陈果
陈果的相关文献在1989年到2021年内共计105篇,主要集中在电影、电视艺术、中国文学、经济计划与管理
等领域,其中期刊论文104篇、专利文献39079篇;相关期刊86种,包括法制与社会、中国新闻周刊、电影文学等;
陈果的相关文献由110位作者贡献,包括陈果、张鹏、冯兴国等。
陈果—发文量
专利文献>
论文:39079篇
占比:99.73%
总计:39183篇
陈果
-研究学者
- 陈果
- 张鹏
- 冯兴国
- 彭雷
- 熊宝莲
- 王春枝
- zoe
- 丁婕
- 万平
- 何雅姿
- 佘诗刚
- 余晓洁
- 余红梅
- 侯东晓
- 冯凝
- 冯济泉
- 况蔚虹
- 列孚
- 刘岩
- 刘玉龙
- 刘砚硕
- 刘继霞
- 刘透航1
- 刘雪芹
- 卢明文
- 司若
- 吕国英
- 吴燕婷
- 吴茵茵
- 周兑梦
- 周家文
- 周斌
- 周日兴
- 夏晓春
- 大飞
- 姚胤米
- 孔优优
- 孔裘侃
- 孙喜杰
- 孙展
- 孙贵颂1
- 孙际垠
- 孙颖
- 安宁
- 尉晓榕
- 屈乐轶
- 庆生
- 廖伟棠
- 张新潮
- 彭超鹰
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梁巨中
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摘要:
近期,读到一则报道,26岁的中国数学天才——陈果,攻破了一道世界级难题,研究成果登上了世界四大顶尖数学期刊,被美国科学院院士引用。出于教育的职业本能,我上网寻找他成长的足迹。发现陈果在接受采访时说:“爸爸引导我自学,让我免于作业的困扰和标准答案的束缚,给我很大的帮助”。
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郑富锐;
刘雪芹
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摘要:
百年殖民史让香港产生渐趋稳固的城市文化心态与民众认同心理,在"九七回归"的时代背景下,香港导演陈果的作品多以写实风格展现香港社会的变迁及香港民众对未来的忐忑.在人物处境的表达上,陈果更擅长通过场景的空间选择来传达人物的内心世界,并在视觉上给予观众冲击.本研究以陈果作品《香港制造》《去年烟花特别多》《细路祥》《榴莲飘飘》《香港有个荷里活》《人民公厕》为例,探讨电影中空间选择作用于人物表现的艺术功能.
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何雅姿;
陈明(指导)
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摘要:
临出门,4岁的陈果在口袋里揣了张他与爸爸妈妈的合照。他决定今天就实施那个密谋已久的计划——把好久没见的爸爸找回来。疫情得到了控制,街上的人多了起来,大家都自觉地戴着口罩。陈果趁着奶奶接电话的工夫,学着电视里警察的样子,猫着腰钻进了熙熙攘攘的人群。他一个人走到了以前父母常带他去的公园,遇见了总和他一起玩的小姑娘月月。月月扎着羊角辫,戴着口罩,眼睛弯成了两道小月牙:"果果,好久没见了,叔叔阿姨怎么没来啊?"
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鲁泥
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摘要:
最近,因“网红”教师陈果说的“无论中年少年青年还是毛至之年,无论你是体力劳动者,还是个保安……”一句话,“毛至之年”成为网络热词,用来形容人们不懂装懂、不学无术等行为。何谓“毛至之年”呢?从陈果的话里,聪明的同学不难发现,这应该是“耄耋之年”的误读。汉字那么多,遇见不认识的字是正常的。
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梦风歇;
莎蔓萝(图)
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摘要:
陈果没想到,看完急诊竟然还免费收获一枚私人医生,管吃管喝,还撩人。她以为他见色起异,却不想一切都是营谋已久。“怎么弄的?”陈果咽了咽口水,小心翼翼地说:“呃,就轻轻一碰……”捏着自己脚跟的修长手指谨慎地动了一下,而后手指的主人用审视的目光看向陈果:“你右脚的大脚趾血肉模糊,趾甲盖飞了一大半,因为失血过多,脚趾都发白了,你告诉我这是轻轻碰了一下?”
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孙颖
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摘要:
作为香港作者导演的代表人物之一,陈果始终聚焦于香港底层社会中的小人物,其影片也呈现出独特的写实风格.本文围绕陈果导演作品中独特的叙事母题、底层女性的真实书写、多重叙事空间的形成和隐喻意象的使用几个方面,对陈果电影中的关学特色进行梳理和研究.同时对港人在面对自我身份认同时的处境进行了探讨.
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芦雨菲;
董颖(图)
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摘要:
不知陈果打哪儿听来的歌谣,她已经哼唱了一路了。我估计现在大伙儿都知道了,灯笼是会吃人的。可是,这怎么可能呢!陈果的嗓□很大,吵得我已经忘记阿娘到底要我去小卖部买些什么了。我有些恼,扯了扯她的袖子:“陈果,灯笼怎么会吃人?我还没见过会吃人的灯笼呢。”
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陈瑾瑶;
陈果;
李水英(指导)
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摘要:
陈果同学邀请了我们几个好朋友,一起制作炸冰激凌板栗薯饼。我们毫不犹豫地答应了。一放学,我们兴高采烈地来到了他家。陈果的妈妈是一位漂亮的阿姨,热情地欢迎我们的到来。她教我们准备食材。首先,我们将冰激凌板栗薯洗干净,把它的皮削掉之后再清洗一遍。沥干水之后,我们把它切成小丁,撒上一点盐。这样,第一步就算完成了。接着,我们把备好的粘米粉、糯米粉和面粉放到一起,倒入适当的水,搅拌成面糊。阿姨提醒我们,要切一些新鲜蒜叶和冰激凌板栗薯丁一起放进面糊里,搅拌均匀,做成薯糊。我们不禁好奇地问阿姨:"为什么要放入蒜叶呢?"阿姨笑容满面地说:"因为放入蒜叶会使薯饼带点蒜香,口感会更好。"
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尉晓榕
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摘要:
陈果有很扎实的人物造型基础,从写生到创作,心得互用,完全通融。其在图式的建构上、具象及半抽象符号的象征表义方面,都已很熟稳,且常有奇想陈果的创作已具备一定的个人面貌。所作《守艺人》系列创作,虽有数幅场景,非一次完成,但保持了良好的连贯性和整体统一性,这说明其符号系统已渐臻成熟。陈果在传统中国画技法和表现的熟练运用的同时,也大量参照挪用西方表现系统,因而达成了较为理想的具有现代性的图式表义效能。
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