镶嵌工艺

摘要： 当黄金、钻石、珍珠与古法工艺、花丝工艺、镶嵌工艺相遇时,会发生什么样的神奇反应?金饰、珠宝本身是会“说话”的,它们代表的是一种文化表达、一种情感寄托、一种设计潮流。金饰珠宝新品既是原创者及公司设计研发硬实力的外在表现,同时也反映了当前新时代背景下广大消费者对金饰珠宝消费的新需求。深耕产品研发设计,用更好的工艺和文化属性来附加金饰珠宝的外在价值,无疑是一条值得探讨和期待的推进黄金珠宝行业高质量发展的有效路径。

摘要： 清代宫廷家具是中国古代家具发展的精华。康雍乾时期清代宫廷的家具摆脱明代家具朴素、清雅的风格影响,呈现出用料厚重、精雕细嵌、雕繁刻复的独特风格。镶嵌工艺作为重要的家具装饰工艺,在清代发展到极高的水平,同时镶嵌工艺形式多样,常与不同材料和技法相结合。故文章将聚焦清代宫廷家具中的石材镶嵌、象牙嵌、珐琅嵌三个方面以及常见的镶嵌构图法,来介绍清代宫廷家具中的镶嵌工艺。

摘要： 三月初便是惊蛰的时节,天气回暖,春雷乍动,惊醒了蛰伏一整个冬天的小动物们。从此,春气萌动,大自然有了新的活力,呈现出一片欣欣向荣的景象。这些小动物,将爪子伸向了表盘,也为腕表世界带来了另一番活力。鹰击长空鱼翔浅底飞鸟是腕表中经常出现的一个主题,很多品牌都很钟情于自由翱翔于天际的寓意。卡地亚在2014年推出的Ballon Bleu de Cartier腕表巧妙地运用一种全新的花卉细工镶嵌工艺,让美丽的花瓣化作灵鸟的羽毛,不仅保存了鲜花转瞬即逝的美丽,更让鹦鹉栩栩如生的形象展现在了腕表上。

摘要： 珐琅在13世纪下半叶传入中国后,同中国传统的金属工艺、镶嵌工艺等有机结合,内化为极具代表性的传统工艺景泰蓝。这种在新的地域生发而成的文化载体经过几百年的发展变得成熟与稳定。

摘要： “恰克图”作为一种镀金花丝珐琅镶嵌工艺,能够识别它的人十分有限,其中还有人将其称为“法贝热”“俄罗斯烧蓝”。这种源自俄罗斯的银胎珐琅器从清末传入中国后经历了一百多年的发展,不仅重现了已在俄罗斯断档的繁复工艺,而且全面完成了中国化的进程。自此,“恰克图”从纯粹的异域器物转变为兼具中国工艺特色与审美元素的工艺品。

摘要： 山西平遥的“推光”漆器与北京的“金漆”、福建的“脱胎”、扬州的“点锣”并称为我国四大名漆器,作为当地传统手工技艺之一,已有数千年历史,清代发展到鼎盛时期。伴随平遥古城声名远扬,“推光”漆器的艺术价值再次被世人发掘,有些精品为人民大会堂和中国美术馆珍藏,同时享誉全球,销往三十多个国家。 “推光”漆器的技法用途广泛,如今种类有上千余种,大至屏风、仿明清家具,小到首饰盒、食盒、银制茶具、餐具酒具等,还有很多文创产品。 漆器外观古朴典雅,绘饰色彩绚丽,刻画的人物、花草、鸟兽、山水形神俱佳、栩栩如生。手感细腻滑润,且耐热防潮,经久耐用,但一器制成往往需要数月之久。

摘要： 采用金相显微观察、扫描电镜能谱、X光照相等多种技术手段,对周原贺家遗址出土的青铜车马器进行了金相组织观察、成分分析、工艺痕迹调查,以及绿松石镶嵌工艺痕迹观察.在此基础上,利用三维扫描、高清照相、数字建模等技术对周原出土的镀锡铜车马器进行了详细的信息采集,使出土时残损的器物原貌得到了完整复原.同时,结合车马坑遗迹实验室清理的数字化信息,对整个马车及各镀锡铜饰件的装饰位置进行了数字化复原,使西周"第一豪车"生动地展现在观众面前.

摘要： 清代中期宫廷家具是中国古代家具的重要组成部分,在形制、用料、雕刻工艺、装饰风格等方面均具有明显的时代特征.该时期重要的贡献是将各种装饰工艺在家具上的运用和扩展,在延续前代的基础上大大提高了清代宫廷家具的审美标准.其中,镶嵌华美的大型家具和各类屏具得到了前所未有的发展.几百年后,该类文物出现镶嵌构件脱落、缺失、本体开裂等多种病害.笔者通过主持修复完成的一件嵌玉宝座,介绍宝玉石镶嵌类家具的保护措施和修复方法.

摘要： 如何在飞速发展的潮流中发展传统文化?如何让中国传统雕刻型玉石首饰在现代市场上发展起来?要怎样让年轻人接受一个传统雕刻的玉首饰?此篇论文为探索如何创新中国传统雕刻型玉石首饰的造型设计。设计在保留原有寓意和玉石原造型上,结合新时代流行元素,化繁为简,创新镶嵌工艺,开拓创新造型。

摘要： 随着社会的发展,女性消费市场不断扩大,女性风格的家具也得到了更多的关注.该文界定女性家具,探索性别差异带来的男女性别需求的不同,总结古今中外女性家具的演变发展,阐述文化遗产——花丝镶嵌工艺在女性家具装饰中的应用,以期为继承和弘扬非物质文化遗产、推动传统工艺与当代设计交融提供参考.

摘要： 本文介绍了铜作为互连金属的优点、面临的困难及解决方案,讨论了阻挡层材料和低介电常数材料的的作用及选取原则,介绍了制备铜互连线的镶嵌工艺,指出其亟待解决的技术和理论问题并对其发展方向进行了展望.

摘要： 公元10世纪Chungamni窑在高丽王朝是第一座、也是唯一的一座专门生产白瓷的窑。在S(o)ri和Bangsandong两个邻近的其他窑则既生产白瓷，还生产青瓷。直到它们被挖掘出来以前(S(o)ri在1984年，1985年和1987年，Bangsandong在1997年和1998年，而Chungamni则在2002年和2003年被挖掘)一直认为在整个王朝期间只生产过青瓷，它们因独特的pisaek釉、镶嵌工艺以及在青瓷艺术和工艺中用铜红装饰而众所周知。除了生产白瓷这一共同点以外，它们还与该国中部地区据信曾从中国越窑引进瓷器生产技术的多座窑共有几个其他的特点。它们生产风格独特的被称为hamurigup的带有宽大而又低矮的圈足茶碗作为其主要产品，用砖建造大型中国式的窑炉以及采用一次烧成方法。这些特点比那些在西南海岸地区发现的另一组最早的传统窑炉更接近于中国的实际情况。虽然Kangjin和其他附近的西南部窑炉也生产具有几种hamurigup圈足类型的茶碗，但是它们用泥土建造较小的窑炉，并采用施釉前后两次烧成工艺。在本研究中，我们发表了从Chungamni挖掘出来的白瓷碎片的成分分析和显微结构分析结果，并与先前对S(o)ri和Bangsandong的研究结果相比较。出土了一座用泥土建造的长20.4 m，宽100～170 cm的龙窑。它包括底部的火箱和顶部的烟囱，在燃烧室边墙上有3个开口。它至少有五处经过明显大修，其最老的烟囱是用砖砌就的。出土了大量的长方形砖，后窑墙经常用旧砖修复。这些证据说明，第一座窑炉是用砖砌成的，若干年后窑炉用黏土重建并以岩石、旧砖和匣钵加固。在火箱周围的区域发现有防护和排水结构，以及几堆黄沙和炭。在邻近处还发现一些用矿物岩石建造的建筑物遗迹，这些矿物岩石可能是制造瓷器用的原材料。用来进行分析的5个茶碗碎片样品分别取自5个不同层面的每一个地层。另外，还分析了火箱中像素烧坯状的样品和建筑物区域的矿物原材料。发现胎的组成是以风化了的富硅低铝岩石为基本原料，正如大多数高丽瓷器一样。较高钙含量和磷含量的釉说明了是用草木灰作为瓷釉的主要熔剂材料。发现其矿物组成与瓷石组成相接近，但是其铝含量太低以致未能用于瓷胎。碎片的显微结构和表观硬度表明在10世纪的chungmani，玻化白瓷工艺已经较好地创建起来了。

摘要： 我国不仅是最早认识和开发利用宝石资源的国家,也是玉石雕刻的发源地.“玉不雕,不成器”,经过雕琢的宝玉石方能完美地展现出它的光彩.近年来在红山文化、龙山文化、良渚文化及石家河文化等新石器时代的遗址中发现了大量的玉器.其中良渚文化玉器的品种繁多,加工工艺主要有开料、制坯、钻孔、刻纹、起凸、抛光、线切割等技术.近年来发掘的文物中出土了一批珍贵的玉石类器物.在长江中下游的大溪文化、崧泽文化和良渚文化等新石器时代遗址中,发现了较多的玉璜、玉璧、玉琮.1973年内蒙古翁牛特旗三星塔拉红山文化遗址出土的墨绿色玉龙高26厘米,长21厘米,龙体断面直径2.3～2.9厘米,背有对穿之孔,外径0.95厘米,内径0.3厘米,可以悬挂.该器是新石器时期的代表作之一.山西陶寺出土的夏时期的内圆外方的玉琮和玉铲、玉瑗,制作精细,已显示出很高的工艺水平.在河南安阳妇好墓出土的600件玉石器中,有人像和各种动物雕刻品,其表象手法有深刻、浅刻、浮雕、立体雕及镂空.由此可推断,商代已具备了相当规模的琢玉作坊.云南江川李家山47号墓出土了一套西汉时期的珠被,是用数以万计由金、玉、玛瑙、绿松石及玻璃制成管、珠、扣型的饰件,缝缀在一块长方形的白色帛布上而制成的.器物出土时帛布朽殁,珠宝散落.从复原的珠被局部可见,宝石光洁润滑,色彩鲜艳,雕琢精细.另外,从大量出土的嵌宝石类文物中可知,当时我国宝石原石的加工技术已达到了一定高度.在出土的各朝代金银器中，有许多器物上镶嵌着不同的宝石，以红宝石、蓝宝石、祖母绿、钻石、绿松石、翡翠、琥珀、水晶、玛瑙等居多。

摘要： 我国不仅是最早认识和开发利用宝石资源的国家,也是玉石雕刻的发源地.“玉不雕,不成器”,经过雕琢的宝玉石方能完美地展现出它的光彩.近年来在红山文化、龙山文化、良渚文化及石家河文化等新石器时代的遗址中发现了大量的玉器.其中良渚文化玉器的品种繁多,加工工艺主要有开料、制坯、钻孔、刻纹、起凸、抛光、线切割等技术.近年来发掘的文物中出土了一批珍贵的玉石类器物.在长江中下游的大溪文化、崧泽文化和良渚文化等新石器时代遗址中,发现了较多的玉璜、玉璧、玉琮.1973年内蒙古翁牛特旗三星塔拉红山文化遗址出土的墨绿色玉龙高26厘米,长21厘米,龙体断面直径2.3～2.9厘米,背有对穿之孔,外径0.95厘米,内径0.3厘米,可以悬挂.该器是新石器时期的代表作之一.山西陶寺出土的夏时期的内圆外方的玉琮和玉铲、玉瑗,制作精细,已显示出很高的工艺水平.在河南安阳妇好墓出土的600件玉石器中,有人像和各种动物雕刻品,其表象手法有深刻、浅刻、浮雕、立体雕及镂空.由此可推断,商代已具备了相当规模的琢玉作坊.云南江川李家山47号墓出土了一套西汉时期的珠被,是用数以万计由金、玉、玛瑙、绿松石及玻璃制成管、珠、扣型的饰件,缝缀在一块长方形的白色帛布上而制成的.器物出土时帛布朽殁,珠宝散落.从复原的珠被局部可见,宝石光洁润滑,色彩鲜艳,雕琢精细.另外,从大量出土的嵌宝石类文物中可知,当时我国宝石原石的加工技术已达到了一定高度.在出土的各朝代金银器中，有许多器物上镶嵌着不同的宝石，以红宝石、蓝宝石、祖母绿、钻石、绿松石、翡翠、琥珀、水晶、玛瑙等居多。

摘要： 我国不仅是最早认识和开发利用宝石资源的国家,也是玉石雕刻的发源地.“玉不雕,不成器”,经过雕琢的宝玉石方能完美地展现出它的光彩.近年来在红山文化、龙山文化、良渚文化及石家河文化等新石器时代的遗址中发现了大量的玉器.其中良渚文化玉器的品种繁多,加工工艺主要有开料、制坯、钻孔、刻纹、起凸、抛光、线切割等技术.近年来发掘的文物中出土了一批珍贵的玉石类器物.在长江中下游的大溪文化、崧泽文化和良渚文化等新石器时代遗址中,发现了较多的玉璜、玉璧、玉琮.1973年内蒙古翁牛特旗三星塔拉红山文化遗址出土的墨绿色玉龙高26厘米,长21厘米,龙体断面直径2.3～2.9厘米,背有对穿之孔,外径0.95厘米,内径0.3厘米,可以悬挂.该器是新石器时期的代表作之一.山西陶寺出土的夏时期的内圆外方的玉琮和玉铲、玉瑗,制作精细,已显示出很高的工艺水平.在河南安阳妇好墓出土的600件玉石器中,有人像和各种动物雕刻品,其表象手法有深刻、浅刻、浮雕、立体雕及镂空.由此可推断,商代已具备了相当规模的琢玉作坊.云南江川李家山47号墓出土了一套西汉时期的珠被,是用数以万计由金、玉、玛瑙、绿松石及玻璃制成管、珠、扣型的饰件,缝缀在一块长方形的白色帛布上而制成的.器物出土时帛布朽殁,珠宝散落.从复原的珠被局部可见,宝石光洁润滑,色彩鲜艳,雕琢精细.另外,从大量出土的嵌宝石类文物中可知,当时我国宝石原石的加工技术已达到了一定高度.在出土的各朝代金银器中，有许多器物上镶嵌着不同的宝石，以红宝石、蓝宝石、祖母绿、钻石、绿松石、翡翠、琥珀、水晶、玛瑙等居多。

摘要： 我国不仅是最早认识和开发利用宝石资源的国家,也是玉石雕刻的发源地.“玉不雕,不成器”,经过雕琢的宝玉石方能完美地展现出它的光彩.近年来在红山文化、龙山文化、良渚文化及石家河文化等新石器时代的遗址中发现了大量的玉器.其中良渚文化玉器的品种繁多,加工工艺主要有开料、制坯、钻孔、刻纹、起凸、抛光、线切割等技术.近年来发掘的文物中出土了一批珍贵的玉石类器物.在长江中下游的大溪文化、崧泽文化和良渚文化等新石器时代遗址中,发现了较多的玉璜、玉璧、玉琮.1973年内蒙古翁牛特旗三星塔拉红山文化遗址出土的墨绿色玉龙高26厘米,长21厘米,龙体断面直径2.3～2.9厘米,背有对穿之孔,外径0.95厘米,内径0.3厘米,可以悬挂.该器是新石器时期的代表作之一.山西陶寺出土的夏时期的内圆外方的玉琮和玉铲、玉瑗,制作精细,已显示出很高的工艺水平.在河南安阳妇好墓出土的600件玉石器中,有人像和各种动物雕刻品,其表象手法有深刻、浅刻、浮雕、立体雕及镂空.由此可推断,商代已具备了相当规模的琢玉作坊.云南江川李家山47号墓出土了一套西汉时期的珠被,是用数以万计由金、玉、玛瑙、绿松石及玻璃制成管、珠、扣型的饰件,缝缀在一块长方形的白色帛布上而制成的.器物出土时帛布朽殁,珠宝散落.从复原的珠被局部可见,宝石光洁润滑,色彩鲜艳,雕琢精细.另外,从大量出土的嵌宝石类文物中可知,当时我国宝石原石的加工技术已达到了一定高度.在出土的各朝代金银器中，有许多器物上镶嵌着不同的宝石，以红宝石、蓝宝石、祖母绿、钻石、绿松石、翡翠、琥珀、水晶、玛瑙等居多。

摘要： 本文拟就定陵地宫出土的金银器进行了分析,指示明朝皇室贵族用大量的金银制作数量惊人的日常生活用品,其设计科学合理,工艺技术科学合理,工艺技术高超,制作精细入微,集传统的花丝、镂雕、錾刻、镶嵌技术之大成.

摘要： 本文拟就定陵地宫出土的金银器进行了分析,指示明朝皇室贵族用大量的金银制作数量惊人的日常生活用品,其设计科学合理,工艺技术科学合理,工艺技术高超,制作精细入微,集传统的花丝、镂雕、錾刻、镶嵌技术之大成.

摘要： 本文拟就定陵地宫出土的金银器进行了分析,指示明朝皇室贵族用大量的金银制作数量惊人的日常生活用品,其设计科学合理,工艺技术科学合理,工艺技术高超,制作精细入微,集传统的花丝、镂雕、錾刻、镶嵌技术之大成.

摘要： 本文拟就定陵地宫出土的金银器进行了分析,指示明朝皇室贵族用大量的金银制作数量惊人的日常生活用品,其设计科学合理,工艺技术科学合理,工艺技术高超,制作精细入微,集传统的花丝、镂雕、錾刻、镶嵌技术之大成.

摘要： 一种工艺品或包装盒基体与文字、异形复杂图案镶嵌结构及工艺，包括基材，所述基材上设有容纳槽；镶嵌体，所述镶嵌体设在容纳槽内；所述镶嵌体通过与基材上的容纳槽配合插装设置的转移体插装、然后将转移体进行解体分离形成。本申请通过将插装部设在转移板上的方式实现了插装部能够实现一体化设置形成最终的镶嵌体的目的，避免对于复杂的图形，需要分体设置插装部导致的加工过程繁琐以及对接困难的状况；所述插装部的高度大于容纳槽的深度能够使得镶嵌体突出基材设置，此时的切割设置可以使得插装部的突出到容纳槽外，便于对插装部上突出容纳槽外的部分进行浮雕设计。

摘要： 本实用新型提供一种镶嵌注塑工艺的螺钉镶嵌机构，包括：仿形导向块、第二顶出气缸、连接板、导柱、复位弹簧、弹簧安装板，所述弹簧安装板固连在所述注塑抓具上，所述弹簧安装板上呈矩形分布有四个第一通孔，四个所述导柱的头部分别穿过所述第一通孔，所述导柱的尾部卡接在所述第一通孔内，所述连接板上对应所述第一通孔的位置设置有四个盲孔，四个所述导柱的头部固连在所述盲孔内，所述弹簧安装板与所述连接板之间的所述导柱上套装有所述复位弹簧，本实用新型的优点是：整体镶嵌系统实现了螺钉镶嵌注塑工艺的全自动化，取代了传统人工到注塑模具中的上料方式，提高了生产效率与安全性，以及产品质量稳定性。

摘要： 一种双镶嵌工艺，首先提供一衬底，其具有一底层介电层、形成在该底层介电层中的下层导电层，及覆盖住该下层导电层及该底层介电层的盖层，接着，于该盖层上沉积一介电层，再于该介电层上沉积一硅氧层，再于该硅氧层上形成一金属硬掩模，接着于该金属硬掩模中形成一沟槽凹口，然后，经由该沟槽凹口，蚀刻该硅氧层与该介电层，形成通路开口，使其暴露出部分的该盖层，最后，进行一衬垫层蚀除(LRM)工艺，利用一不含氢的氟烷气体混合一含氮气体等离子，选择性地蚀除经由该通路开口暴露出来的该盖层，暴露出部分的该下层导电层。其中该下层导电层以及该底层介电层之间具有一小于150埃的落差。

摘要： 本发明公开了一种镶嵌工艺及镶嵌工艺品，属于镶嵌技术领域，包括以下步骤，根据原稿生成校色稿，并形成底稿，在底稿上根据图像元素的大小比例、邻近关系，对图像元素进行肌理分解绘画，形成多个分解色块，根据分解色块的形状、颜色裁剪相应的嵌块，根据分解色块将相应的嵌块嵌入固定在底稿上，形成嵌层，整体翻转，分离底稿，并在嵌层背面固定上加强网，相较于常规的镶嵌工艺，通过肌理分解使得原作的转换更加自然合理，色彩和肌理变化对于整个表现形式起到了提升作用，并且通过整体优化，既能生动的表现原作、赋予原作更多不同艺术形态的表现形式，又能传达镶嵌本身独有的肌理语言。

摘要： 本发明涉及一种防变形航空导光板镶嵌结构及其镶嵌工艺，包括：支撑基板，支撑基板上开设有容置承载口，容置承载口底部边缘处设有斜口；活动安装在容置承载口内的镶件，容置承载口与镶件相形成有填充空间；用于密封填充空间的填充连接件；以及，使支撑基板上表面与镶件处于同一水平面的密封整形板。作业时，先将镶件放置在容置承载口，通过第一填充件与第二填充件的填充作用，实现镶件与支撑基板之间的连接；当镶件受热膨胀后，在倾斜口作用下，镶件底部朝向倾斜口方向膨胀；同时，在第二填充件作用下，镶件向容置承载口方向膨胀，使镶件不会发生向上膨胀，使密封整形板发生断裂，对导光板发生损坏。

摘要： 本发明涉及五金镶嵌技术领域，公开了一种五金环镶嵌工艺，将五金环置入一次定型的塑胶壳体之后再填充进行进行二次定型，可将五金环牢牢地嵌在里面，五金环与塑胶壳体之间涂有特种胶黏剂，特种胶黏剂在塑胶壳体二次定型的时候被加热，溶于五金环与塑胶壳体之间，冷却后使五金环与塑胶壳体黏合更加牢固，整体结构稳定性高；五金环镶嵌结构，环盖完全覆盖五金环的外环，结构稳固，有效防止五金环因磕碰或胶水老化而导致的脱落；在五金环的中环至外环的水平位置，包括金属环和塑胶壳体，用激光雕刻进行雕刻美化，观赏性强。

摘要： 本发明涉及一种镶嵌装置及其镶嵌工艺。该镶嵌装置其包括一基板、可分离镶嵌在基板上方的钻石、一设置在钻石上方的装饰架，还包括一可将装饰架与基板固定连接在一起的装饰钉，通过装饰钉的安装可将钻石被固定安装在装饰架与基板之间，并且利用装饰钉的顶部可将一些碎钻进行直接按压镶嵌。本发明的镶嵌装置，结构简单，镶嵌牢固，不但能够展现钻石的光芒，同时也能在最大范围内结合碎钻的利用，时造型更加美观，大大提升了饰品的档次。

摘要： 本发明公开了一种宝石组合镶嵌底座及其镶嵌工艺，在圆形镶嵌底座上设有宝石孔位，圆筒形主宝石孔位高于副宝石孔位，将主宝石的亭部放入主宝石孔位内，然后将筒边金属挤压进主宝石腰部凹设的定位槽。它不仅看不到任何镶嵌主宝石的金属，而且完全突显出主宝石，提升了宝石组合镶嵌件的价值。

摘要： 一种双镶嵌工艺，首先提供一衬底，其具有一底层介电层、形成在该底层介电层中的下层导电层，及覆盖住该下层导电层及该底层介电层的盖层，接着，于该盖层上沉积一介电层，再于该介电层上沉积一硅氧层，再于该硅氧层上形成一金属硬掩模，接着于该金属硬掩模中形成一沟槽凹口，然后，经由该沟槽凹口，蚀刻该硅氧层与该介电层，形成通路开口，使其暴露出部分的该盖层，最后，进行一衬垫层蚀除(LRM)工艺，利用一不含氢的氟烷气体混合一含氮气体等离子，选择性地蚀除经由该通路开口暴露出来的该盖层，暴露出部分的该下层导电层。

摘要： 本发明公开了一种采用镶嵌工艺制作的建盏陶瓷及其制作工艺，包括坯体、釉浆，釉浆施于坯体表面，坯体采用建盏陶瓷烧制工艺烧制出“毛笔字”或物，烧制出的“毛笔字”或物镶嵌在木板或竹板内，銼金银工艺，与玉石等不同材质镶嵌雕刻成艺术作品；坯体由含铁8‑10％的红土、含铁8‑10％的白泥(高岭土)制作而成，釉浆由红石、青石、石英石、萤石、草木灰组成。本发明的建盏陶瓷采用当地的陶土和釉石，并使用传统的建盏陶瓷烧制工艺，烧制出陶瓷“毛笔字”或者物等，再将其镶嵌在木板、竹板内，銼金银工艺，玉石等不同材质镶嵌雕刻成陶瓷建盏艺术品，是镶嵌工艺的传承创新，并结合传统的建盏釉石传统工艺，弘扬了民族文化，有利于中国传统文化的传播。