雕漆
雕漆的相关文献在1960年到2022年内共计198篇,主要集中在工艺美术、艺术理论、雕塑
等领域,其中期刊论文153篇、专利文献45篇;相关期刊87种,包括今日上海、旅游、故宫博物院院刊等;
雕漆的相关文献由197位作者贡献,包括梁杰、张西秦、徐刚等。
雕漆
-研究学者
- 梁杰
- 张西秦
- 徐刚
- 李久芳
- 杨波
- 陈丽华
- 严悦
- 产婵
- 何振纪
- 冯志文
- 吴山
- 周萱
- 姚朝友
- 孙卫华
- 宋本蓉
- 康定一
- 张丽
- 张燕
- 张秋艳
- 文乾刚
- 朱家溍
- 朱祥东
- 李云杰
- 李志伟
- 李秀兰
- 杨勇
- 杨建
- 杨昌德
- 梁勤伟
- 田德俊
- 胡桂梅
- 谢建东
- 邱康红
- 陈聪
- 陈金华
- Harry M.Garner
- 一蝉
- 中国漆文化遗产保护技术研究项目组
- 任超(摄影)
- 何永德
- 余未
- 侯先刚
- 侯毅
- 倪建林
- 傅振伦
- 冯新生
- 刘兆成
- 刘刚(图)
- 刘卓
- 刘志笃
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周少华
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摘要:
元代雕漆的楼阁人物纹应吸收了南宋院体绘画的元素,张德刚在永乐间应召入宫,成为这种楼阁人物纹为明初宫廷接受以至推广的契机,而张德刚能得到认可,则因作品风貌与皇帝的绘画品位暗合。明初官府剔红以亭台楼阁、曲栏、松树、水域等固定元素,营造出程式化的空间,纹样意涵的区分、表达则主要通过“约定俗成”的图像符号。在保持基本风格的前提下,工匠对图式、画面可以适当调整,能够根据装饰面灵活变通。图像中常见相近或相同的元素,它们成为近乎模件化的图式,被挪移组合到很多画面上。
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王旭
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摘要:
不久前,“匠心传承——工艺美术大师精品展”在中国美术馆开幕。此次展览由中国美术馆、北京工美集团有限责任公司主办,北京工艺美术行业协会与北京市工艺美术高级技工学校承办,中国工艺美术学会作为指导单位。展览分为“玉雕凝翠色”“雕漆绽红颜”“花丝携彩霞”“内画藏天地”四个部分,共展出国家级工艺美术大师王希伟、李志刚、赵春明,北京市工艺美术大师袁长君、李东、高东升近年创作的作品60余件,作品涉及玉雕、雕漆、花丝镶嵌、内画。
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张晓蒙
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摘要:
史料记载,北京雕漆始于唐代,兴于宋、元,盛于明、清。据我国仅存的一部历史漆书,明代名漆工黄成著、杨明作注释的《髹饰录》记载:我国唐代已有“剔红”的制作,刀法快利,古朴可赏。当时“剔红”是主要的品种。此外,还有剔黑、剔黄、剔绿等,均属于雕漆范畴,只是所涂颜色和表现方法有所不同。
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宋本蓉
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摘要:
剔红山水是以大漆为材料、以手工雕刻为技艺,在真实的物体上创造虚拟的空间,其独有的材质和语汇带来了不同的艺术感受。剔红有丰富的剔刻技艺传统,在充分学习和理解这些传统技法的基础上,国家级非物质文化遗产项目雕漆技艺代表性传承人文乾刚先生制作出新的刀具,形成新的技法,同时也呈现了一种新的视觉形象。文乾刚的剔红山水在文化传统上与山水画一脉相承,但在表现方法上有新的突破,他融入了西方透视方法与新的创作理念,形成"文氏剔红"独特的视觉效果和空间深度。
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吕成龙
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摘要:
冠架通体为柱式,由圆球形帽托、多节状立柱、海棠形底座三部分组成。全器为瓷胎仿剔红漆器工艺所制,即在瓷胎上经雕剔加工后,施以类于漆器的彩釉入窑烧制而成,器物外表颇有雕漆的感觉。该器雕刻纹饰异常精美,通体为朱红地、剔雕处描以金漆,分别雕有如意纹、八宝纹、缠枝花纹、须弥纹、回纹、雷纹等,层次分明。
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摘要:
作品用楠木做胎,全生漆制作。底为传统的三灰三磨,以数层黑推光漆髹饰其上,装饰过程为雕漆,贴银箔,晕色,髹数层透明漆后,再打磨齐平,抛光清光,这是在雕添隐花的技法上,创新的彩色雕漆隐花工艺。先后用了七十多道传统工序,充分表现了大漆的厚重柔和之美。
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郑延玲
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摘要:
避署山庄博物馆藏漆器以传世品为主,大部分为清乾隆时期制作。这些漆器,按制造工艺分为描金、戗金、填漆、雕漆、螺钿、剔红、剔彩等。其造型有家具类的桌椅、柜格、印匣、箱等;陈设类的五供、瓶、盒、碗等;生活用品类的什锦捧盒等。其装饰纹样有龙凤、花卉、瓜果等,囊括了漆器纹饰的主流,从中折射出清漆器工艺的发展水平。本文通过介绍馆藏一些清乾隆红雕漆器的工艺、年代、造型、纹饰等,探讨清乾隆红雕漆器的时代特点。
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赵丹
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摘要:
以两款皮雕男鞋产品设计和一幅皮雕装饰画为例,采用将传统雕漆图形、色彩、工艺等符号打散、重构、组合、嫁接等现代设计构成的手法,结合皮雕工艺特点,使中国传统雕漆元素、皮雕工艺和现代设计理念完美结合,继承和发扬了中国传统文化的精神与精髓。
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范佩宏
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摘要:
漆雕是我国传统工艺美术的一类,也是国家第一批非物质文化遗产,其产生和发展历史悠久,具有很高的使用价值和收藏鉴赏价值,蕴含着丰厚的传统文化。近年来由于工业技术的发展,现代生活习惯和审美的变化,包括漆雕在内的传统工艺非遗的生存空间越来越小,传承和发展也面临着前所未有的挑战。本文以雕漆为例,在简要概述其工艺和特点的基础上,分析了现代雕漆的生态现状,并从文化创意角度对传统工艺非遗的发展做了浅层的思考。