重奏
重奏的相关文献在1958年到2022年内共计419篇,主要集中在音乐、教育、中国文学
等领域,其中期刊论文415篇、专利文献4篇;相关期刊258种,包括琴童、北方音乐、人民音乐(评论版)等;
重奏的相关文献由428位作者贡献,包括李未明、黄立凡、王琦等。
重奏
-研究学者
- 李未明
- 黄立凡
- 王琦
- 肖丹丹
- 于美娜
- 何嘉乐
- 刘晓武
- 古川令
- 周力
- 唐雯
- 孙浩
- 张立华
- 晓阳
- 曲令敏
- 李华盛
- 李晓晴
- 柳蕾
- 栾欣荣
- 江利
- 王建明
- 赵飞鹏
- 陈忠辉
- 顾丹
- Celine
- JULY
- Mac(摄)
- 丛治辰
- 严溢勋
- 严莉燕
- 丰保坤
- 乐颖
- 乔苏颖
- 于叶阳
- 于宁
- 于怀锋
- 于莎莎
- 付八军1
- 仲报
- 伊杰
- 伍振
- 何宗炎
- 何宗焕
- 何山
- 何志权
- 何文魁2
- 何欣航
- 何祉谊
- 余云霞
- 侯小林
- 侯延武
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无
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摘要:
2021年,由意大利Diapason音乐协会举办的第十一届“Cittàdi Massa”马萨国际音乐比赛中,川音小提琴专业学生获得优异成绩。此次比赛共有来自美国、英国、意大利、德国、中国、日本、韩国及澳大利亚等不同国家的313名选手参赛,由17位国际音乐家组成的评委团,经过层层筛选评比,川音小提琴专业学生脱颖而出,获得佳绩。
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申玉晶
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摘要:
《西寻》是由青年作曲家王云飞先生专门为笙组合创作改编的一部重奏作品。乐曲音乐意图表达人生百态,好似经历了一场磨练与洗礼,复杂多变的织体、色彩变幻的和声、欢快明亮的节奏,极具音乐感染力。作品以重奏曲的组合方式重新演绎,使笙重奏这一演奏形式开始被重视,广泛地进入大众视野,逐渐成为教学体系的主要内容,本文将围绕笙重奏曲《西寻》的演奏展开分析,并对其教学实践中的几点思考进行探究,以便进一步推动笙重奏的发展。
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杨子江
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摘要:
我国有多种多样的从西方流入国内的乐器,手风琴的流入时间比较晚,且有室内乐、重奏、独奏及合奏等多种表演形式。在经过不断实践练习、创新发展之后,手风琴对合作能力提出了越来越严格的要求,且伴奏与合作情况直接影响着演出的成功与否。因此,培养学生的伴奏和合作能力对手风琴教学来说至关重要,只有借助合作来保证团队演出的成功,才能让学生收获成功的快乐。
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刘淼
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摘要:
大型古典交响乐作品编制比较庞大,双排键电子琴重奏可以将这样的作品近乎完美的演绎出来。本篇文章以一首重奏作品为例,简要说明在演奏中需要注意的一些技术难点及演奏特点,希望通过本文能帮助喜欢这首作品的学习者。
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刘寒力
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摘要:
近年来,各扬琴乐器厂家陆续研制有高音扬琴、低音扬琴和中音扬琴,使扬琴更多地参加民族管弦乐团合奏重奏,其音域均有不同并有扩展,本文以介绍适合参加乐团演奏的扬琴和新型研发扬琴的音域情况,供作曲家、指挥家及从业者在乐团中配置应用及演奏扬琴声部时参考。
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苏盛欣;
李冰清
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摘要:
竹笛重奏区别于传统的竹笛表演形式,需要用更加丰富的表现力与更严谨的配合能力进行演出。提高竹笛重奏的教学比重,能够更好的解决学生单一关注竹笛独奏的现状,帮助学生提高音乐表现能力与自身音乐素养,为学生今后的就业提供更大的空间。为保证竹笛重奏教学的整体效果,在设置竹笛重奏课程的过程中必须科学、合理、系统,不断对竹笛重奏教材进行完善,丰富教学形式,提高学生的竹笛重奏能力,从而打造高质量的竹笛重奏课堂教学。
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栾岚;
严莉燕
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摘要:
在文化和旅游部公示的第十九届群星奖获奖名单中,上海群文创作再传捷报,上海市群众艺术馆等单位报送的口琴重奏《爱上这座城》和小品《我记得你,你就活着》入选音乐类和戏剧类“群星奖”,数量在全国名列前茅。小作品,大情怀口琴重奏《爱上这座城》取材中国民歌“茉莉花”,选用口琴艺术表达,通过不同的重奏,让“茉莉花”旋律主题在不同声部变化出现,具有传统文化与江南文化的诗意背景。
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陈慧
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摘要:
论及当代作曲家的音乐创作,在音高材料、主题写法、节奏律动、结构布局等方面都与传统笔法相去甚远。如歌的旋律、平稳的节奏律动已仿若隔世之音。简洁精致的动机、音高素材游离在泛调性或无调性的临界空间,于高低错落的音区中不断展衍、变化、蓄势待发。它们犹如作曲家手中的“利刃”,在冲破传统枷锁的同时,闪烁着未来之声的光芒。
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许力文
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摘要:
第五奏鸣曲(《春天》)由德国作曲家路德维希·凡·贝多芬发表于1801年,F大调,"春天"的名称并非贝多芬本人所命名,而是后人根据作品第一乐章的旋律和内容赋予的,通常也被称作《春天奏鸣曲》(The Spring Sonata).《春天奏鸣曲》属于贝多芬成熟时期的创作,充满了乐观自信、朝气蓬勃的情绪,乐曲看似在描写大自然春意盎然的景象,但更多的是描写正值青春年少的贝多芬对生活的感触.在音乐的主题与乐章之间,更加鲜明地反映了音乐的对比性,和声语言的复杂运用,远关系的调性布局,既增强了音乐的表现性,又使这种表现在一定的结构之内有所联系.由于《第三交响曲》的构思与完成,标志着充满贝多芬个性色彩的创作风格确立,也标志着他创作盛期的到来.大量的作品显示出他天赋异禀的音乐才能与独到的个人魅力,《春天奏鸣曲》正是在此时创作的.在风格上,他继承了海顿、莫扎特的创作传统,但与真正的古典主义音乐风格相比还具有不同的个人特色.