钱选

摘要： 通过对《浮玉山居图》题跋的研究,指出该图是元初绘画复古运动的代表作,钱选与赵孟之间并无师承关系;另外,历代藏家的鉴藏活动,在对书画作品传承与研究的同时,已经与其成为一个整体,成为艺术史的一个重要组成部分。

摘要： 古人有云:"颠倒横斜任意铺,半页仍存半页无。莫通几幅残缺处,描来不易得相符。""破烂"汇集为宝,是一种"别出心裁"的很独特的艺术门类,那便是锦灰堆。要说锦灰堆的来源,还颇有点戏剧性。相传是元代与赵孟頫齐名的画家钱选,一次醉酒之后乘兴而起,将当天散落在饭桌上的蟹脚、蚌壳、莲房、鸡翎、鱼刺等酒菜残羹,信手就绘制成一幅横卷,画中杂物栩栩如生,友人见了个个称奇,争相索求,钱选不假思索地挥笔为此图题款"锦灰堆"。题曰:"世间弃物,余所不弃,笔之于图,消引日月。"细品之下,锦灰堆抑扬顿挫的凌乱美,废纸残卷中带着一份高古之气,玄妙无穷。

摘要： 钱选作为南宋遗民画家,在经历了由宋入元的社会嬗变后选择归隐,成为具有隐逸思想的隐士.但是这种归隐,不是"劳其心志"而隐居山林,或位居朝堂而心系山林,而是介于"大隐"和"小隐"之间的"中隐".本文以钱选隐逸思想作为基点,讨论钱选隐逸思想的表现和特征,并以同为南宋遗民画家的郑思肖和龚开在作品中表现出来的隐逸情绪进行比较,同时也分析了钱选归隐后的生活方式.两方面结合论述,突出钱选以一种"温和"的态度反映隐逸思想.另外,结合白居易对"中隐"的描述,参照钱选隐居之地的特点,说明钱选归隐之地既能远离闹市,又能与世俗生活环境保持某种联系,表明钱选隐逸思想有类似白居易"中隐"的特征.总之,本文以讨论钱选隐逸思想的表现和特征为核心,旨在对这种表现和特征进行论证并做出一定范围的界定.

摘要： 在中国画绘画的历史长河中,中国画的色彩发展历程是一个逐渐认知、逐渐有感染力的过程,自水墨之变之后,清墨淡彩为当时的中国画色彩主流,钱选作为宋末元初时期起承转折的关键人物画家,其用色清新淡雅别具一格.本文以《来禽栀子图》卷为例来探讨钱选绘画的色彩语言,在中国画色彩大的背景下分析钱选色彩风格的成因、钱选绘画的色彩语言特点及表达意境来展现出其设色的独特之处.

摘要： 南宋末期到元代初期,中国绘画开始从宫廷画院风格向文人画风格转变.钱选生活于南宋末至元初,他的花鸟画作品经历了两个朝代的洗礼,有着承上启下的作用.该文将钱选早期代表作《八花图》和后期代表作《花鸟三段图》卷作比较,结合时代背景分析他的绘画风格,如何由精细变为古朴,由艳丽变为淡雅,以及其个人心态的转变,阐述钱选独特的绘画风格对元初花鸟画发展的影响.

摘要： 宋末元初时期的钱选是一位极其特殊的画家,他的花鸟画具有强烈的主观性,与宋代花鸟画相比有了不同的意趣,画中主观心绪的凸显以及艺术家的个性特征从钱选这里开始萌芽。本文以钱选的《秋瓜图》为研究对象,分析其设色、用线与造型,探究钱选《秋瓜图》对宋代花鸟画技法的继承与发展。

摘要： 钱选是一位既善作画又会诗文的文人,他也是宋末元初一位隐逸名士.从钱选的题画诗文中可以窥其钱选的艺术中尚“淡”的美学精神:“隐而不仕”是他一种自在自由、安顿身心的生活状态,“淡泊无求”是他最本真最内在生命品质的展现.其独特的绘画审美和生命品质高度契合,形成一种钱选式“恬淡”的艺术精神,为元代绘画由院体向文人意趣转变做了巨大的贡献,也为元中后期绘画的蓬勃繁荣埋下了重要的一个伏笔.

摘要： 中国古代的绘画史源远流长内容丰富,在其发展过程中出现了几个关键性的变化.其中一个重要转折便是宋元之际出现了以宋徽宗为首的具有高超写实技术的宫廷画家变为元代的"文人画".这种变化是一种将绘画的中心从单纯地表达物体的形到表达画家情感的转变.生活在这一段由宋入元的"遗民画家"钱选,以其由南宋宫廷画风的花鸟作品《林禽雀》、《八花图》和后期具有文人情怀的《白莲图卷》为线索,通过探究主流文学思想的变化、时代背景的变化、个人心态的变化、思想身份及性情变化对钱选画风演变的影响,考察这位宋元之际的关键画家钱选是如何进行风格上的转变的.

摘要： 宋元易祚,文人在元朝统治之下备受压迫,在政治、宗教、思想、审美等各种因素的影响之下,大量的文人士大夫放弃仕途,隐居于林间山野,钱选就是文人隐士的主要代表之一,他是宋元绘画之间的桥梁,前期风格细腻秀润,未能完全挣脱宋人院体画的藩篱,中后期风格古拙质朴.他将两宋院体绘画风格与书写性的用笔相融合,又将"诗、书、画、印"完美结合,绘画面貌具有独特的文人气质,展现出清新淡雅的审美情趣,创造了一种清逸疏宕的绘画风格.

摘要： 钱选在明代以后学者眼中的画坛地位不是很高,一般都将其置于赵孟頫之后,甚至元四家、高克恭之后,而且还有的称钱选有赵孟頫的遗风.然而钱选在元代初期画坛上享有盛誉的事实却鲜有人知.在元初,钱选的画、赵孟頫的字、冯应科的笔被誉为"吴兴三绝",钱选是以画名世,而且因为绘画名气较大,引起了不少造假者伪造其作品.这些都说明钱选在元初画坛上的真实地位.然而随着历史的更替,钱选的画坛地位却逐渐被消隐.明清两代及近现代的学者们对钱选的评价都不是很高,甚至忽视了钱选的价值,究其原因有六,其一,无文集、诗集传世;其二,无传派、无著名弟子;其三,其在开创风格方面的局限性;其四,无功名,求隐居;其五,元代以后审美风尚的转变;其六,赵孟頫掩盖了钱选.