《陆犯焉识》
《陆犯焉识》的相关文献在2012年到2022年内共计129篇,主要集中在中国文学、电影、电视艺术、世界文学
等领域,其中期刊论文128篇、会议论文1篇、专利文献11186篇;相关期刊100种,包括美与时代(下旬刊)、青春岁月、西部广播电视等;
相关会议1种,包括中国文学理论学会第十二届年会暨“百年文学理论研究中的中国话语”学术研讨会等;《陆犯焉识》的相关文献由113位作者贡献,包括伍一荻、李丹、丁丽等。
《陆犯焉识》—发文量
专利文献>
论文:11186篇
占比:98.86%
总计:11315篇
《陆犯焉识》
-研究学者
- 伍一荻
- 李丹
- 丁丽
- 丁萍
- 刘砚群
- 刘艳
- 周珊伊
- 夏婷婷
- 岳凌
- 张玮
- 张蕴华
- 李岩
- 杨甜
- 樊露露
- 殷宏霞
- 王中礼
- 苏曼
- 袁玥
- 陈玉华
- 魏佳慧
- 严歌苓
- 刘剑
- 刘奇煜
- 刘延霞
- 刘微
- 刘微1
- 刘明
- 刘荣秀
- 卞宝明
- 卞薇
- 卫琳琳
- 史裕天
- 吴亚丹
- 吴平安1
- 吴月月
- 周冰欣
- 姚国军
- 姜丽丽
- 姜洋
- 孙巾栩
- 孙谦
- 宁双林
- 尹兴
- 庞琪
- 张志忠
- 张晋霞
- 张欣欣
- 张瀚文
- 张磊
- 张维阳
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宁双林
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摘要:
《陆犯焉识》是作者严歌苓以自己的祖父作为原型,描述陆焉识所遭遇的人生经历及其对于精神世界的探寻。陆焉识穷尽一生去追寻自由,在留学的途中、被关押的监狱里、复杂的家庭之中等等地方,都追寻过。在历经磨难之后,陆焉识最终发现自己应该回归家庭,但是追求自由的灵魂仍旧无处寄存,只得再次离去,在离去归来又离去的途中不断奔走,最终发现真正的自由存在于人的心灵之中。
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李帅仪
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摘要:
在文学史中,提及犯人形象,人们常将其解读成具有某一时代特色的单一贬义意象。而严歌苓《陆犯焉识》中塑造的犯人主人公却是有着多重内涵的综合形象。他淡漠但善良,疏离却温暖,知识分子的特殊身份更加鲜明;他一生被禁锢,追求自由却终生不得,多次入狱坎坷的命运使他精神始终漂泊无依。文章从其犯人身份的多重内涵入手,对严歌苓《陆犯焉识》主人公犯人形象进行深入剖析,目的在于探究20世纪中叶的时代变迁与文化意义。
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潘玉梅
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摘要:
《陆犯焉识》是严歌苓在2014年出版的长篇小说,与其以往的作品相比,《陆犯焉识》中,作者不仅把写作角度更多的放在了男性的刻画上,而且还是以20世纪中国这样独特的历史年代来思考知识分子的命运.本文着重探讨作品主人公陆焉识的形象特征.
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苏曼
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摘要:
《陆犯焉识》是美籍华人作家严歌苓的巅峰代表作品,讲述了旧时上海大户人家少爷陆焉识的生命悲歌,同时也塑造了婉喻、冯仪芳、梁葫芦等一系列悲剧人物形象.文章剖析了故事内容情节和人物形象,充分的感知个人在苦难中的抗争、坚守,揭示《陆犯焉识》的悲剧意识,感受作家对社会和人性的思考及对自由与个体独立的追求.
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李岩
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摘要:
《陆犯焉识》是一部波澜起伏、崎岖坎坷的爱情史诗,它以"那辗"方法谋篇布局.其情节不断被作者纵向拉伸,令爱情之路周回曲折,余味悠长,并于枝节处延展,用极微的手法深入历史褶皱,以家族历史为背景,抒发祖父母之间缠绵悱恻的跨世纪之爱.严歌苓从西方现代思想汲取养分,结合文化经验与艺术想象,内化为独具传统意蕴的"那辗"叙事策略.通过"那辗"手法,塑造一系列"至善至美"的女性形象,其间寄寓着严歌苓对两性秩序重建的期待,对自由主体女性迸发强大生命力与感召力可能性的探索.
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李岩
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摘要:
《陆犯焉识》是一部波澜起伏、崎岖坎坷的爱情史诗,它以“那辗”方法谋篇布局。其情节不断被作者纵向拉伸,令爱情之路周回曲折,余味悠长,并于枝节处延展,用极微的手法深入历史褶皱,以家族历史为背景,抒发祖父母之间缠绵悱恻的跨世纪之爱。严歌苓从西方现代思想汲取养分,结合文化经验与艺术想象,内化为独具传统意蕴的“那辗”叙事策略。通过“那辗”手法,塑造一系列“至善至美”的女性形象,其间寄寓着严歌苓对两性秩序重建的期待,对自由主体女性迸发强大生命力与感召力可能性的探索。
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刘艳
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摘要:
叙述学(亦称叙事学)和小说文体学在当代小说批评理论中占据重要地位;。但是,能够具备叙述学理论自觉意识,并将之成功运用于小说写作的作家并不多见。严歌苓的长篇小说《陆犯焉识》充分展现了叙述的力量。该小说具备繁复和多维度的内涵,叙事结构安排方面也独具特色,堪称匠心独运;将孙女"我"作为叙述人引入小说叙述,别致的叙述人的设置和叙述视角的独特运用不容忽视;小说家重视现实性的写作素材来源,运用文学叙述的能力,在纪实与虚构之间划出一条虚线。所有这些,都给同类题材和当代小说写作以有益的思考和启示。
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赵炎秋
- 《中国文学理论学会第十二届年会暨“百年文学理论研究中的中国话语”学术研讨会》
| 2014年
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摘要:
张艺谋导演的电影《归来》的蓝本是严歌苓的长篇小说《陆犯焉识》,《归来》的叙事以图像为主,文字配合图像完成影片叙事的任务.这种格局决定了影片与小说原作的关系.影片只是借用了小说的部分框架与素材,整部作品从整体构思到具体细节与原作都大相径庭.影片在发挥图像叙事的视觉效果方面达到了炉火纯青,具有强大的视觉冲击力.但在克服图像叙事的不足方面做得不够,影片逻辑不够严谨,叙事容量与复杂程度都有所不够.