闽剧
闽剧的相关文献在1995年到2022年内共计202篇，主要集中在戏剧艺术、音乐、中国文学
等领域，其中期刊论文202篇、相关期刊63种，包括长春大学学报（社会科学版）、福建质量管理、演艺科技等；
闽剧的相关文献由151位作者贡献，包括秦榕、周伟、林光耀等。
闽剧
-研究学者
- 秦榕
- 周伟
- 林光耀
- 林存荣
- 刘湘如
- 程朝晖
- 邱剑颖
- 陈德忠
- 陈曦(整理)
- 陈琼
- 乔平
- 张泉俤
- 方李珍
- 杨东
- 林宏斌
- 林栩钰
- 林王梅
- 林瑞武
- 林芮莹
- 王晓珊
- 程凯敏
- 窦龙人
- 管日
- 翁雪贞
- 胡铁龙
- 蔡怀玉
- 郭世龙
- 郭祖荣
- 陈敬昱
- 陈晓卉
- 陈洪翔
- 陈珍英
- 陈红
- 陈菲
- 严珊
- 何慧(整理)
- 何玲妹
- 余凤华
- 余斯伟
- 余青峰
- 倪爱民
- 傅文
- 刘宬一
- 刘明亮
- 刘春玉
- 刘毅云
- 力行
- 危挺森
- 吴大澍
- 吴巧玮
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林瑞武；
张锦华；
陈晓岚；
杨新胜
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摘要：
第八届福建艺术节期间,“一戏一评”对话剧《过海》、歌仔戏《海边风》、木偶戏《小金刚传奇》、京剧《林祥谦》、闽剧《荔枝换绛桃》、音乐剧《瞿秋白》、歌剧《鸾峰桥》、福州曲艺《滴水人家》、舞剧《南侨机工》等9台重点剧目,进行点评、指导。共邀请省内外专家30余人次,参与活动的各院团主创人员近200人次。
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刘宬一
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摘要：
福建省艺术研究院主办的“戏画·画戏”线上美术作品展于2021年12月开始,在公众号“福建艺术评论”上陆续发布展出。这是一次戏曲题材的专题性展览。福建戏曲历史悠久,拥有闽剧、莆仙戏、梨园戏、高甲戏、歌仔戏等本土剧种,也有京剧、越剧、黄梅戏等跨省剧种,既保存一批宋元南戏及明清诸腔剧种,也有新中国成立后从曲唱、民歌衍生的南词戏、山歌戏等新兴剧种,种类丰富、底蕴深厚,为绘画提供了丰厚的资源。此前,福建省内少有这类的绘画展览,此次展览填补了这项空白。
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唐桂林
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摘要：
人物塑造不仅是艺术家的必修课之一,也是艺术家表演技巧的重要体现。在人物创作过程中,艺术家需要在语言、动作、表情等方面对人物进行塑造。本文以闽剧《红裙记》为例,论述闽剧人物王成龙的形象从人物塑造、重点把控等方面,进一步阐释了王成龙的诸多经典形象塑造的方法,深入了解王成龙的塑造手法,提出闽剧《红裙记》中“王成龙”人物塑造,这对提升剧情人物有重要作用。
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陈曦(整理)
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摘要：
第八届福建艺术节期间,“一戏一评”对话剧《过海》、歌仔戏《海边风》、木偶戏《小金刚传奇》、京剧《林祥谦》、闽剧《荔枝换绛桃》、音乐剧《瞿秋白》、歌剧《鸾峰桥》、福州曲艺《滴水人家》、舞剧《南侨机工》等9台重点剧目,进行点评、指导。戏评活动共邀请省内外专家30余人次,参与活动的各院团主创人员近200人次,及时有效地交流了创作经验,为剧目的进一步打磨升级做了积极准备现将部分发言整理刊发,以飨读者。
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汪人元；
周英；
秦华生；
林瑞武；
陈曦(整理)
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摘要：
第八届福建艺术节期间,“一戏一评”对话剧《过海》、歌仔戏《海边风》、木偶戏《小金刚传奇》、京剧《林祥谦》、闽剧《荔枝换绛桃》、音乐剧《瞿秋白》、歌剧《鸾峰桥》、福州曲艺《滴水人家》、舞剧《南侨机工》等9台重点剧目,进行点评、指导戏评活动共邀请省内外专家30余人次,参与活动的各院团主创人员近200人次,及时有效地交流了创作经验,为剧目的进一步打磨升级做了积极准备。
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陈曦；
周长赋
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摘要：
2022年1月16日,本人在福建省文联采访了著名剧作家周长赋先生。周长赋先生从上世纪80年代初开始剧本创作,涉及多剧种乃至话剧、歌剧和影视剧等艺术领域。先后有二十多部剧作问世;主要作品有莆仙戏《秋风辞》《江上行》《踏伞行》,闽剧《金圣叹快事》,京剧《飞虎将军》《紫袍记》《康熙大帝》,昆剧《景阳钟》《赵氏孤儿》《春秋吴越》,话剧《沧海争流》《天苍苍野茫茫》《过海》和歌剧《与妻书》等。
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邱剑颖
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摘要：
闽剧《过崖记》的现场,我看的是彩排版,从傍晚五六点一直到凌晨一点多,是第28届全省戏剧会演中把我黏在剧场里坐得最久的一个戏,却也是这届让我看得最为过瘾的一个戏。冬夜里的七八个小时间,尽管徐导为了舞台呈现的尽善尽美不断中止演出,反复调整,我却始终不曾有过观剧屡被打断的烦闷与急躁,反倒是某些片段的往复,竟令我不由产生邂逅美文时的悸动与流连妙语间的沉醉。
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洪美珊
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摘要：
闽剧《生命》选用红色题材歌颂党和英雄、敬畏生命,是现代意识与现代审美价值相结合的现代戏。该剧从文本的内涵提炼“以人为本”的现代性思想,根据剧中人物的形象刻画和心理塑造在音乐上吸收传统曲牌进行创新,在舞台上打造多元化的艺术感染力,呈现了都市化进程中闽剧的现代性形态。
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郑田田
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摘要：
闽剧贴生行当由闽剧生行延伸而来,属于当今闽剧表演行当的重要分支之一。闽剧生行主要是指闽剧中的男主角。闽剧中男主角身份、年龄、个性等存在差异性,有小生、老生、武生之分,且在表演形式、妆容特征上也有明显不同,贴生则是在此基础上,人物身份会随情节推进而发生变化,言行风格多变,较难被定义。闽剧贴生行当表演体系已经逐渐趋于成熟,表演手法也相对多元化,本文对闽剧贴生行当的特点及表演进行全面分析,并结合实际进行相应整理和总结。
