革命题材

摘要： 本文对革命题材中国画的相关学术史进行了系统梳理,探讨、剖析新时代革命题材中国画的形式、内容、群众反馈、社会功能等问题。如今的革命题材中国画创作存在一些较难攻克的问题,如画家的思想重视程度不足,大众的参与度不够,受限于中国画的材料及审美趋向,创作手法、形式、内容单一且雷同,缺乏创新性等。为解决这些问题,新时代革命题材中国画创作要更新观念,拓宽创作思路和表现形式,通过典型形象和生动情节的塑造等手段来加强表现力、增添时代色彩,用注入了时代之魂的优秀作品感动人民、启迪思考。

摘要： 革命题材已经成为电视剧主要表现内容,和传统革命题材相比,当代革命题材的电视剧,在表现内容和刻画人物方面,更加重视生活化、个性化,剧中的革命者不再是性格单一化的英雄形象,而是具有普通人的情感,但超出普通人境界的立体形象。在塑造人物方面,擅长在尊重历史真实的基础上,用生活细节来塑造人物。本文以《跨过鸭绿江》为例,来分析当代革命题材电视剧的人物形象塑造特征。

摘要： 革命历史题材电视剧《觉醒年代》是庆祝中国共产党成立100周年献礼片中的精品佳作,它运用艺术形式阐释了马克思主义在中国传播以及中国共产党为什么会诞生的历史必然性。《觉醒年代》塑造了一批贡献巨大的历史人物、在近现代中华文化史上留下时代印记的知识分子以及接受过新文化运动洗礼的青年学生人物,真实还原了他们的历史地位和人格魅力。《觉醒年代》从思想启蒙的文化视角切入,揭示新文化运动、五四运动和中国共产党建立等历史大事之间的因果关联。《觉醒年代》在追求细节真实的前提下进行诗意化的表达,用鲜活生动的影像呈现人性的觉醒、思想的觉醒、年代的觉醒。

摘要： 初中革命题材类课文包括革命英雄人物的作品和反映其生平事迹的作品,还有反映不同历史时期革命传统、革命精神的作品。这些课文对于培养学生的革命情怀、形成爱国主义精神具有重要意义。教师在教学时,需要避免因革命而唱高调,还要努力消除学生与文本的隔阂,通过确定具有鲜明价值导向的教学目标,创设还原历史的情境,引导学生在阅读活动中体验情感,使学生深受革命传统、革命精神的教育,促进学生树立正确的价值观、人生观。

摘要： 一、巧设任务,在情境里“相遇”情境认知理论是情境任务教学的理论基础。言外之意,只有在真实的任务情境中,才能够缩短教材与读者的距离,消除学生的认知冲突,激发学生参与学生的热情,让学生学习的目的性、主动性和任务性在课堂中展现,让课堂接近现实、契合学生,促进学生情感与思维的深度参与,实现知识与能力的有效迁移。

摘要： 中国共产党建党一百周年之际,教育部印发《革命传统进中小学课程教材指南》(以下简称《指南》),这是第一个对革命传统教育进行系统规划的文件。为贯彻《指南》精神,2021年秋季小学语文统编本教材对其内容作适量调整,共增加四篇课文,分别是《刘胡兰》《一个粗瓷大碗》《我的战友邱少云》《金色的鱼钩》,同时将《手术台就是阵地》由二类文本调整为一类文本。至此革命题材文本共计34篇(含阅读链接)。

摘要： 革命题材类课文是统编版小学语文教材的重要组成部分,是落实立德树人目标的有机载体,占教材篇目总数的10.67%。大部分教师对这类课文的基础性作业管理较为重视,实践探究性作业管理较为欠缺;基础性作业的批改反馈比较及时,探究性、项目式、大单元作业的设计与运用、评选与展示较为薄弱。根据《关于深化义务教育改革全面提高义务教育质量的意见》《关于加强义务教育作业管理的通知》《浙江省义务教育阶段作业管理指导意见》等文件相关精神,本文将结合中高年级革命题材类课文重点阐述革命题材类课文的作业管理“破圈”之道与“外扩”之径。

摘要： 为纪念李大钊英勇就义95周年,北京京剧院新编现代京剧《李大钊》开启公益巡演。疫情暂时叫停了舞台演出,戏剧的幕后工作却从未间断。“我们一直在边演边改,从革命题材中汲取精神力量,致力于打造一部经典的红色剧目。”青年奚派名家张建峰两度扮演李大钊,对他而言,“每次演出,都觉得这是京剧人的一种荣幸。”2017年上演的现代京剧《大钊先生》主要体现生活化的李大钊,《李大钊》的主题则更宏大,是一部献礼党的百年华诞、喜迎二十大的优秀戏剧。

摘要： 吕琳是四川美术学院的老一辈艺术家,也是西南人民艺术学院(四川美术学院前身)的教学者与奠基人。虽然吕琳在中国美术史及版画史中不算有名,但是他在各创作阶段都有不同面貌且颇具创造力和影响力的艺术作品问世。吕琳在西北参加革命期间,创作了连环画《纪利子》《刘胡兰》等革命题材作品;在南下西南后,他创作并出版了《秦岭之晨》《修筑宝成铁路的人们》两本画集;在四川考察画像石、画像砖期间,他又创作出具有形式感、表现力的拓印版画作品;在晚年,吕琳专攻国画,创作出许多憨态可掬的熊猫作品。如果要对吕琳各阶段的艺术创作进行研究,首先就要对其早期求学、艺术实践经历进行梳理、研究。本文聚焦吕琳早期艺术创作及代表作品《纪利子》,为之后的研究提供参考。

摘要： 小说基本上还是按照现实主义逻辑叙事,加上了浓郁的瓯江地域风土人情,所以玄幻只是作者对瓯江文化、温州文化的一种感觉,重点还在于革命题材与地域文化的紧密结合。回顾新中国成立以来革命历史题材小说创作的特征,进入到现阶段,革命历史题材文学创作都自觉或不自觉地带有地域文化色彩。当年的各个根据地,跟当地都结合得很紧,如此,小说就具有了这种阅读价值,我们不光光是看一个故事的叙述,或者看一些价值观的塑造,它把更多的东西结合进来,增加了革命题材作品内容的深度。《六尺之孤》也自觉或不自觉地纳入了目前的这种创作趋势。

摘要： 新中国十七年(1949-1965)的美术,似乎没有理由不是一个蓬勃发展的时期,因为这一时期的美术作品承载的恰恰是人们对于"革命的中国的兴起"的记忆和想像.尽管文革十年的美术被认为是毛泽东的大众艺术模式29最为成熟的时期,新中国十七年却有可能因其上承延安模式,下接文革模式而提供给我们更为生动的美术实践.面对这一个陌生的新的时代的来临,无论是来自老解放区的,所谓"土生土长"的革命美术工作者,还是来自新解放区的"长期住过美术学校的","甚至留过洋的"专家们30,他们经历新旧中国的变化,"为表现新中国而努力""理所当然地成为了他们共同的新的现实和新的创作课题. "为表现新中国而努力"所表明的既是党和国家的立场,也是他们自身所主动选择的唯一立场.他们所需要面临的是新时代的新课题:如何才能够变旧题材画新主题,弃旧形象立新形象,改旧形式造新形式?究竟是哪些题材、哪些事物才是可以用来表现新中国的新题材、新事物?如何去描写和把握?本论文具体考察铁路和公路的入画实践,考察在"从前没有人到过的地方"生成的图像系统里,一旦形式转变成为了内容,视觉表现的手段成为了表达本身,图像-视觉作为一种叙事是如何契合着新中国意识形态宣传的关键词和中心语并与之互动的。

摘要： 新中国十七年(1949-1965)的美术,似乎没有理由不是一个蓬勃发展的时期,因为这一时期的美术作品承载的恰恰是人们对于"革命的中国的兴起"的记忆和想像.尽管文革十年的美术被认为是毛泽东的大众艺术模式29最为成熟的时期,新中国十七年却有可能因其上承延安模式,下接文革模式而提供给我们更为生动的美术实践.面对这一个陌生的新的时代的来临,无论是来自老解放区的,所谓"土生土长"的革命美术工作者,还是来自新解放区的"长期住过美术学校的","甚至留过洋的"专家们30,他们经历新旧中国的变化,"为表现新中国而努力""理所当然地成为了他们共同的新的现实和新的创作课题. "为表现新中国而努力"所表明的既是党和国家的立场,也是他们自身所主动选择的唯一立场.他们所需要面临的是新时代的新课题:如何才能够变旧题材画新主题,弃旧形象立新形象,改旧形式造新形式?究竟是哪些题材、哪些事物才是可以用来表现新中国的新题材、新事物?如何去描写和把握?本论文具体考察铁路和公路的入画实践,考察在"从前没有人到过的地方"生成的图像系统里,一旦形式转变成为了内容,视觉表现的手段成为了表达本身,图像-视觉作为一种叙事是如何契合着新中国意识形态宣传的关键词和中心语并与之互动的。

摘要： 新中国十七年(1949-1965)的美术,似乎没有理由不是一个蓬勃发展的时期,因为这一时期的美术作品承载的恰恰是人们对于"革命的中国的兴起"的记忆和想像.尽管文革十年的美术被认为是毛泽东的大众艺术模式29最为成熟的时期,新中国十七年却有可能因其上承延安模式,下接文革模式而提供给我们更为生动的美术实践.面对这一个陌生的新的时代的来临,无论是来自老解放区的,所谓"土生土长"的革命美术工作者,还是来自新解放区的"长期住过美术学校的","甚至留过洋的"专家们30,他们经历新旧中国的变化,"为表现新中国而努力""理所当然地成为了他们共同的新的现实和新的创作课题. "为表现新中国而努力"所表明的既是党和国家的立场,也是他们自身所主动选择的唯一立场.他们所需要面临的是新时代的新课题:如何才能够变旧题材画新主题,弃旧形象立新形象,改旧形式造新形式?究竟是哪些题材、哪些事物才是可以用来表现新中国的新题材、新事物?如何去描写和把握?本论文具体考察铁路和公路的入画实践,考察在"从前没有人到过的地方"生成的图像系统里,一旦形式转变成为了内容,视觉表现的手段成为了表达本身,图像-视觉作为一种叙事是如何契合着新中国意识形态宣传的关键词和中心语并与之互动的。

摘要： 新中国十七年(1949-1965)的美术,似乎没有理由不是一个蓬勃发展的时期,因为这一时期的美术作品承载的恰恰是人们对于"革命的中国的兴起"的记忆和想像.尽管文革十年的美术被认为是毛泽东的大众艺术模式29最为成熟的时期,新中国十七年却有可能因其上承延安模式,下接文革模式而提供给我们更为生动的美术实践.面对这一个陌生的新的时代的来临,无论是来自老解放区的,所谓"土生土长"的革命美术工作者,还是来自新解放区的"长期住过美术学校的","甚至留过洋的"专家们30,他们经历新旧中国的变化,"为表现新中国而努力""理所当然地成为了他们共同的新的现实和新的创作课题. "为表现新中国而努力"所表明的既是党和国家的立场,也是他们自身所主动选择的唯一立场.他们所需要面临的是新时代的新课题:如何才能够变旧题材画新主题,弃旧形象立新形象,改旧形式造新形式?究竟是哪些题材、哪些事物才是可以用来表现新中国的新题材、新事物?如何去描写和把握?本论文具体考察铁路和公路的入画实践,考察在"从前没有人到过的地方"生成的图像系统里,一旦形式转变成为了内容,视觉表现的手段成为了表达本身,图像-视觉作为一种叙事是如何契合着新中国意识形态宣传的关键词和中心语并与之互动的。

摘要： 在建国后,红色主旋律文化影响下,此类影视作品也成为影视文化市场上的重要“产品”.红色主流作品，贯穿了国家主流意志，不差经费，不差宣传。但却受到了市场的排斥，观众的无视，大量的影视作品成为了红色垃圾。同时，并不能有效达到国家红色历史文化宣传的效果。甚至在市场化的过程中，还带来的反作用。一直以来，红色影视作品，一直处于一个吃力不讨好的环节中。过去几年里，红色影视作品继续发力，但明显呈现出了一种令人惊叹的新色彩。本论文中且称之为“新红色”影视作品。第一部是翻牌的红色经典革命戏。第二部是新闻事件的改编。第三部则是反腐大事件的重新改编。市场达到了逆袭，从艺术成就与艺术突破上，还是存在一些探讨的空间与问题。本文拟结合一些具体理论，客观剖析，新红色经典的生成，与时代社会，与观众审美。以及他们与艺术成就之间的关系。

摘要： 在建国后,红色主旋律文化影响下,此类影视作品也成为影视文化市场上的重要“产品”.红色主流作品，贯穿了国家主流意志，不差经费，不差宣传。但却受到了市场的排斥，观众的无视，大量的影视作品成为了红色垃圾。同时，并不能有效达到国家红色历史文化宣传的效果。甚至在市场化的过程中，还带来的反作用。一直以来，红色影视作品，一直处于一个吃力不讨好的环节中。过去几年里，红色影视作品继续发力，但明显呈现出了一种令人惊叹的新色彩。本论文中且称之为“新红色”影视作品。第一部是翻牌的红色经典革命戏。第二部是新闻事件的改编。第三部则是反腐大事件的重新改编。市场达到了逆袭，从艺术成就与艺术突破上，还是存在一些探讨的空间与问题。本文拟结合一些具体理论，客观剖析，新红色经典的生成，与时代社会，与观众审美。以及他们与艺术成就之间的关系。

摘要： 在建国后,红色主旋律文化影响下,此类影视作品也成为影视文化市场上的重要“产品”.红色主流作品，贯穿了国家主流意志，不差经费，不差宣传。但却受到了市场的排斥，观众的无视，大量的影视作品成为了红色垃圾。同时，并不能有效达到国家红色历史文化宣传的效果。甚至在市场化的过程中，还带来的反作用。一直以来，红色影视作品，一直处于一个吃力不讨好的环节中。过去几年里，红色影视作品继续发力，但明显呈现出了一种令人惊叹的新色彩。本论文中且称之为“新红色”影视作品。第一部是翻牌的红色经典革命戏。第二部是新闻事件的改编。第三部则是反腐大事件的重新改编。市场达到了逆袭，从艺术成就与艺术突破上，还是存在一些探讨的空间与问题。本文拟结合一些具体理论，客观剖析，新红色经典的生成，与时代社会，与观众审美。以及他们与艺术成就之间的关系。

摘要： 在建国后,红色主旋律文化影响下,此类影视作品也成为影视文化市场上的重要“产品”.红色主流作品，贯穿了国家主流意志，不差经费，不差宣传。但却受到了市场的排斥，观众的无视，大量的影视作品成为了红色垃圾。同时，并不能有效达到国家红色历史文化宣传的效果。甚至在市场化的过程中，还带来的反作用。一直以来，红色影视作品，一直处于一个吃力不讨好的环节中。过去几年里，红色影视作品继续发力，但明显呈现出了一种令人惊叹的新色彩。本论文中且称之为“新红色”影视作品。第一部是翻牌的红色经典革命戏。第二部是新闻事件的改编。第三部则是反腐大事件的重新改编。市场达到了逆袭，从艺术成就与艺术突破上，还是存在一些探讨的空间与问题。本文拟结合一些具体理论，客观剖析，新红色经典的生成，与时代社会，与观众审美。以及他们与艺术成就之间的关系。

摘要： 本发明公开了一种基于摄像头图像视频混合题材的滤波处理方法及系统，其方法包括：将基于摄像头所获取的混合题材数据按照先进先存的模式暂存在第一缓存单元中；基于先进先出模式提取第一缓存单元中的每一个数据对象，并对提取的第一缓存单元中的每一个数据对象进行模式识别；按照先进先存的模式重新将混合题材数据中的带有非指令识别的图像数据和带有非指令识别的视频数据暂存在第二缓存单元；并对所述第二缓存单元中的每一个数据对象进行模式识别；在判断数据对象是带有非指令识别的图像数据还是带有非指令识别的视频数据后，基于用于设置的环路滤波模式生成参数集；并根据生成的参数集进行环路滤波。通过本发明实施例针对不同图像和视频元素基于相应的控制实现及相应的编解码处理过程。

摘要： 本申请公开了识别文本题材的方法和装置。所述识别文本题材的方法的一具体实施方式包括：接收待识别文本；根据预存的题材信息集合中的题材信息的原始题材文本和题材切分文本，在所述题材信息集合中匹配与所述待识别文本对应的题材信息，其中，所述题材信息包括以下信息：原始题材文本、与所述原始题材文本相关联的题材切分文本，所述题材切分文本通过对所述原始题材文本进行切分后获得；根据匹配结果识别出所述待识别文本的题材。该实施方式能够识别出更多表达形式的文本的题材。

摘要： 一种用于基于存储在数据库中的媒体资源自动地创建图像产品的方法和系统。分析大量存储的数字媒体文件以确定其与事件的语义关系并根据要求和语义规则分类以生成图像产品。将规则组应用于资源以便找到可以包括在题材产品中的一个或多个资源。包括最佳地满足图像产品的要求和规则的资源。

摘要： 本发明涉及基于大数据及人工智能的音频平台推广广告题材生成方法，包括算法步骤：步骤一，把从用户画像系统中提取出的用户特征信息字段转化为onehot编码；步骤二，把所有用户的user_onehot使用dnn‑autodecoder提取深层特征；步骤三，从广告推荐曝光及用户点击情况打点记录系统中；步骤四，使用模型为dnn模型进行广告创意选题。本发明能够自动的，针对于音频平台自身表现，通过大数据和人工智能的方式，为平台选择相关推广广告的素材。

摘要： 本发明公开了一种提高运动题材取景拍摄成功率的实现方法，能够有效减少手机相机在变焦拍摄运动场面时出现的取景失误和拍摄失败，提高手机拍出运动题材好照片的成功率。本发明的主要用途在于，通过利用相对短焦距镜头的较大范围预测取景视野，可以让拍摄者在取景画面上提前获知实际可拍摄区域外的运动被摄体的行进方向和移动快慢，从而留出足够的时间事先调整构图，从容不迫地等待被摄主体进入实际拍摄区域的合适位置后实施拍摄。

摘要： 本发明公开了一种基于摄像头图像视频混合题材的滤波处理方法及系统，其方法包括：将基于摄像头所获取的混合题材数据按照先进先存的模式暂存在第一缓存单元中；基于先进先出模式提取第一缓存单元中的每一个数据对象，并对提取的第一缓存单元中的每一个数据对象进行模式识别；按照先进先存的模式重新将混合题材数据中的带有非指令识别的图像数据和带有非指令识别的视频数据暂存在第二缓存单元；并对所述第二缓存单元中的每一个数据对象进行模式识别；在判断数据对象是带有非指令识别的图像数据还是带有非指令识别的视频数据后，基于用于设置的环路滤波模式生成参数集；并根据生成的参数集进行环路滤波。通过本发明实施例针对不同图像和视频元素基于相应的控制实现及相应的编解码处理过程。

摘要： 本发明公开了一种股市题材舆情热度计算方法及系统装置，其特征在于，所述方法包括：检索模块获取主题词，检索出包含主题词的所有文档；分解模块对所述所有文档进行词句分解，创建主题集合；计算模块根据所述主题集合计算主题集合中各主题句中心值。本发明从句子的层面来统计题材舆情热度，并非简单地统计题材主题句子的数量来计算题材热度，而是首先将题材的所有主题句子组成一个集合，再以句子与该集合的整体相似度来计算句子的中心值，中心值大的句子为题材贡献更多的热度，这样计算的热度值更加平滑稳定，抗噪声能力更强。

摘要： 本申请公开了识别文本题材的方法和装置。所述识别文本题材的方法的一具体实施方式包括：接收待识别文本；根据预存的题材信息集合中的题材信息的原始题材文本和题材切分文本，在所述题材信息集合中匹配与所述待识别文本对应的题材信息，其中，所述题材信息包括以下信息：原始题材文本、与所述原始题材文本相关联的题材切分文本，所述题材切分文本通过对所述原始题材文本进行切分后获得；根据匹配结果识别出所述待识别文本的题材。该实施方式能够识别出更多表达形式的文本的题材。

摘要： 本实用新型公开了一种足球题材游戏机，包括控制箱，所述控制箱的底面固定连接前底架，所述前底架的左右两侧分别固定连接前侧框，所述前底架的左侧前端固定连接踏脚，所述控制箱的左侧壁固定连接门吸，所述左侧前侧框的前侧壁转动连接前门的一端，所述前门的另一端设有磁铁，两个所述前侧框的外壁固定连接前压克力。本实用新型设置了一个与液晶屏电连接的红外扫描屏，实现了当足球踢到红外扫描屏后，液晶屏能够将红外扫描屏后扫描到结果显示出来，达到了让踢球者能够直接观察到结果的目的，通过在投币通道设置假币识别器，实现了将投放的假币自动分离，达到了避免财产损失的目的。

摘要： 本实用新型提供一种影视题材作品展示架，包括展示架本体，所述展示架本体上设有云台，所述展示架本体底部设有支架，所述展示架本体通过支架安装在基座上，所述基座底部设有万向轮和自动吸盘，所述自动吸盘设置在万向轮的一侧，所述云台通过升降杆安装在基座上，所述云台上还设有展示台，所述展示台上设有人体红外传感器，所述人体红外传感器电性连接控制单元，所述控制单元电性连接电源、驱动装置、升降杆、LED展示灯和语音讲解装置，所述驱动装置通过输出轴与万向轮连接，该影视题材作品展示架设计新颖，智能化程度高，能够为影视作品起到更好的宣传作用。