镜头语言

摘要： 古往今来,《山海经》中的异兽元素一直受到人们的青睐。如今,这些元素不仅在影视剧中,而且在新媒体平台也有着广泛的传播。自媒体美妆账号“嘉了个玲”制作的《山海经》系列原创视频在网络上受到观众的喜爱。该系列原创视频的主题回归《山海经》作品本身,并通过当下受众喜闻乐见的方式扩展了其传播空间。《山海经》元素在当下的传播需要更加多元化、体系化,也需要更多地回归作品本身。唯有如此,才能更好地发挥《山海经》这一文化典籍的传播价值。

摘要： 镜头语言通常从主客观相结合的角度进行观察拍摄,更容易调动起观众的注意力和参与程度,广泛应用于电视新闻节目摄像当中。因而,镜头语言作为一项能力是专业新闻摄像记者需要必备的专业素养,对于新闻事件的传达以及电视新闻节目效果的提升发挥着至关重要的作用。同时,镜头语言能够全面凸显出新闻事件内容的深度,将新闻节目与观众紧密联系起来,拉近观众与新闻事件的心理距离,从而为新闻信息的有效传播夯实基础。因此,本文将着重对镜头语言在电视新闻摄像中的具体应用展开全方位的分析研究,并提出笔者自己的观点和建议。

摘要： 辽宁日报北国客户端推出的《大美中国·看辽宁》系列影像专题用精彩的镜头语言,捕捉恢宏的场景和生动的细节,展现辽宁大地的壮美风景,探寻人与自然和谐共处的密码。

摘要： 现如今,人口老龄化给我国社会发展带来很大压力。人口的老龄化,令我国经济、教育、医疗和劳动力市场感受到前所未有的压力。老龄群体不断扩大,如何安享晚年成为很多老之将至的人们即将面临的问题。而纪录片作为一种信息传播媒介,可以用镜头语言记录生活,反映真实社会。由上海电视台纪实频道播出的五集纪录片《银发汹涌》,还原了老年人的真实生活状态。这既是个别老人的小生活,也是社会整个老年群体的大生活,它的意义在于引发全社会对老年群体的关注。

摘要： 泰国电视剧《以你的心诠释我的爱》通过巧妙的镜头语言和色彩构成,将两个少年的内心世界和情感故事真实而自然的呈现出来。泰国同性恋题材影视剧有很多,但是本片在业界以及观影群体中却格外受到瞩目,其凭借清新舒畅的格调以及充满青春活力的风格、个性化的形象塑造和动人的情节,引发了一股热潮,迅速受到关注。本文从镜头运用、色彩构成、蒙太奇等方面对《以你的心诠释我的爱》进行分析。

摘要： 心物场理论的重要研究对象是视知觉原理,电影作为一种能够全面展现视听语言的艺术形式,可以很好地将心物场理论表现出来。《非常嫌疑犯》能获得巨大的成功,不仅在于演员精湛的演技与精巧的剧情设计,同时也体现在对心物场理论的巧妙运用。本文试通过心物场在影视角色活动和影片与观众互动关系中的表现,来探析心物场理论在影片《非常嫌疑犯》中的运用。

摘要： 本文以新闻特别节目《寻找勺嘴鹬》中短片的摄制为例,旨在讨论新闻特别节目的摄制技巧和新闻摄影的艺术表达。同时,考察视频拍摄方式与节目视觉呈现的关系,以期成为电视摄影技巧与艺术表现融合发展讨论的探索。

摘要： 在电视新闻节目中,如何巧妙使用镜头语言讲述新闻事件,已成为广大电视新闻工作者思考的重点。鉴于此,本文围绕镜头语言,探讨其在电视新闻摄像中的具体应用,希望能为相关从业者带来参考。

摘要： 《人生一串》是由旗帜传媒和B站联合策划的IP美食纪录片,继第一、二季纪录片播出之后,第三季于2021年11月17日正式在B站上线。相较于前两季,这一季纪录片在叙事策略和表现手法方面更加成熟和多样化,导演充分运用纪录片故事化的技巧,讲究个体对象的独特性,以创新性的视听语言展现全国各地极具特色的烧烤文化和动人故事。这部由总导演陈英杰负责解说的美食纪录片,也是一部在新媒体语境中美食纪录片的优质范式。

摘要： 2021年9月17日,电影《峰爆》上映。电影以印度洋的板块运动引发山体滑坡为背景,以拯救县城为切入点,聚焦面对毁灭性灾难时人的选择与价值。《峰爆》作为灾难片,全片共用1600个特效镜头,呈现出震撼的视听效果,为灾难救援和人物抉择提供可信的背景,这也是中国电影工业化体系逐步完备的体现。电影的本质是视听结合的综合性艺术,通过镜头语言完成叙事。因此,要揭示电影的价值本位,必需立足电影的叙事策略和视觉机制。

摘要： 镜头语言的表达方式就象人类的语言文字一样，非常丰富多彩；有什么样的种族，就有什么样的语言文字有什么样的摄影题材，就有什么样的镜头语言表达方式。只是有所不同的是它们都具有一个共同的基本特征，就是通过流动的画面告诉观众当前所要传达的影象内容等等。

摘要： 传统的电影在镜头语言上极大的体现着创作者的意志,用户的注意力被导演的意志强制的固定在画面的某个区域.VR(Virtual Reality)电影的出现颠覆了传统电影的镜头语言,观众可以自主探索电影的世界,因此导演需要把控观众注意力的方向,以此引导观影者完成电影的观看.提出在传统电影镜头语言经验的基础上结合VR电影的特点,以认知心理学中关于人的注意的研究成果为理论支持,在VR电影中导演可以通过视听、镜头、运动、角色、鸡尾酒会效应与移情心理来引导用户的注意.

摘要： 随着我国综合国力的不断增强,各级各类大型体育赛事在我国的举办也愈加频繁,全民健身的热潮也在北京奥奥运会后迅速扩张,现如今,人们参与体育运动的热情犹如雨后春笋般涌现.羽毛球运动以其技术动作的易掌握性、场地的随意性和自身的娱乐休闲性深受大众喜爱,人们通过对羽毛球运动的不断熟悉自然会把关注度放在重要的羽毛球赛事和优秀的羽毛球运动员身上,羽毛球运动员在比赛场上的形象也就成为了人们重点关注的内容,而这些内容恰恰需要镜头来呈现.本文以伦敦奥运会羽毛球男单决赛为研究对象，主要运用内容分析法，通过对比赛录像的详细分析，具体阐明了镜头的正面拍摄、背面拍摄、仰角拍摄、俯角拍摄以及镜头中呈现的赛场内容和镜头相互切换在比赛中出现的次数和频率，通过研究其中比较具有代表性的镜头得出结论，镜头对运动员某一方面的展现和塑造可以使用不同的拍摄方式，这样会造成观众对运动员形象解读的干差万别。为了能使镜头中塑造的运动员形象更加客观真实，更能让受众接受，提出一下几点建议：不同位置攻防转换采取不同景别精确捕捉；不同攻击方式采取不同角度精确捕捉；用准确的镜头切换完整反映赛场变化；镜头定格准确，高质量捕捉关键画面。以期能够为今后大型羽毛球赛事转播过程中媒介的镜头使用提供参考。

摘要： 影片《乌鸦与麻雀》的创作横跨新旧两个时代,昆仑影业的电影创作者们以时代目击者的责任感,采用以小见大、家国同构的手法,从一个上海聚集着几户人家的普通民居中的故事出发,运用喜剧的形式、精巧的情节设计、成熟的镜头语言,展现了20世纪40年代末期国统区社会的动荡、政治的腐朽、普通民众的处境和诉求,体现了中国电影在艺术特色上发展的延续性和两种时代话语之间的断层.

摘要： 文章介绍了一部新闻纪录片如果打破传统的叙事模式，在片中融人导演或编导们精心拍摄表现的镜头语言，将故事中的人物的感情和情绪发扬出来，再通过节奏流畅安排巧妙并具有视觉包装元素的剪辑手段以电影的方式表达出来。那么这样的纪录片形式将会呈现出高层次的视听境界。在同类电视节目中必会出类拔萃。

摘要： 传承水墨动画的精髓,在传统水墨动画的基础上,从表现空间、动画技术、创新思维入手,寻找水墨动画发展与创新的问题和契机,力求在纵深空间的表现上给水墨动画灌输新的生命与动力.本文提出水墨动画纵深空间的概念是鉴于水墨动画发展的价值与发展过程中所面临的问题,相比其他动画形式,水墨动画在空间表现上的局限性日趋凸显,以至于水墨动画在镜头语言的运用上显得较为平淡,甚至可以说力道不足.通过几年的创作实践与研究,发现纵深空间的表现可谓一道硬伤,人们常讲交融、融会,甚至直呼“笔墨”,石涛所谓“笔与墨会,谓之(氤)(氩)”.而当“笔墨”作为动画创作元素,在荧屏上得以充分地表现,需要“笔墨”以外的空间来承载,水墨动画不是简单的动画水墨,水墨动画是时空艺术,是众多的视觉元素的有机组合.水墨动画纵深空间是当前需要解决的重要问题只是其一.

摘要： 本文选择《大宋提刑官》这部电视剧作为研究对象,主要因为它能够回答两个问题:第一,追求电视剧的市场效应是否意味着要抛弃艺术追求?第二，现代影视剧是否应该以国际审美为标准而抛弃文化传统和地方特色?《大》镜头中的一景一物呈现出“温柔敦厚”的中国艺术精神，剧中人物以及电视观众融化在温情脉脉的如水墨画卷般的自然山水之中，感受到其间的道德情怀与抒情写意。《大》的镜头语言相对《夏》来说更简洁，没有节奏紧张的蒙太奇剪辑和夸张扭曲的镜头表现，没有繁复的灯光色彩，但是，在朴素虚静、“以大观小”的舒缓镜头中，在宁静深邃、层次丰富的低调灯光中，在以古朴、庄重的藏青色为主色调的画面里，在竹与玉的纯洁的精神象征里，摄影师展现了如宋元山水一般气韵生动的独特的电视景观。一方面，《大》表现的时代是宋朝，中国陆地广大深远，宋元山水自由写意，《大》中的镜头感符合宋元审美;另一方面，天人合一，景物与人物精神共鸣，更好地烘托出了宋慈在儒家、道家学说浸染中的人物品质。相比当下国内以“魔幻猎奇”和“怪异新潮”为噱头的古装侦探剧，在审美方面，更能彰显中国特色和人文情怀。

摘要： 水在中国传统文化中是一个内蕴极其丰富的意象,本文拟从水意象入手,通过与水相关的镜头语言的分析,从女性精神的困境、三次离别、通向梦想的彼岸这三个层面读解电影《红颜》中的女性意识.

摘要： 珠宝首饰不仅是珍贵、美丽的装饰物,它还具有更深层次的情感和文化价值.珠宝摄影运用镜头语言将一件作品的灵魂复活,通过光影、布景、道具等辅助工具来突出珠宝首饰这个主体,展现出珠宝首饰最美的一面.摄影师用镜头语言柔性的、微妙的传播手法,把珠宝首饰的隐形要素、附加价值传递给受众,潜移默化中赢得受众的关注和喜爱.本文将浅谈珠宝首饰的拍摄要素,从布光、色温、构图、拍摄角度等方面展开论述,讲述了关于玉石类、彩色宝石及钻石类不同的珠宝首饰的拍摄技巧,浅谈如何运用光影造势,将珠宝首饰的直观美展现在观众眼前.

摘要： 新世纪以来,中国电影在电影观念、市场规模、产业链条、技术、营销等方面都发生了巨变,也涌现出了大批无论在票房还是口碑上都有亮眼表现的“新力量”导演.他们虽然表现各不相同,但是生存语境是一样的.他们所历练、实践和完成的“观念”变革也有着极大的共性.面对新业态和新语境,新导演们在电影观念和电影实践上的共同特点是遵循某种“工业美学”原则:秉承电影产业观念,类型生产原则,游走于电影工业生产的体制之内,最大程度地平衡电影的“艺术性”和“商业性”,体制性与作者性等关系,追求电影美学效益和经济效益的统一.

摘要： 本发明提供一种抑制放大侧的透镜直径且为广角的同时成本低的广角镜头、用于该广角镜头的投射镜头、用于该广角镜头的中继镜头、具备该广角镜头的投射型显示装置及用于该投射型显示装置的中继镜头单元。本发明由配置于比中间像(MI)更靠放大侧的投射镜头(P)及配置于比中间像(MI)更靠缩小侧且相对于投射镜头(P)装卸自如地构成的中继镜头(Ra)构成，且满足条件式(1)及(2)：0＜|FC/FC2|＜0.2……(1)；0.05＜|FC2/f|＜1……(2)。

摘要： 提供了一种镜头系统、一种广角镜头、一种具有该镜头系统的光学设备，和一种用于制造镜头系统的方法。该镜头系统按照从物体侧的顺序包括：具有面向物体侧的凸形表面的负弯月形透镜的第一透镜(L1)；由具有正折射光焦度的第二透镜(L2)和具有负折射光焦度的第三透镜(L3)胶合到一起形成并且整体上具有正折射光焦度的胶合透镜构件(CL1)；具有负折射光焦度的第四透镜(L4)；具有正折射光焦度的第五透镜(L5)；和具有正折射光焦度的第六透镜(L6)。该镜头系统配置为满足由公式0.01＜d2/(-f1)＜0.15表达的条件，其中d2是在第一透镜(L1)和第二透镜(L2)之间的空气间隔距离，并且f1是第一透镜(L1)的焦距。由于该配置，该镜头系统是小型的，具有令人满意地被校正的像差，并且具有优良的光学性能。

摘要： 本发明涉及镜头支架、镜头装置和包括该镜头装置的摄像机设备。镜头装置(300)包括镜头支架(100)和镜头构件(200)，通过镜头构件轴向插入空腔(104)中，镜头构件可滑动地被空腔接纳，使得纵向镜头支架轴线(HA)与纵向镜头构件轴线(MA)重合，其中锁定构件(106)从第一镜头支架表面部分(110a)的方向施加锁定力，该锁定力垂直于平面，镜头支架突起(108)和镜头构件突起(208)对准，使得由锁定构件从第一镜头支架表面部分的方向施加的锁定力施加至第一镜头构件表面部分(210a)；第二镜头构件表面部分(210b)响应于施加至第一镜头构件表面部分的锁定力而接合第二镜头支架表面部分(110b)。

摘要： 本发明公开了一种自然语言转换为动画分镜头剧本数据的方法，包括建立素材的关键字词的步骤，对自然语言进行完整句截取的步骤，完整句和关键字词的匹配步骤。通过本发明方法，能将各种不受限、无规则的自然语言，快速高效地生成能够完整的表达多个连续语义的、不同类型的分镜头剧本数据，避免了传统的自然语言由编剧人工转化为剧本，再由导演人工的将剧本转化为分镜头剧本，分镜头剧本再由原画师转换为动画数据的冗长过程，分类和匹配过程精准，避免人为失误，大幅度的提高了动画的制作效率。

摘要： 本发明提供一种抑制放大侧的透镜直径且为广角的同时成本低的广角镜头、用于该广角镜头的投射镜头、用于该广角镜头的中继镜头、具备该广角镜头的投射型显示装置及用于该投射型显示装置的中继镜头单元。本发明由配置于比中间像(MI)更靠放大侧的投射镜头(P)及配置于比中间像(MI)更靠缩小侧且相对于投射镜头(P)装卸自如地构成的中继镜头(Ra)构成，且满足条件式(1)及(2)：0＜|FC/FC2|＜0.2……(1)；0.05＜|FC2/f|＜1……(2)。

摘要： 提供了一种镜头系统、一种广角镜头、一种具有该镜头系统的光学设备，和一种用于制造镜头系统的方法。该镜头系统按照从物体侧的顺序包括：具有面向物体侧的凸形表面的负弯月形透镜的第一透镜(L1)；由具有正折射光焦度的第二透镜(L2)和具有负折射光焦度的第三透镜(L3)胶合到一起形成并且整体上具有正折射光焦度的胶合透镜构件(CL1)；具有负折射光焦度的第四透镜(L4)；具有正折射光焦度的第五透镜(L5)；和具有正折射光焦度的第六透镜(L6)。该镜头系统配置为满足由公式0.01＜d2/(-f1)＜0.15表达的条件，其中d2是在第一透镜(L1)和第二透镜(L2)之间的空气间隔距离，并且f1是第一透镜(L1)的焦距。由于该配置，该镜头系统是小型的，具有令人满意地被校正的像差，并且具有优良的光学性能。

摘要： 本发明提供一种镜头、变焦镜头和终端以及镜头变焦的控制方法。镜头包括：透镜组件，包括透明气囊和透明流体，所述透明流体填充于所述透明气囊内部；变温组件，置于所述透明气囊内部的边沿，用于改变所述透明流体的温度，并通过改变所述透明流体的温度来改变所述透明流体的体积，从而改变所述透明气囊的曲率半径，以使所述透镜组件的焦距发生改变。通过改变透明流体的温度来调整其体积，能够实现对其体积更为精细的调整，从而实现对透镜焦距的精细调整。

摘要： 镜头接口及具有该镜头接口的镜头设备。镜头接口包括盖构件和保持件。盖构件具有对应于镜头设备的第一光学系统的第一开口和对应于镜头设备的第二光学系统的第二开口。保持件保持滤光器以覆盖第一开口和第二开口。保持件包括第一保持件和第二保持件，第一保持件在与第一开口和第二开口的排列方向正交的方向上相对于第一开口和第二开口布置在一侧，第二保持件在与排列方向正交的方向上相对于第一开口和第二开口布置在另一侧。在盖构件和保持件之间形成凹槽部，滤光器能够插入到凹槽部中。

摘要： 本发明涉及一种通过3D动画引擎实现电影镜头语言的方法，其包括：作为镜头焦点的物体A、及一个以所述物体A作为焦点的摄像机B，所述摄像机B用所述通过3D动画引擎实现电影镜头语言的方法给所述物体A摄像；其中上述方法具体步骤如下：S1：以所述物体A为原点建立三维坐标系，利用二阶贝塞尔函数可以计算出所述摄像机B在实现镜头语言时的运动轨迹；S2：用一个三元素组描述所述摄像机B相对于所述物体A的朝向；S3：让所述摄像机B按照三元素组描述的朝向和二阶贝塞尔计算出的运动轨迹以一定速度移动给所述物体A摄像以实现电影中的镜头语言，且能在移动端上完美应用，利用图形界面提供交互，让用户在移动端能够轻松制作出电影中的镜头效果。

摘要： 本发明涉及一种视频镜头语言识别方法，涉及视频拍摄镜头识别技术领域，所述识别方法包括：S1、准备模型训练和测试数据：逐帧计算视频序列的光流场得到相邻两帧的光流场序列，对每一帧光流场数据进行设置得到模型训练和测试的输入图像，并对输入图像进行标签标记；S2、构建深度学习神经网络模型，并根据训练数据及其对应的标签训练该模型，通过训练好的模型预测输入的测试数据，得到输入的测试数据的拍摄动作类型。本发明的优点在于：使用了高效的光流算法和深度学习技术，使得视频镜头的实时分析，识别得到8种拍摄动作进而帮助影视相关从业人员和学生更好更快的理解和掌握视频创作技术，充分利用视频拍摄技巧来表达创作意图。