陶艺创作
陶艺创作的相关文献在1986年到2022年内共计366篇,主要集中在工艺美术、化学工业、绘画
等领域,其中期刊论文362篇、会议论文3篇、专利文献1125篇;相关期刊155种,包括美术观察、健康天地·河北医疗卫生、景德镇陶瓷等;
相关会议3种,包括首届中国陶瓷艺术大会、中国硅酸盐学会陶瓷分会2009年学术年会、2017年中国艺术人类学国际学术研讨会等;陶艺创作的相关文献由305位作者贡献,包括戴雨享、潘春芳、左正尧等。
陶艺创作
-研究学者
- 戴雨享
- 潘春芳
- 左正尧
- 沛雪立
- 白明
- 付林飞
- 余千松
- 刘光文
- 刘鹏
- 吉维明
- 吕品昌
- 周伟平
- 安然
- 宋志来
- 左凡
- 张光远1
- 张尧
- 张栋
- 张馨予
- 文秋月
- 方益鸣
- 朱丹
- 朱利文
- 李伟
- 杨超
- 林朝聘
- 江哲
- 熊开波
- 王桂娟
- 王琰
- 王阿岚
- 甘文钧
- 褚宏远
- 赵建萍
- 赵昱
- 赵良
- 郑振雷
- 郭琪美
- 钱如珍
- 陈淞贤
- 陈琦
- 万里雅
- 东方
- 丹尼尔·迪富尼耶
- 于伶娜
- 于清婵
- 何乐君
- 何松枝
- 何烨
- 何珺俊1
-
-
竺慧丽;
练旭华
-
-
摘要:
陶瓷艺术有着独特的艺术语言和审美形态,是提升学生美术核心素养的有效途径。教师结合当下美术教育的新思潮,基于现代陶瓷艺术家的视角,运用情境导入、三维分解、实践塑型、拓评结合等教学策略,从创作起源的追溯、创作思维的解读、创作方法的实践、艺术内涵的提升等方面入手,探索提高学生陶艺创作能力的方法,激发学生对陶艺文化的热爱,实现学生美术核心素养的提升。
-
-
宁钢
-
-
摘要:
近年来,关于陶艺创作中传承、创新与变革的话题,引起了社会各界的普遍关注,也引起了学术界多轮广泛而激烈的讨论,大家各抒己见,无所适从,莫衷一是。鉴于此,借此人民美术出版社邀约,我谈一谈对现当代陶艺创作及发展的一些看法。思索良久,拟从以下四个方面谈谈我个人的观点。
-
-
李伟;
杜郁
-
-
摘要:
随着时代的发展,陶艺创作的关注重点从最初的造型、色彩、纹饰等已经逐步转化为多维的空间营造,而空间营造与情感传达在陶艺作品中有着共生的关系,是传达作品所蕴含情感的重要方式之一。通过对空间感知相关设计原理的运用,对一系列典型案例进行具体分析和总结,将“传递”与“接收”这两个情感传达的主要环节与陶艺空间营造的表达方式相融合,从而归纳出空间营造在作品的情感传达过程中的重要作用和意义,以期为当代陶艺创作的多元性、人文性和时代性注入新的生命力,对当前及未来陶艺创作的创新与发展提供一定的参考价值。
-
-
褚宏远
-
-
摘要:
陶艺是一种人工形态,陶瓷形态的基本材料是土、水、火,这与我国古人讲究的“道法自然”不谋而合,但是,随着社会的发展和进步,陶艺作为一种古老的艺术形式慢慢地向着多元化的方向发展。技法的应用则可以作为一门独特的造型语言来表现,并且它有着广泛的表现形式,是陶艺家使用工具、材料、手法的综合运用。随着工艺的进步,陶艺家们的思想与陶艺技法之间不断融合,做到了互为境映。
-
-
张剑南;
徐帆
-
-
摘要:
在人类历史长河中,陶艺随着人类社会发展孕育而生,在全球各地得以广泛应用,并扎根于当地人们的日常生活中,这种技艺代代相传,使各个地域文化与民俗民情在陶艺中得以充分展现。纵观我国陶艺文化,曾经一段时间领跑世界,但要保持这种领跑现象,必须根植中华民族的灿烂文化,要从自身文化为创作切入点,要高度重视写意性与设计意念,才能够不断开拓现代陶艺的发展新道路。本文是笔者结合多年创作及研究经验总结,对其创作写意性及设计意念进行探讨,希望能为相关艺人研究提供一定启示。
-
-
余三定
-
-
摘要:
陈福庆我早就认识和熟悉,前前后后看过他创作的一些陶艺作品。前几天有机会和朋友参观了他的陶艺工作场所并系统地欣赏了他的陶艺作品,深受感染,颇为震动,颇为叹服,感慨良多,特此写上我的观后感。我觉得,真正挚爱陶艺,在创作中追求个性、追求创新、追求内涵,是陈福庆陶艺创作的突出特色和风格。
-
-
高升钊
-
-
摘要:
由于工艺属性极强,陶艺创作实践过程中通常需要进行大量的试验.文章通过实验研究与案例分析,从陶瓷创作实践的各个阶段入手,描述陶瓷工艺材料试验的实际应用场景,通过实际创作经验对陶艺家的优秀作品案例进行论证,探究陶瓷工艺材料试验的具体作用和新时代语境下陶瓷创作方式的变化.在创作过程中,应当摒弃过去陈旧的传统经验论,正视试验的作用,客观严谨地对待工艺材料.
-
-
王瑾华
-
-
摘要:
【人物名片】金锋青,温州人,生于1981年,自幼习画,为人纯粹又严谨,喜欢品茶,从事视觉传达设计20余年,有着极为鲜明的设计风格。2018年,金锋青开始接触陶艺创作,后沉迷其中,甚至有点"忘本",于是有了原创陶艺品牌"拙烧"。他的陶艺作品不拘泥于形式,富有创意与个性,或传承文化,或突破传统,或表达生活细节……许多灵感源于生活、传统文化元素等,有自己独特的风格主张。
-
-
王金灿;
吴清芳
-
-
摘要:
《考工记》云:"天有时,地有气,材有美,工有巧.合此四者,然后可以为良."说明任何材料都有其自身独特的审美特性.在陶艺创作中应该量体裁衣,根据创作的需要选择适宜的黏土材料去表现.由于黏土材料的不同,其工艺性能亦有差别,不同的黏土材料,具有不同的艺术效果.陶艺创作就是针对黏土材料间的差异性进行有选择性地运用来展示其创作语言,从而使陶艺作品具有特别的内涵和独特的审美趣味.
-
-
-
李松杰;
李兴华
- 《2017年中国艺术人类学国际学术研讨会》
-
摘要:
景德镇瓷画市场的繁荣,让“代笔”这一书画圈古老的命题引入了陶瓷创作领域,在复杂政商关系背景下催生的雅贿问题,把景德镇陶瓷创作推向了道德的风口浪尖.新型的代笔现象与陶瓷生产中技术和身份差异有密切关系,也与陶瓷是工艺品抑或艺术品的争论有关.此外,与此相联系的是对代笔现象背后市场交换、利益分配、文化需求、身份正义等诸问题的深层次思考,通过对陶瓷创作中代笔现象的论述,分析代笔的路径,认知代笔过程中的成本差和技术差.对此问题的研究不仅有助于认知当下陶艺创作中的各种问题,又能通过这种“亚文化”现象理解景德镇陶瓷生产过程中“求利”的商品性特征,进而多角度探究这一现象背后的各种因素.
-
-
-
王阿岚
- 《中国硅酸盐学会陶瓷分会2009年学术年会》
| 2009年
-
摘要:
制作性肌理在陶艺创作和欣赏活动中有着重要的意义和价值.本文简述了制作性肌理在现代陶艺审美中的重要性和优势,并以古今中外的陶瓷艺术作品为例,重点介绍了制作性肌理在陶艺创作中的多种表现技法,最后对制作性肌理的创新进行了初步探索.