陈可辛
陈可辛的相关文献在1994年到2021年内共计392篇,主要集中在电影、电视艺术、中国文学、体育
等领域,其中期刊论文391篇、会议论文1篇、专利文献4111篇;相关期刊140种,包括电影文学、大众电影、电影世界等;
相关会议1种,包括第20届中国电影学博士论坛等;陈可辛的相关文献由306位作者贡献,包括史志文、闻捷、陈赟等。
陈可辛
-研究学者
- 史志文
- 闻捷
- 陈赟
- 何叶舟
- 俞璐
- 许嘉
- 韩焜
- 黄寅申
- 吴君如
- 布丁
- 曾念群
- 潘婕
- 禾刀
- 阙政
- 陈重重
- 侯爱兵
- 夏磊
- 大卫
- 姚轶
- 张丁心
- 张旭
- 张昊翀
- 张晓琦
- 指间沙
- 本刊编辑部
- 杨艳军
- 樊玮
- 河西
- 温瑞安
- 王陈
- 程婧
- 程晓蒙
- 老晃
- 胡晔
- 苏星
- 藤井树
- 覃西
- 赵思源
- 追梦人
- 郭子健
- 郭文俊
- 隗延章
- 韩松落
- 韩浩月
- 黄子婵
- 2001
- Cloudghost
- GAVINDENG
- Shark
- Sylvia
-
-
曾念群
-
-
摘要:
春节档最大的对手依旧是疫情,但凡给点空隙,我们可爱的观众必定涌"票"相报。电影篇最近参与了多个平台"年度最佳"或"华语十佳"评选,本以为大疫之年,歉收在所难免,一拉片单,遗憾之余,不无惊喜。憾的是,名家大导多有缺席,蔡明亮的《日子》不如预期,而张艺谋的《一秒钟》和陈可辛的《夺冠》可谓"术后作品", 喜的是后生异军突起,许慧晶的《棒!少年》,梁明的《日光之下》,顾晓刚的《春江水暖》让人眼前一亮,尤其港台地区的青年才俊于纷扰中保持冷静创作。
-
-
赵慧
-
-
摘要:
2020年国庆献礼片《夺冠》自上映以来就好评不断,其导演陈可辛作为“北上”导演的代表者,一直以来都用其个人标签化的艺术风格屡屡创下合拍片的票房神话。本次《夺冠》的热映让人看到了这位电影作者的突破,具体体现在情感主题、视听语言、商业性三个方面的延续与突破。
-
-
孙理
-
-
摘要:
随着时代变迁,越来越多的国产电影开始体现出女性意识,并塑造出完整的、建立了自我价值的女性形象,开拓了中国电影的表现视野.由陈可辛执导的,展现中国女排精神的《夺冠》正是如此.在电影中,女性拥有自属意识、自强意识和对自己被损害的认知,女性获得了可贵的主体地位和抗争力量.影片让观众看到了女性的光芒.这无疑对于电影人继续在体育乃至其他题材电影上继续改变女性形象,树立两性平等的价值观,有着一种先导与示范作用.
-
-
北沐
-
-
摘要:
2021年最让人期待上映的体育题材电影,莫过于《独自上场》了。这部电影由陈可辛执导,因为讲述了网球名将李娜的人生故事,从立项开始就一直深受人们的关注。李娜是中国体育史上的传奇人物,15年的职业生涯里,她共斩获9个WTA(国际女子网球协会)和19个ITF(国际网球联合会)单打冠军,包括两个沉甸甸的大满贯桂冠。她还是首位入选国际网球名人堂的亚洲运动员,被称为亚洲网球的代名词。
-
-
格林
-
-
摘要:
5岁接拍广告出道,9岁获大众电影百花奖最佳新人奖,出演电影电视剧,与新生代艺人一同上综艺,与各大导演、演员合作,无一恶评,她就是张子枫。冯小刚曾评价她:“眼神里很有戏,让我放心给她各种特写。”陈可辛评价她是让自己“喜出望外的演员,表演无套路,感染力十足”。
-
-
李延乐
-
-
摘要:
香港电影作为中国电影的重要组成部分,早年在助推中国电影登上国际影坛的同时也在两岸三地形成了颇具世界影响力的电影热潮,尤其在香港电影新浪潮之后,香港影坛涌现出了一批优秀的导演,陈可辛就是其中一位.30多年来,其执导的影片在类型演变、叙事模式、话语融合等方面呈现出典型的陈可辛制造风格,并以浓厚的文化认同感与丰富的情感建构策略丈量着其文化抱负的维度.
-
-
樊玮
-
-
摘要:
陈可辛是中国著名华语影视导演、编剧、监制,是香港电影中不可或缺的关键电影人,其作品在情感把握上面非常突出,陈可辛本人也具有敏锐的洞察力和信息捕捉能力,能够在电影当中充分反映社会现实。陈可辛电影中的音乐风格是电影艺术特征的有效体现,通过音乐表达呈现出电影的魅力所在。
-
-
樊玮
-
-
摘要:
陈可辛是中国著名华语影视导演、编剧、监制,是香港电影中不可或缺的关键电影人,其作品在情感把握上面非常突出,陈可辛本人也具有敏锐的洞察力和信息捕捉能力,能够在电影当中充分反映社会现实.陈可辛电影中的音乐风格是电影艺术特征的有效体现,通过音乐表达呈现出电影的魅力所在.
-
-
-
-
李宁
- 《第20届中国电影学博士论坛》
| 2014年
-
摘要:
新世纪以来,大批香港电影人"北上"内地寻求合作拍片机会,成为中国电影最令人瞩目的风潮之一.在这其中,陈可辛可谓一位代表性人物.12岁随家人移居泰国、18岁赴美研读电影理论、21岁返港的陈可辛,早年有多年漂泊他乡的经历.这种人生体验也深刻影响到了他的影片创作.对于怀旧的渲染与对于漂泊者的书写,成为陈可辛现代题材电影如《甜蜜蜜》《如果·爱》《中国合伙人》等一以贯之的主题.在对漂泊岁月难以割舍的回望之中,陈可辛以一种想象性建构的途径,对影片中的漂泊者、也对他自己的文化身份进行了一次又一次的追问.怀旧,本质上乃是一种身份认同的手段.而文化身份的寻找与建构,也由此成为陈可辛电影的一个精神内核.当下华语电影正呈现出多元文化冲突和文化跨地融合的浓烈态势,两岸三地文化的冲突与融合共同营造了多元化的电影生态与文化格局。从《甜蜜蜜》《如果·爱》再到《中国合伙人》,从香港身份的追索、文化身份的模糊到民族文化的认同,陈可辛电影的文化身份呈现出清晰的嬗变轨迹。这一轨迹,能够让人们看到内地与香港合拍过程中文化交往的情状,看到历史的变迁在电影中留下的难以抹去的深刻痕迹。更重要的是,它能为人们提供一种发展的视角,来看待未来两岸三地文化更频繁的碰撞与交流。