陈宝琛
陈宝琛的相关文献在1956年到2022年内共计119篇,主要集中在中国文学、中国史、信息与知识传播
等领域,其中期刊论文117篇、会议论文2篇、相关期刊89种,包括炎黄纵横、文史博览、历史教学等;
相关会议2种,包括中国近代文学研究三十年回顾与前瞻学术研讨会暨中国近代文学学会第十六届年会、2014中国词学国际学术研讨会等;陈宝琛的相关文献由101位作者贡献,包括张帆、孙爱霞、戴红宇等。
陈宝琛
-研究学者
- 张帆
- 孙爱霞
- 戴红宇
- 王庆祥
- 郑龙脊
- 陈勇勤
- 陈绛
- 雄斌
- 于彦生
- 任聪颖
- 傅永强
- 刘明明
- 刘福铸
- 刘轶丹
- 北北
- 南帆1
- 卜柳明1
- 叶才林
- 吕培瑶
- 吴芳芳
- 周一良
- 周育民
- 唐希
- 商昭1
- 园田
- 夏明亮
- 孙爱露
- 孙艳
- 季剑青
- 宋一明
- 宋友江
- 宋萍
- 庄明水
- 廖楚强
- 张佳
- 张晓唯
- 张煜
- 张自成
- 張人鳳1
- 戴文君
- 方妙鳳
- 方文飞1
- 施晓宇
- 晨钟
- 景献慧
- 最爱君1
- 本刊编辑部
- 李寻1
- 李文琪
- 李琳1
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黄黎星
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摘要:
末代帝师、“同光派”重要诗人陈宝琛,在其诗词、制艺文、奏议及其他各体文中,曾引用诸多与《周易》相关的辞句典故和义理思想。这些易学内容,延续了传统文化历史影响,也融汇了其自身的独特感情,还留下了风云变幻时代的印痕,是陈宝琛诗文作品文化内涵的组成部分。
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无
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摘要:
这是严复在甲午战争期间写给陈宝琛的一封信件。严复,福建福州人,近代中国著名的启蒙思想家、翻译家和教育家,先后毕业于福建船政学堂和英国格林威治皇家海军学院。1894年7月,中日甲午战争爆发。
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摘要:
三明学院的办学历史可追溯至1903年陈宝琛创办的全闽师范学堂,被誉为“闽师之源”。百年来,三明学院赓续闽师血脉,坚守师范教育初心,深耕内涵建设,不断深化师范教育改革,打造“双支点、大雁阵”师范教育新格局,助力三明市成为教育部基础教育综合改革实验区,不断提升师范教育人才培养质量与办学影响力。
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本刊编辑部
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摘要:
金秋十月,丹桂飘香。值此喜迎我们伟大祖国73年华诞、党的二十大胜利召开之际,我们也迎来了福建师范大学建校115周年校庆。福建师范大学肇始于1907年清朝帝师陈宝琛先生创办的“福建优级师范学堂”,而福建师范大学数学与统计学院即起源于福建优级师范学堂数学科。一百多年来,学院培养了数万名优秀人才,尤其培养了一大批优秀数学教师,为福建省的数学基础教育作出了不可磨灭的重要贡献。
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胡慧颖
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摘要:
末代帝师陈宝琛是"同光体"著名诗人,一生交游广泛,交游对象集中在政坛和文坛,文坛主要交游对象有谢章铤、陈衍、郑孝胥、何振岱、林纾等人.文坛交游对其文学尤其是诗歌创作产生了深刻影响,谢章铤在诗词方面对其有所启蒙,陈衍诗论指导其诗作日渐成熟,与郑孝胥切磋诗艺促使其诗越发精密,具有了一定影响力,最终在光宣诗坛占有一席之地.
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郑龙脊
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摘要:
科举出身的赵世骏(1863—1927)虽然以末代帝师陈宝琛(1848—1935)为师,但未受"馆阁体"(又称"台阁体")流弊所裹挟。他始终站在儒家正统立场之上,书法创作根植而又超脱于帖学,且不涉碑学,对金石碑版书法只是抱以雅玩心态,书风宗法褚遂良《雁塔圣教序》,呈现清丽婉媚之面貌。
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郑龙脊
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摘要:
科举出身的赵世骏(1863—1927)虽然以末代帝师陈宝琛(1848—1935)为师,但未受"馆阁体"(又称"台阁体")流弊所裹挟.他始终站在儒家正统立场之上,书法创作根植而又超脱于帖学,且不涉碑学,对金石碑版书法只是抱以雅玩心态,书风宗法褚遂良《雁塔圣教序》,呈现清丽婉媚之面貌.
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刘轶丹
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摘要:
松、竹、梅因经冬不衰、凌寒独开,故有"岁寒三友"之称,又因三者特有的品性气质和文化意蕴被历代文人墨客偏爱、唱颂,入诗入画,以抒其怀。"岁寒三友"最早的出处是宋代林景熙在《王云梅舍记》中所记:"即其居累土为山,种梅百本,与乔松修篁为岁寒友。"元代白朴《朝中措》中则有:"苍松隐映竹交加。千树玉梨花。好个岁寒三友,更堪红白山茶。"后明代《渔樵闲话》言:"到深秋之后,百花皆谢,惟有松、竹、梅花,岁寒三友。"
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沈金颖
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摘要:
陈宝琛,晚清时期著名大臣,曾担任光绪与末代皇帝溥仪的老师,是一位政治家、教育家、诗人、书画家.他的书法被当时的人誉为"伯潜体",尤擅长小楷与行书,其书法作品主要融合欧阳询、柳公权、黄庭坚书法的诸多特点,从而形成独树一帜的书法造诣,在清末民初时的书法界自成一家.厦门市博物馆藏清《陈宝琛行书立轴》,文章主要从陈宝琛的人物背景、书法特色阐述此行书立轴的艺术风格.
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方妙鳳
- 《2014中国词学国际学术研讨会》
| 2014年
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摘要:
以[末代帝师」身分为人称道的陈宝琛,在政治上是一位自始至终效忠清室的忠臣;在文学上则属「同光体」的闽地代表.历来关于其政治选择与诗歌成就的讨论已多,故本文拟由其加入遗民词社——须社后的词作《听水斋词》一卷出发,探讨其透过词体创作与其他遗民互动的过程.其中最耐人寻味的是陈宝琛在词学风格的选择上,显然与须社精神领袖朱祖谋有别,而较倾向于其同乡先贤谢章铤.这样的差异使得陈氏词风在社内形成「别调」,不受朱祖谋青睐,但总括而言,陈氏《听水斋词》43首,抒发的多是与社友相同的离别之痛,内容亦多为表达故国之思、今昔之感的遗民书写.在忠于其政治选择上,陈宝琛其人其词都为堪为忠君爱国的「清遗民」代表.