《阳关三叠》
《阳关三叠》的相关文献在1956年到2022年内共计370篇,主要集中在音乐、中国文学、绘画
等领域,其中期刊论文370篇、专利文献426783篇;相关期刊241种,包括丝绸之路、琴童、北方音乐等;
《阳关三叠》的相关文献由370位作者贡献,包括史德翔、于欢、孙悦等。
《阳关三叠》—发文量
专利文献>
论文:426783篇
占比:99.91%
总计:427153篇
《阳关三叠》
-研究学者
- 史德翔
- 于欢
- 孙悦
- 何莹
- 卢婷婷
- 古
- 史艳
- 喻娇
- 岳芯莹
- 张力威
- 彭肃
- 无名山
- 朱小平
- 朱嵩
- 李巍
- 李虻
- 杜宇璐
- 毛正强
- 熊尚鸿
- 熊颖湄
- 王晶
- 王莹
- 蒋卓君
- 郭艳波
- 陈艳
- 高建新
- LILO
- 丁岩
- 丛虫
- 丝路
- 严晓星(采访整理)
- 严玮
- 丰献忠
- 于欣
- 任英
- 何俐
- 何振京
- 何新南
- 何频
- 余翔
- 俞妙兰
- 兰义
- 冉平
- 冯亚晴
- 凌晨
- 刘丹
- 刘刚
- 刘剑波
- 刘双
- 刘学忠
-
-
李雨彤;
张亮博(指导)
-
-
摘要:
唐代大诗人王维有这样一首诗:渭城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新;劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人。这首千古绝句,后经配曲吟唱,化为“阳关三叠”的送别名曲被广为流传,也让我对阳关浮想联翩,总想一睹风采。一直以来,阳关于我而言,都是一座屹立于古诗词中的边城——“千里戈壁、万里黄沙、孤城边军、浮云游子”,这是古诗词为我勾勒出的阳关的模糊影子。
-
-
李雯靓
-
-
摘要:
中华文化历史悠久、内涵深厚,古代艺术歌曲是中华文化的重要构成部分,以自身特有的凝练语言和节奏感,表现出生动形象、情感浓厚的意境。《阳关三叠》是在唐朝诗人王维的诗歌《送元二使安西》的基础上改编而来,通过对其创作背景和历史流变进行解读,深入分析《阳关三叠》的艺术风格、演唱特点及情感处理,以期更好地传承并发扬我国传统优秀文化。
-
-
陈喜红;
王玫书
-
-
摘要:
在当代声乐的演唱中,古诗词艺术歌曲有着重要的地位,《送元二使安西》经过后世的编曲,不断润色,形成了现在传唱度极高的歌曲《阳关三叠》。本文从文学底蕴入手,分析了作品的曲式结构以及作品对于古代琴歌的借鉴,又进一步研究了演唱时的方法技巧和情感表现,希望能对之后的演唱有一定的借鉴作用。
-
-
王梦茹
-
-
摘要:
古诗词艺术歌曲即中国的古典诗词与音乐艺术相结合的一种歌曲体裁,也就意味着它最明显的特色是歌词来源于古典诗词。古诗词艺术歌曲是艺术歌曲中的一个重要组成部分,风格质朴、曲调优美,进而形成古香古色的韵味。取材于唐代诗人王维的诗篇《送元二使安西》而作的古诗词艺术歌曲《阳关三叠》是一首具有代表性的古诗词艺术歌曲,该曲的歌词在原诗的基础上有所增加,旋律采用变奏的手法,钢琴伴奏抑扬分明,词曲结合自然流畅,意境丰富。
-
-
张凝
-
-
摘要:
古曲《阳关三叠》,据典籍记载,最早见于1491年明代的《浙音释字琴谱》到最后的1931年的《琴学丛书》,440年间,曲谱有多种版本。本文通过阅读典籍,辑录出46种不同版本的《阳关三叠》,对其曲谱分类进行初步探讨,希望能为《阳关三叠》的研究提供新的思路,加深对中国传统音乐文化的认识。
-
-
张琳
-
-
摘要:
《阳关三叠》钢琴曲是黎英海先生以我国古琴曲为基础改编而成的,也是将我国古典音乐和钢琴相结合的一部经典作品,有很高的艺术价值和文化价值,体现了东方古典音乐和西方音乐相结合的独特效果。对《阳关三叠》钢琴曲进行艺术特色鉴赏,需要从其由来、对传统东方音乐的借鉴、音乐结构、演奏特点等方面进行。本文就《阳关三叠》钢琴曲进行鉴赏分析,以便更好解读这一艺术作品,提升读者的音乐鉴赏水平。
-
-
郑雪梅
-
-
摘要:
《阳关三叠》在古代被人们称为《阳关曲》、《渭城曲》,在古书典籍中也被称为《阳关》、《渭城》。自唐代诗人王维创作出《送元二使安西》后以音乐的形式流传开来,虽经历史的洗涤,但从古至今人们对这首作品仍然饱含着满腔的热情。本文将不同版本的《阳关三叠》作为研究对象,对作品的音乐进行分析,结合自身的演唱的问题分析两首作品,以求更好地理解作品。
-
-
-
班冬丽
-
-
摘要:
在近代我国的钢琴曲发展史当中,最能够体现我国传统音乐特色和风格的钢琴曲代表作便是黎英海先生所作的《阳关三叠》,这首钢琴曲将饱含我国民族特色的古风乐曲与钢琴这一西方乐器表现形式巧妙地结合在了一起,使得民族音乐的内涵在新的历史时期获得了全新的表现形式,是对中国传统音乐艺术的一次创新发展。本文就《阳关三叠》钢琴曲当中所表现出来的音乐风格技术进行赏析,探究其中的音乐演奏技巧,并在此基础上进行相关音乐创作方向上的总结,以期能够进一步促进我国民族音乐的创新与发展。
-
-
曹贝琴
-
-
摘要:
明清时期,古琴曲《阳关三叠》出现多个不同版本.其中三段体版本流传广泛.解读《阳关三叠》的"叠"法,可观察该曲流变的历史轨迹,钩沉中国古代琴曲的结构经验.以《琴学入门》所录《阳关三叠》版本为对象,分析其旋律结构和段落结构,认为该曲"叠"之形态存在"显性叠法"与"隐性叠法"两种结构层次.