陶刻

摘要： 紫砂陶刻是紫砂艺术装饰中的一种常见的装饰手法,自问世以来就受到许多文人雅士的喜爱。和其他装饰手法不同,陶刻与中国传统的书画相结合,创作者以刀为笔,以紫砂壶面为画卷,将中国文化的博大精深酣畅淋漓地表现出来,让人们身临其境地感受紫砂陶刻的趣味。紫砂壶《志在四方》将陶刻技巧运用得炉火纯青,将文化内涵以外露的方式表现出来。

摘要： 作品《兽耳方尊》,整体画面刻绘蕴含着一种气势,不管是竹的刻绘还是松树的刻绘,都把其中的傲骨体现了出来,天地之间这么广阔,在画面的微妙处理中,感受到其中的艺术追求。作品中的人物、景物,细节刻绘饱满,线条流畅,在情景之中流露出淡泊的人生追求。

摘要： 在现当代,传统美学与艺术正经受着世界文化潮流的冲击,很多人都会对中国传统文化审美的发展感到迷茫与困惑。紫砂陶刻的创作亦然如是,当代紫砂陶刻承接传统陶刻之遗风,追古摹古之风凝重,从陶刻根本的“简”到现代人眼中的“美”需要跨越一道思想上的鸿沟,当代紫砂陶刻艺术的内在衍变不可避免地需要作出大胆的探索,本文就以作品《冲淡》的创作来谈一谈这个问题。

摘要： 紫砂陶刻伴随着紫砂艺术文化的发展,点缀着众多的紫砂器,留下了一个又一个的经典,在紫砂陶刻艺术中,总会诞生一些让人一眼就获得触动的雅趣,正是这些雅趣支撑起陶刻艺术的轮廓,受到越来越多的人的青睐。

摘要： 紫砂陶刻创作是紫砂艺术大家庭中的一员,在众多的紫砂器上都可以看到它的身影,紫砂陶刻凸显了一种与众不同的审美雅趣,其中包融了中国的书法、绘画等艺术,是传播中国文化的绝佳符号,利用众多深厚积淀的人文元素,紫砂陶刻创作者本身有着无穷无尽的创作题材,本文就从作品《青竹怀友》的创作中,谈一谈如何塑造其中的雅趣。

摘要： 宜兴紫砂陶刻以一壶一茶融人间烟火,以一刀一刻寄山水真情,虚实间无不传达着茶文化与紫砂文化的独特韵味。紫砂陶刻之美,通过运用材料、工具、技法等多种手段,赋予古老的紫砂画面之美、意境之雅。而这些离不开以任淦庭、邵云如、毛国强、鲍志强等为代表的历代紫砂陶刻艺人的辛勤耕耘,他们以刀代笔、以坯代纸,以精湛的技艺表达着紫砂陶刻独特的审美和价值观,既继承传统又与时俱进,使紫砂陶刻承先启后,绽放出勃勃生机,表现出顽强的生命力。紫砂作品“童子”也是一件具有高超技法与美好人文寓意的紫砂陶刻作品。

摘要： 紫砂壶上的陶刻装饰在过去被认为是一种锦上添花的存在,是为了营造特定意境而诞生的装饰,对于意境的看法,古往今来的名家能手,以及众多的文艺创作者都有着各自的表述,笔者从现代紫砂陶艺创作中陶刻意境的表现来谈谈有关紫砂壶意境的塑造。

摘要： 陶刻是承载于紫砂壶之上,作为一种装饰技法从而被大众所熟知渐渐发扬起来的,其整体的体系受到了中国画技法很大的影响,有着十分丰富的题材,且技术工艺也都较为精湛,推动了紫砂艺术的发展,同时也提升了自我的地位,尤其是到了民国时期可谓是百花争鸣,许多的书画家都参与到了陶刻之中,不断地为陶刻的发展做出巨大的贡献,也就有了现如今这兴盛的陶刻艺术,使得人们不再依靠于紫砂壶这一媒介,能直接欣赏到许多精美绝伦的陶刻艺术作品。本文便主要以“梅兰竹菊四君子陶板”为例,谈谈陶刻与国画之间的关系。

摘要： 紫砂陶刻是紫砂壶装饰艺术中一种经典的艺术表现形式,丰富的陶刻内容给予紫砂壶独具特色的文化气韵,增添锦上添花之笔。“半月壶”集半月与陶刻于一身,一气呵成的陶刻艺术、璀璨的半月与紫砂壶融为一体,诉说着无尽的思念与遐想,又彰显着紫砂壶的质朴与高雅。

摘要： 陶都宜兴位于苏浙皖三省交界处,地处长江三角洲,历史悠久、风景秀丽的江南水乡,物产丰富,有着大自然赋予的天然矿石——紫砂,凭借着陶都人民的勤劳与智慧创造发明了紫砂这一工艺,让紫砂壶扬名天下,经过五百多年的悠久历史,紫砂壶也随着时代的变迁发展成了中国传统文化中最璀璨的一颗明珠。随着人们审美眼光的提高,紫砂艺人们不断学习,不断汲取艺术领域的知识,让紫砂壶不仅拥有造型美,更注重作品的内在美,让大家看到不同的紫砂作品,感受紫砂艺术的魅力。

摘要： 本发明提供了一种建水陶青花施釉刊刻填泥融合制作方法，包括：步骤1，制作青花施釉：在釉料含白泥浆40％、马牙石粉35％、白沙浆25％,从而把烧造需要的温度降低到1195°C；步骤2，刊刻填泥、手工磨光：在白泥单料中加入10％的青土以增强烧结温度，使烧造温度提高到1195°C，从而使步骤1和步骤2的烧造温度达到统一，形成工艺融合的器物。本发明重新配比釉料和刊刻填泥所需原材料的成分，使两者烧造所需的温度形成统一的1195°C，使工艺成功融合在一个器物上，从而有效解决了在烧制的过程中会出现青花施釉部分温度不够，釉不亮或者刊刻填泥部分温度过高成次品。

摘要： 本申请实施例公开一种套刻标记方法、套刻测量方法及套刻标记，其中，所述套刻标记方法包括：在第一材料层上形成N个第一标记，所述每个第一标记包括P个第一子标记，所述第一子标记的形状为通过多个块状图形而形成的长条状；在所述第一材料层之后形成第二材料层；在所述第二材料层上形成与每一所述第一标记一一对应的N个第二标记，所述每个第二标记包括Q个长条状的第二子标记；其中，N、P和Q均为大于1的整数，且P大于Q；其中，所述第一标记的宽度大于所述第二标记的宽度。

摘要： 本公开实施例提出了一种套刻对准标记，一种套刻误差测量方法和一种套刻对准方法，该套刻对准标记形成于待测的晶片上，且包括第一图案和第二图案，所述第一图案位于所述晶片的第一层中且包括：在第一方向上相对设置且分别沿与所述第一方向垂直的第二方向延伸的两个第一实体子图案；所述第二图案位于所述晶片的所述第一层上方的第二层中且包括：在所述第一方向上相对设置的两个第一镂空子图案；和在所述第二方向上相对设置的两个第二镂空子图案；每个第一实体子图案的沿第二方向延伸的对置的两侧边从相应第一镂空子图案至少部分地暴露。

摘要： 本发明具体公开了一种建水紫陶釉下刻填工艺，它包括如下步骤：制泥、拉坯成型、书画装饰、雕刻、填刮、修精坯、施釉、凉坯、烧制。采用以上工艺后，本发明具有如下优点：采用本工艺制作的陶器既保留了建水紫陶传统的雕刻填泥工艺，又能呈现出釉的古朴多变与温润之气，烧制完成后无需磨光，能提高成品率，大大降低劳动力，降低成本，“釉下刻填”对于建水紫陶的后续传承与发展来说，均具有较大的创新价值和意义。

摘要： 本发明提供了一种建水陶青花施釉刊刻填泥融合制作方法，包括：步骤1，制作青花施釉：在釉料含白泥浆40％、马牙石粉35％、白沙浆25％,从而把烧造需要的温度降低到1195°C；步骤2，刊刻填泥、手工磨光：在白泥单料中加入10％的青土以增强烧结温度，使烧造温度提高到1195°C，从而使步骤1和步骤2的烧造温度达到统一，形成工艺融合的器物。本发明重新配比釉料和刊刻填泥所需原材料的成分，使两者烧造所需的温度形成统一的1195°C，使工艺成功融合在一个器物上，从而有效解决了在烧制的过程中会出现青花施釉部分温度不够，釉不亮或者刊刻填泥部分温度过高成次品。

摘要： 本发明以烧制好的陶罐(瓶)作胎型，在其表面裱布涂灰，使陶罐与裱层一起作为漆罐的主体，从而省去了传统的脱胎工序，同时罐子不开裂、不变形、使用材料和工时均下降一半左右，适于大批量生产。此外由于裱层采用质细的胶灰作涂层，所以用刻灰技艺雕出的图案细腻精美。

摘要： 本公开提供了一种组合式套刻标记、使用套刻标记测量套刻误差的方法，该套刻标记包括当层比较标记和前层基准标记。当层比较标记包括第一比较标记和形成于第一比较标记周围的第二比较标记，前层基准标记包括第一基准标记和形成于第一基准标记周围的第二基准标记。第一比较标记与第一基准标记可上下对应地设置，第二比较标记与第二基准标记上下对应地设置。该测量方法包括：利用第一比较标记和第一基准标记测量出第一套刻误差，利用第二比较标记和第二基准标记测量出第二套刻误差，根据第一套刻误差和/或第二套刻误差确定误差测量结果。本公开通过组合式两种套刻标记提高套刻误差测量可靠性，保证测量精度的前提下有效提高套刻误差的测量精度。

摘要： 本申请实施例公开一种套刻标记方法、套刻测量方法及套刻标记，其中，所述套刻标记方法包括：在第一材料层上形成N个第一标记，所述每个第一标记包括P个第一子标记，所述第一子标记的形状为通过多个块状图形而形成的长条状；在所述第一材料层之后形成第二材料层；在所述第二材料层上形成与每一所述第一标记一一对应的N个第二标记，所述每个第二标记包括Q个长条状的第二子标记；其中，N、P和Q均为大于1的整数，且P大于Q；其中，所述第一标记的宽度大于所述第二标记的宽度。

摘要： 本实用新型以烧制好的陶罐(瓶)作为漆罐的内层胎型，提高了漆罐的强度，并且不易变形和开裂，其制作过程可省去脱胎工序，省工省料，每个罐的制作成本降为原来的二分之一 ，同时由于本实用新型罐壁层里的涂灰层采用了质细的胶灰，所以用刻灰技艺雕出的图案细腻精美。

摘要： 一种建水紫陶刻绘烧制方法，包括制作陶坯、在陶坯上画出装饰的字画、然后采用阴刻与阳刻相结合的技法，将字画中的坯体泥料挖去不同深度，雕刻出浅浮雕效果，形成浅浮雕图案，将亚光高温釉料和泥料进行调和制备彩绘料、在浅浮雕的图案上施加一层彩绘料，待彩绘料干透后，将陶器送入窑炉进行烧制，烧制完成自然冷却后取出，打磨，抛光，得到在陶器表面形成立体彩绘画面的彩色刻绘建水紫陶产品。本发明提供了一种全新的建水紫陶制作方法，制作出的建水紫陶产品表面装饰呈现出丰富的立体层次感及色彩，使传统的建水紫陶呈现出更加绚烂的艺术效果。