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《霸王别姬》

《霸王别姬》的相关文献在1961年到2022年内共计1518篇,主要集中在电影、电视艺术、戏剧艺术、中国文学 等领域,其中期刊论文1517篇、会议论文1篇、专利文献633篇;相关期刊656种,包括电影评介、电影文学、上海戏剧等; 相关会议1种,包括第二届京剧学国际学术研讨会等;《霸王别姬》的相关文献由1351位作者贡献,包括朱晖、张剑锋、本刊综合等。

《霸王别姬》—发文量

期刊论文>

论文:1517 占比:70.53%

会议论文>

论文:1 占比:0.05%

专利文献>

论文:633 占比:29.43%

总计:2151篇

《霸王别姬》—发文趋势图

《霸王别姬》

-研究学者

  • 朱晖
  • 张剑锋
  • 本刊综合
  • 江月
  • 王伟
  • 谢杉
  • 阙政
  • 严敏
  • 俞丽伟
  • 北海翁

《霸王别姬》

-相关会议

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    • 张国英
    • 摘要: 香港作家李碧华在《霸王别姬》中将人物置于动荡混乱、风雨飘摇的政治漩涡中,爱恨交织、割舍不断的情感纠葛中,形成了三种对抗苦难的人生姿态。无论是游离于苦难,还是游走于苦难,抑或是与苦难智慧地周旋,最终都一一毁灭,凸显了个人命运与时代交织的必然性,个人命运被时代裹挟的必然性,构筑了三重的个人悲剧。于个人悲剧之上,融合历史背景,李碧华呈现了京戏转变之思、人性毁灭之伤、爱情消解之痛的多重悲剧意蕴。
    • 秦银银(整理)
    • 摘要: 姓名:徐汉林学校:长沙市南雅中学在校职务:团总支委书记年龄:17兴趣爱好:科技发明、马克思主义理论、阅读、短跑特长:100米短跑最敬佩的人:張桂梅、焦裕禄最喜欢看的书:《毛泽东选集》最喜欢看的电影:《霸王别姬》I梦想:做一名政治上信得过,办事靠得住,底线守得住的会教书的“人民勤务员”。
    • 王亚军; 吕爱杰
    • 摘要: 《霸王别姬》作为中国电影史首个获得法国戛纳电影节金棕榈奖项的影片,主要讲述了程蝶衣、段小楼、菊仙三人的爱恨情仇与悲欢离合,同时也展现了京剧文化,以及在不同历史阶段中人物的生存状态发生的变化。导演陈凯歌巧妙地运用光线元素与构图元素,不仅融入到整体的叙事中,而且对人物形象的塑造,情绪氛围的营造,乃至主题的深化有着重要意义。
    • 杜瑾倩
    • 摘要: 《霸王别姬》是华语电影不容忽视的经典之一。影片在题材选择上恢宏大气、叙事多元且流畅、细节处理巧妙,表现了一段跨越半个多世纪的奇情。这些都使这部影片可以保持无限的魅力。本文重读《霸王别姬》,对本片的叙事结构和影像呈现进行分析,对其中的象征隐喻和线索串联进行解读,思考这部电影成为不朽经典的原因。
    • 汪静
    • 摘要: 《霸王别姬》是梅派艺术中的经典作品。作为梅派京剧的精髓,它其中的旦角角色表现相当精彩,达到了前所未有的艺术高度与完美境界,是现代京剧表演艺术的重要范本。在学习《霸王别姬》这出剧目过程中,我也了解到了它是根据《史记》中“不得不和虞姬诀别”一句联想创作的剧目,可以见得虞姬这一角色在《霸王别姬》中的分量与地位,也可以说“虞姬”是京剧宝典中最为栩栩如生、令人难忘的女性艺术形象。
    • 金欣
    • 摘要: 在影视作品中,视听语言占据了举足轻重的地位,它丰富了作品中各个角色的语言表达以及旁白画外音,使得作品不再苍白、刻意。作为一种重要的镜头语言,它巧妙地运用到了受众平时生活中的视听习惯,形成了一种条件反射。本文以1993年陈凯歌执导、张国荣主演的经典影片《霸王别姬》为例,以影视作品中的视听语言作为切入点,深层次探究了《霸王别姬》中的视听语言内容,分别阐述了程蝶衣、小赖子以及段小楼等重要角色的视听语言技巧表现。
    • 朱雯熙; 朱锦韩
    • 摘要: 电影《霸王别姬》是一部由李碧华、芦苇改编,陈凯歌执导的文艺剧情影片,于1993年在中国内地以及中国香港首次公映,并以强劲势头一举打破中国内地文艺电影在美国的票房历史。影片以传统京剧文化为背影,跨度近半个世纪,讲述了张国荣饰演的程蝶衣与张丰毅饰演的段小楼之间的爱恨纠葛。展现了不同时代北平城中人性的变化与古典艺术的兴衰。本文将中国传统文化的思考作为切入点,分析探讨伴随影片叙事主线呈现的文化元素特征,从而进一步追溯和体悟文化元素背后的伦理意蕴。
    • 李赛飞
    • 摘要: 一、概述(一)对于影视拍摄中的场景分类影视拍摄是借助大屏幕将艺术形象传达给观众以表现作者的意图。影视中人物形象的塑造主要借助光、色光学以及运动的手段与声响设备,在平面上创造出立体效果。其中,光线是构造影视画面的根本因素和表现手段。影视拍摄中的场景分为外景和内景。在广义上,外景拍摄指除演播室以外的所有景物的实地拍摄,大多采用自然光线。外景拍摄需要考虑除包括造型、背景、手法、场地、光线、色彩、氛围等要素外,还需要对拍摄者的拍摄技巧有高超的要求。内景是指在摄影棚内搭建的景,多为室内景,也有在室内环境中搭建外景的。但在拍摄外景时,当自然光不能满足拍摄条件的时候会进行人工补光,而内景拍摄时也会出现运用自然光进行照明的情况。
    • 黄钟军; 翟嘉璇
    • 摘要: 戏曲电影作为中国的特殊片种,在中国电影发展历程中的各重要节点皆留下印记,其既创造过辉煌,又经历过低谷。而由于市场及现代化等方面的冲击,新世纪初始,戏曲电影的发展步履维艰。但在政策扶持和艺术家的坚持之下,戏曲电影仍在坚韧地前行,并在数量和质量上皆有一定程度的飞跃。与此同时,戏曲电影也形成了传统美德现代化、主流思想戏曲化、文化传播国际化以及艺术表现科技化等新特质,并创作出以《霸王别姬》《挑山女人》和《白蛇传·情》等为代表的戏曲电影佳作。
    • 张耘豪
    • 摘要: 电影《霸王别姬》中段小楼对程蝶衣说:“我是假霸王,你是真虞姬。”假霸王戏里戏外分得清清楚楚,真虞姬人戏不分痴痴傻傻。时间的利剑之下,政治的高压之下,假霸王缴械投降,低下头颅;真虞姬人戏合一,登峰造极。在政治之外,在时代之外,程蝶衣以截然不同的独立的唯美的姿态活着。程蝶衣用自己的经历为京剧业内的一句行话——“不疯魔不成活”添上了个性化的注脚。在其他人的生命历程中,“不疯魔不成活”有不一样的含义。
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