亚洲电影
亚洲电影的相关文献在1989年到2022年内共计184篇,主要集中在电影、电视艺术、财政、金融、信息与知识传播
等领域,其中期刊论文182篇、会议论文2篇、专利文献2618篇;相关期刊94种,包括消费、电影评介、电影文学等;
相关会议2种,包括中国高教学会影视教育专业委员会2011年年会暨“孙明经电影教育”学术研讨会、2016第三届中国认知传播学年会暨国际学术研讨会等;亚洲电影的相关文献由159位作者贡献,包括Ramesh Panicker、思苇(翻译)、小韩等。
亚洲电影
-研究学者
- Ramesh Panicker
- 思苇(翻译)
- 小韩
- 崔颖
- 朱丹华
- 杨文火
- 林莉莎
- 王昀
- 邵培仁
- 郭宁
- 金雪旦
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- Christy
- Liz
- Noel
- Wuzuntian
- Xiaopang
- casper
- 丁亚平
- 丁炜
- 严戈阳
- 中奇
- 云飞扬
- 任义
- 何田田
- 余燕莉
- 余雅薇
- 侯军
- 俏一一
- 党小飞1
- 内陆飞鱼
- 刘
- 刘晓希
- 刘晓庆
- 刘静
- 南卡卡
- 吉普赛1
- 吕斌
- 吴斐雯
- 吴泳(摄影)
- 吴菁
- 周牧辰
- 周翠
- 周铁东
- 哈哈海豚
- 如云
- 孔优优
- 孟晶
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王小帅;
梁颐
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摘要:
王小帅是中国内地第六代导演代表人物之一,其作品曾多次入围戛纳国际电影节、柏林国际电影节、威尼斯国际电影节、圣塞巴斯蒂安国际电影节等国际A类电影节。其中,电影《地久天长》在第69届柏林国际电影节上摘得最佳男女主演两座银熊奖桂冠,也荣获第32届中国电影金鸡奖最佳男女主角及最佳编剧奖。王小帅也因此片获得中国电影导演协会“年度导演”、第14届亚洲电影大奖最佳导演奖、第2届北京电影学院学院奖的最佳故事片奖与电影导演奖。
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张亿
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摘要:
作为多民族、多语言、多文明繁缀交织的东南亚岛国,马来西亚受蕉风椰雨浸润,蒙欧风美雨浸染,孕育出独特多元的现代文化样态。然而,囿于产业基础薄弱,创作人才有限和制作资金匮乏,相较于中国、日本、韩国、印度等国,马来西亚电影的产量和质量一直稍逊一筹。因此,在亚洲电影研究的学术视域内,马来西亚电影并非研究关注的主流。陈翠梅是马来西亚首位斩获上海、釜山、鹿特丹、克莱蒙费朗、奥伯豪森等国际短片/电影节展多项殊荣的电影人。
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王松
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摘要:
前言黑泽明,首个获得奥斯卡终生成就奖的亚洲电影人,被誉为电影界的莎士比亚,在亚洲,甚至整个世界都堪称电影大师。黑泽明老先生一生,拍摄了许多经典电影,即便大部分作品都是黑白电影,却丝毫不影响影片的精彩。可能由于黑泽明出生在一个武士家庭,他对武士有独到的理解,他的镜头下的武士形象格外生动,情绪格外饱满。
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余雅薇
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摘要:
真利子哲也是日本当代艺术电影的重要作者,以其独特的暴力美学风格自成一派,其暴力美学具有写实、兽性、突如其来及双重性等特点,作者通过暴力也传达了存在主义哲思、形而上的慰藉、对底层的人文关怀和对现实社会的关照与批判.
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崔颖;
朱丹华
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摘要:
在21世纪泰国电影崛起成为亚洲电影有生力量的过程中,极具泰国特色的类型电影生产无疑是最值得关注的核心要素.在多年的探索与实践中,泰国类型电影通过本土化的文本生产、商业化的叙事结构和国际化的传播策略建构了独特的多维框架,形成了值得其他国家和地区借鉴的发展模式.本文试图通过框架理论研究,从生产机制、内容呈现和受众效果角度出发,对泰国类型电影的主题建构、叙事机制和传播策略进行解析.
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马艳秋
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摘要:
新世纪以来,亚洲电影人通过对民族文化的发展与反思把握住"重塑自我"和"走向世界"之间的平衡,并始终保持着开放性的文化边界,由此建构出了不同于欧美中心主义的差异化叙事,从而在西方推行文化霸权主义的现实语境下成功走出了一条民族性与世界性兼容的电影文化发展路径.其中,中国电影凭借着民族文化的深厚底蕴和产业化发展迅速崛起成为世界第二大电影市场,而印度与韩国两国电影则是在借鉴好莱坞类型片的基础上,有意识地凸显民族文化在电影叙述中的结构性地位,在本土电影的全球化进程中努力寻求民族主体性的建构.
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郭煜
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摘要:
在奥斯卡金像奖92年的历史中,第一次有了一部非英语电影摘取最佳影片奖、第一次有了一部亚洲电影收获了最佳影片小金人、也第一次有电影能够同时获得最佳影片与最佳国际影片(原最佳外语片)两项大奖,可以说,在这样一个竞争激烈的奥斯卡大年,《寄生虫》爆发出了惊人的战斗力,究其原因,这种战斗力来自于本届奥斯卡的开放性。
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摘要:
北京时间2020年2月10日,第92届奥斯卡金像奖颁奖典礼在洛杉矶落下帷幕,从红毯上的星光熠熠到颁奖台前的百感交集,这场电影界一年一度的顶级盛事再一次吸引了全球电影从业者与电影爱好者的目光,回顾整个颁奖典礼,我们不难发现,本届奥斯卡在传承奥斯卡传统的同时也在寻求改变与突破,在开放与保守中彰显着独特的风格与魅力,而人们对奥斯卡的认知,也不停留在单一维度。本专题以本届奥斯卡最大赢家《寄生虫》为范本,一起来探讨亚洲电影的国际化之路。
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郑炀;
张秀文
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摘要:
近年来,亚洲电影发展取得了长足进步,无论是电影数量还是电影质量都有明显的提升。《我不是药神》《战狼》(中国)、《天才枪手》(印度)、《小偷家族》(日本)、《何以为家》(黎巴嫩)、《釜山行》(韩国)等影片凭着充满独特审美价值与社会价值的艺术想象,不断刷新国际电影市场对于亚洲电影的认知。
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章旭清
- 《中国高教学会影视教育专业委员会2011年年会暨“孙明经电影教育”学术研讨会》
| 2011年
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摘要:
民族主体性是指当代亚洲电影人通过影像语言去传递民族形象、表达民族智慧、寻求民族认同时所秉持的鲜明独立的主动姿态.民族主体性建构在当代亚洲电影文本审美召唤结构的各层次都有呼应,即在影像风貌层通过展现民族风情建构起一种民族认知图式,使民族的外在风骨得以确立;在内容意蕴层通过传递民族文化,使民族的血肉质感得以丰满;在美学风格层通过点染民族情趣,使民族的生命气质得以释放.由此当代亚洲电影实现了民族主体性的全方位表达,将电影民族化探索推向了一个新高度。
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邵培仁;
王昀
- 《2016第三届中国认知传播学年会暨国际学术研讨会》
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摘要:
传统文化帝国主义理论强调霸权文化的国际输出影响,而“亚洲电影”作为全球文化流动中令人瞩目的现象,则修正了文化交换的权力结构认知.华莱坞的跨国性生产过程,正在与亚洲地理时空紧密结合起来,这种“亚洲化”进程实际交织着内部经济动力、区域共同市场竞争以及全球文化政治竞合的三重张力.华莱坞亚洲电影既表现出一定的地区文化认同,又基本局限于浓厚的东亚化色彩,在此之中,“中国”这一核心概念实际并未缺席,并呈现了新的现代性改造结果.在全球文化融合背景之下,“亚洲电影”这一概念依然为探讨地方性知识、共同体记忆以及区域文化权力再生产提供了可供适用的框架.