钢琴前奏曲
钢琴前奏曲的相关文献在1954年到2022年内共计87篇,主要集中在音乐、社会科学丛书、文集、连续性出版物、信息与知识传播
等领域,其中期刊论文87篇、专利文献6204篇;相关期刊49种,包括大众文艺(科学教育研究)、天津音乐学院学报(天籁)、大众文艺等;
钢琴前奏曲的相关文献由66位作者贡献,包括刘翠翠、吴玉敏、唐丽娟等。
钢琴前奏曲
-研究学者
- 刘翠翠
- 吴玉敏
- 唐丽娟
- 王璐
- 付渝涛
- 姜文子
- 徐洁
- 时霞
- 李雪
- 李静
- 杨凡
- 梁晓宁
- 禹晓
- 程倩
- 郭海洁
- 刘奇
- 刘文敏1
- 刘春生
- 刘艺卓
- 卞钢
- 吕晓亮
- 吳廣
- 吴宝珊
- 周铭孙
- 孔亚磊
- 孟媺
- 崔源
- 张剑
- 张彬
- 张玎苑
- 张笑
- 时江月
- 朱密朗
- 朴英玉
- 李哲
- 李国瑛
- 李铮
- 杨燕
- 桑宏
- 梁小玲
- 沈乃凡
- 焦奕博
- 王丽
- 王佳
- 王文娜
- 王甜
- 王袁
- 石垚
- 符·戈羅丁斯基
- 索尔罕
-
-
李国瑛
-
-
摘要:
本文从通感联觉的创作视角分析斯克里亚宾的第74号(1914年)及第65号(1915年)钢琴作品,内容依据音乐学家鲍尔斯(FaubionBowers)著作的斯克里亚宾传记,以及俄罗斯哲学家、神智学家海伦娜·布拉瓦茨基(HelenaPetrovnaBlavatsky)的理论为主要参考文献,研究斯克里亚宾晚期钢琴曲的创作历史背景及文化思潮,探讨通感联觉元素于斯克里亚宾晚期钢琴曲中的表现手法和特色,论述他如何以声响与色彩学的构思体现精神层次。
-
-
雷璐
-
-
摘要:
印象派音乐源于十九世纪,其奠基人为法国著名作曲家德彪西,无论是其独特的音乐风格还是其新颖的创作手法,都为二十世纪的音乐发展指明了方向,相较其他流派而言,印象主义音乐更加强调音色本身与音响效果,而较为出名的《西风所见》实为《钢琴前奏曲》的第VII首,德彪西在创作之时其个人风格已然形成,为此才选定这一作品为研究对象并对其创作特征及演奏释义进一步分析。
-
-
蔡晴
-
-
摘要:
法国作曲家奥利维尔·梅西安是20世纪最具世界影响力的作曲家之一,本文对其1929年创作的八首《钢琴前奏曲》中音乐要素的组织方式进行技术阐释,进而对各乐曲之间的不同之处与相同之处进行归纳.笔者认为,作为梅西安创作初期①的钢琴曲,《钢琴前奏曲》展露了作曲家独特的创作风格与作曲理念,其中有许多创作手法体现了作曲家对自我音乐风格的探求,亦预示着他未来的音乐发展方向.
-
-
付渝涛
-
-
摘要:
本文以钢琴前奏曲《筝萧吟》为例,加以分析和研究,从其创作背景、创作风格与民族特色、音乐结构和演奏诠释等方面论述,结合中国民族音乐的特点,以及对民族乐器筝和箫的借鉴和模仿,阐述以此曲为代表的中国钢琴音乐的风格特点。
-
-
付渝涛
-
-
摘要:
本文以钢琴前奏曲《筝萧吟》为例,加以分析和研究,从其创作背景、创作风格与民族特色、音乐结构和演奏诠释等方面论述,结合中国民族音乐的特点,以及对民族乐器筝和箫的借鉴和模仿,阐述以此曲为代表的中国钢琴音乐的风格特点.
-
-
索尔罕
-
-
摘要:
德彪西是音乐史上一位具有时代意义的作曲家,也是19世纪末20世纪初法国印象主义音乐代表人物之一,他开创了印象主义音乐时代.在德彪西大量不同体裁的音乐作品中,两集钢琴《前奏曲》是其中成熟的代表.两集钢琴《前奏曲》中,第二集比第一集含义要相对抽象,音乐语言也较复杂,呈现的画面也异彩纷呈.本文以第二集《前奏曲》的最后一首《焰火》作为研究对象,第一部分介绍了德彪西的生平、创作风格以及钢琴前奏曲的创作背景;第二部分重点探讨和研究演奏过程中对于不同音色应采取的触键方法.希望通过本文,演奏者可以对印象主义钢琴音乐作品的正确演绎有所启发与帮助.
-
-
-
-
-
李哲
-
-
摘要:
谢尔盖?瓦西里耶维奇?拉赫玛尼诺夫(1873-1943)是19—20世纪之间俄罗斯伟大的作曲家和钢琴演奏家,他的作品有典型的俄罗斯古典音乐传统,本文以升C小调前奏曲为例,通过对此曲创作背景、曲式结构、演奏要点的分析,表现出拉赫玛尼诺夫的独特创作思维,更能从作品中折射出当时俄国的社会实景.