与内表面相对的外表面，通音孔形成于壳体上且贯穿至该内表面及外表面。通音孔包括临近该壳体的内表面的入音部和临近壳体的外表面且与入音部相连通的出音部。出音部的孔径沿壳体的内表面向壳体的外表面逐渐扩大，出音部在与壳体外表面的连接处为圆角结构。本发明的通音孔至少部分孔径沿入音部向出音部逐渐扩大，相较于传统直孔式的通音孔，提升了通音孔的出音效果。本发明同时还提供了一种通音孔的加工方法。

摘要： 本发明调整吹管乐器按音孔间距的叠加付音孔，包括主管(1)、付音孔(2)，主管(1)上有六个正音孔(3)，付音孔(2)上有六个导音孔(4)、六个付按音孔(5)，付按音孔(5)通过导音孔(4)与正音孔(3)连通，付按音孔(5)与正音孔(3)的间距不同。付音孔(2)能调整主管(1)正音孔(3)间距大小，使手指按音动作自然、舒适、灵活，能有效发挥演奏技巧和效果，还能消除高、低音吹管乐器因手指按音间距过小或过大对多数人的使用限制。

摘要： 发明属于手机设备领域，为一种手机音孔及侧壁清理系统，一种手机音孔及侧壁清理系统,包括壳体，所述壳体上端壁上设有初始腔，所述初始腔和所述放置腔上设有贴膜清壁装置，所述拉拽腔上设有连接拉动装置，所述壳体中端上设有六个相同的抬升腔，所述抬升腔上设有抬升装置，所述抬升腔上设有推动腔和释放腔，所述推动腔和释放腔上设有音孔内壁处理装置。本发明在刮板将会往复的将气泡挤出能够在滚动沾灰的情况下进行有效的贴膜，能够将膜与手机对齐，不会发生偏移，有效进行往复贴膜，对手机壁进行有效的喷洒摇晃处理，有效的手机进行工作，能够把清理装置进行抬升，并能够进行有效复位，对清理音孔会更加方便，能够在上升到极限位置的时候，对音孔进行旋转摩擦和喷水处理，之后，复位将灰移除。

摘要： 本实用新型公开了一种改良的管乐器的音孔成型结构及其音孔盖，包括：于管乐器的管身设有多个音孔；于每一音孔结合一圈围体，于所述音孔形成孔壁；是以，由于所述圈围体为单体另外预制后结合，与音孔结合后不会产生厚薄不一影响音色的缺点。再者，于音孔盖的盖底部为平面状，从而可提高与音孔的密合度；于音孔盖的盖顶部凸设形成一饰块，并连接一连臂，且该连臂由位于盖顶部的臂尖处向外渐扩展延伸，而呈水滴状，增加产品的识别性。

摘要： 一种音孔处为音孔坑底环槽的埙型容器，包括埙体1、吹口2、音孔坑3、容器壁4、坑底5、音孔坑底环槽6，其特征为：容器为埙型，容器壁4上设有多个凹进的音孔坑3，音孔坑3有内外对应凹进音孔坑3′和单面凹进音孔坑3″两种形式，可根据容器材质的工艺要求选择采用，凹进的音孔坑3仅仅凹进并不穿透容器壁4，使容器壁5在音孔坑3处形成一个薄层容器壁——坑底5，在坑底5的边缘设有音孔坑底环槽6。这样用工具去掉的坑底5时，坑底5的边缘更易去除干净，使乐器埙的音准达到预设的准度。

摘要： 一种音孔处为内外对应凹进音孔坑的埙型容器，包括埙体1、吹口2、内外对应凹进音孔坑3、吹口膨胀密封4，其特征为：容器为埙型，容器壁5上设有多个内外对应凹进音孔坑3，内外对应凹进音孔坑3仅仅内外对应凹进并不穿透容器壁5，使容器壁5在内外对应凹进音孔坑3处形成一个薄层容器壁—坑底6。解决了埙的音准和吹口密封性两大技术难题。

摘要： 一种音孔处为音孔坑的埙型防伪环保容器，包括埙体(1，1’，1”)、吹口(2，2’，2”)、音孔坑(3，3’，3”)、吹口密封(4，4’，4”)，其特征为：容器为埙型，容器壁(5，5’，5”)上设有多个凹进的音孔坑(3，3’，3”)，音孔坑(3，3’，3”)仅仅凹进并不穿透容器壁(5，5’，5”)。在容器清空后，用工具去掉音孔坑的坑底(6，6’，6”)，把音孔坑(3，3’，3”)变成音孔(7，7’，7”)，从而使容器变成一件乐器——埙。

摘要： 本实用新型公开了一种尤克里里音孔开槽机，涉及尤克里里加工技术领域。本实用新型包括工作台，工作台的底部四角处均固定连接有支撑腿，工作台的上表面设置有调节机构，调节机构上安装有限位壳，且限位壳与尤克里里的形状相匹配。本实用新型通过拧动第二螺纹杆可以利用第二滑块带动限位壳前后移动，以此可以达到调整限位壳内尤克里里的效果，方便将其调整到合适的位置进行开槽加工，调整好尤克里里的位置后启动电机带动转轴和钻头转动，通过转动第一螺纹杆可以带动限位块向下移动，通过缓慢向下移动的钻头与尤克里里接触可以达到缓慢开槽的效果，有效地提高了尤克里里开槽时的稳定性，提高了尤克里里开槽加工工作的工作效率。