音乐史学
音乐史学的相关文献在1964年到2022年内共计228篇,主要集中在音乐、信息与知识传播、中国文学
等领域,其中期刊论文227篇、会议论文1篇、专利文献17718篇;相关期刊88种,包括天津音乐学院学报(天籁)、星海音乐学院学报、贵州大学学报(艺术版)等;
相关会议1种,包括中国音乐图像学学会第二届年会暨学术研讨会等;音乐史学的相关文献由186位作者贡献,包括修海林、冯文慈、明言等。
音乐史学—发文量
专利文献>
论文:17718篇
占比:98.73%
总计:17946篇
音乐史学
-研究学者
- 修海林
- 冯文慈
- 明言
- 田可文
- 伍维曦
- 单林
- 杨燕迪
- 汪毓和
- 郑锦扬
- 龚林
- 丁璐
- 乔建中
- 刘瑾
- 史云
- 孙玥
- 孙继南
- 张静蔚
- 戴嘉枋
- 方建军
- 李坤
- 王子初
- 王殿华
- 王韡
- 福岛和夫
- 蔡良玉
- 赵楠
- 赵沨
- 顾耀明
- 黄敏学
- 丁同俊
- 乌泽
- 于珊珊
- 余亲珍
- 余兰森
- 余峰
- 保尔.亨利.朗格
- 兰美琦
- 冯明洋
- 冯长春
- 冯雷
- 凌瑞兰
- 刘一丁
- 刘东兴
- 刘再生
- 刘庆刚
- 刘新之
- 刘曲雁
- 刘毅
- 刘爱春
- 刘玲玲
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冯长春
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摘要:
“历史的审美化”和“审美的历史化”的音乐史学观念依然具有值得重视的理论价值。音乐历史研究中审美意识不可或缺,其本质具有诠释学的“效果史”意义。提倡音乐历史研究带有审美意识和美学品格,并非混淆音乐史学与音乐美学的研究范畴和学科边界,而是强调音乐历史研究具有审美体验的温度和美学言说的风度。音乐历史书写的美学言说,可以是基于经验而蕴含审美意识的感性描写,也可以是超于感性经验的美学阐释,抑或是两者的有机交融,同时也是音乐历史中的审美意识和历史音乐的现时审美体验的结合。对于中国近现代音乐史研究而言,这一学术理念具有积极的现实意义。
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伍维曦
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摘要:
“历史音乐学”(Historical musicology)来自现代西方人文学术语境,主要以欧洲文明中的音乐为研究对象。移植到现代汉语语境之后,产生了“西方音乐史”这一学术领域。音乐作品与文本(手抄、印刷)的结合,使得文本研究与细读长期以来成为音乐史学研究的基本方法(其中纳入了音乐形态分析的手段)。“作品”的文化机制,既是19世纪欧洲资产阶级音乐生活的基础,亦是这一学科的核心观念。20世纪,随着近代欧洲文明的衰落(实质是资产阶级对于经济、政治和文化生活的控制力的丧失),“作品式”音乐成了某种象牙塔式的夕阳艺术,对现代西方文明的实际影响逐渐式微。20世纪晚期以降,历史学传统的人文学科特色愈来愈受到社会科学方法的刷新,而音乐人类学的勃兴则极大地改变了传统音乐学的视域,“作品”机制开始被音乐史研究者所扬弃。对于当下中国的“西方音乐史”学者而言,基于本位意识对于“音乐作品”与“西方音乐史”学科关系的反思,可能会对这一专业未来在汉语语境中的发展提供一点借鉴。
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伍维曦
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摘要:
本文着眼于当前汉语音乐学语境中音乐美学与音乐史学的关系,从学科理论的立场,结合思想史维度与方法论视角,通过对这两个音乐学子学科相互关系及各自所面临的问题的思考,来审视"音乐学"的学科性质,由此探问:如何将目前的危机转化成机遇,并反思在当下的学术环境中音乐学研究与人的关系.
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伍维曦
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摘要:
本文着眼于当前汉语音乐学语境中音乐美学与音乐史学的关系,从学科理论的立场,结合思想史维度与方法论视角,通过对这两个音乐学子学科相互关系及各自所面临的问题的思考,来审视“音乐学”的学科性质,由此探问:如何将目前的危机转化成机遇,并反思在当下的学术环境中音乐学研究与人的关系。
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摘要:
国家社科基金艺术学项目"唐代音乐史料编年与考论"(批准号:19BD049)由亓娟莉教授主持。本课题对散见于不同古籍文献的唐代音乐史料加以搜集整理,以编年方式使零碎断滥之史料井然类聚,初步建立完备有序、易于检索的史料体系,在历时层面保持叙事的完整性,共时层面保持历史细节的共生和多样性。课题以史料建构和阐释唐代音乐发展史,于唐代音乐文献整理及研究多有补益发明,可推动音乐史学理论建设和学术方法的多元化。
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王韡
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摘要:
从史学与演唱本体的视角对中国流行音乐中的相关问题进行整体考量.中国流行音乐及其演唱风格的发展历经三个阶段:1927年中国第一首流行歌曲《毛毛雨》的诞生至1949年中华人民共和国建国之前的中国上海时期、1949年中华人民共和国建国后至1979年改革开放前的港台发展时期、1979年改革开放后直至今的两岸三地共同发展时期.中国流行音乐史学研究中常有一些被忽视或被错误认知的问题.例如:音乐人姚敏在20世纪60至70年代中期的香港地区,创作的很多歌曲被记载是其原创歌曲,但事实上是西曲中词的改编作品等.另外,从演唱本体的视角下来审视中国流行音乐可发现:流行音乐演唱风格越来越多元且细化;演唱风格不是替代式的,而是叠加式的等特点.