郭茂倩
郭茂倩的相关文献在1978年到2021年内共计114篇,主要集中在中国文学、信息与知识传播、社会科学丛书、文集、连续性出版物
等领域,其中期刊论文111篇、会议论文3篇、专利文献3134篇;相关期刊83种,包括成都大学学报(社会科学版)、齐齐哈尔大学学报(哲学社会科学版)、中华文史论丛等;
相关会议2种,包括二OO七两岸文学与文化学术研讨会、2007年全国博士生学术论坛——中国语言文学等;郭茂倩的相关文献由112位作者贡献,包括王辉斌、田培郁、田蕾等。
郭茂倩
-研究学者
- 王辉斌
- 田培郁
- 田蕾
- 陈俊凝
- 高燕
- 万永翔
- 严耀中
- 何江波
- 何立群
- 余国钦
- 冯力斌
- 冯浩菲
- 刘学1
- 刘瑶
- 刘继兴
- 勾承益
- 叶烨1
- 向回
- 吕红
- 喻意志
- 孙秋克
- 孙连琦
- 孟半戎
- 孟庆阳
- 孟新芝
- 孟海燕
- 孟醒石
- 安海民
- 宋海燕
- 小流
- 尚丽新
- 常华
- 廖立
- 张家英
- 张川
- 张建华
- 张晓未
- 张祝平
- 张莹莹1
- 张长彬
- 徐建华
- 徐文武
- 房聚棉1
- 敬晓庆
- 方向明
- 易健贤
- 曹熙
- 朱安义
- 朱晓海
- 朱继琢
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郭丽
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摘要:
隋前乐府习称古乐府,隋唐以来古乐府地位日高,甚至成为与《诗经》相提并论的经典。从经学化、学理化、高格化、楷式化四个方面可以清晰揭示古乐府的经典化过程:隋代王通《续诗》开启了古乐府经学化历程;唐代李白古乐府学从学理化、经学化、楷式化三个方面推进了古乐府经典化;宋代郭茂倩《乐府诗集》和郑樵《通志二十略·乐略》使古乐府经典地位获得了学理支撑;元代左克明《古乐府》为文人创作古乐府提供了简明读本,对古乐府的楷式化有所助益,杨维桢大量拟作古乐府彰显了古乐府的楷式地位;明代复古思潮兴盛,对古乐府经学化、学理化、高格化、楷式化四个方面均有推进,在揭示古乐府艺术成就、推尊古乐府体式方面均达到顶峰;清代朱嘉征《乐府广序》将古乐府经学化推向极致,朱乾《乐府正义》在义理阐发的同时兼顾史实考证,对朱嘉征的极端经学化又有所纠正。
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摘要:
《乐府诗集》[宋]郭茂倩编北宋郭茂倩编《乐府诗集》100卷,分郊庙歌辞、燕射歌辞、鼓吹曲辞、横吹曲辞、相和歌辞、清商曲辞、舞曲歌辞、琴典歌辞、杂曲歌辞、近代曲辞、新乐府辞十二个门类,记录宋代之前音乐文学作品凡五干余首,诗学价值很高。《乐府诗集》是中国民歌精华所在,内容十分丰富,反映社会生活面很广,其中包括著名的民歌《木兰诗》。
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李黎
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摘要:
《木兰诗》这首诗是我国南北朝时期北方的一首长篇叙事性民歌,全诗质朴生动,读来朗朗上口,收录在宋代郭茂倩编篡的《乐府诗集》中,与《孔雀东南飞》并称"乐府双璧",可见其艺术成就。诗中描述了木兰女扮男装替父从军、多年征战并胜利归来的故事,既展现了巾帼英雄的飒爽风姿,又描摹了闺中女儿的柔情娇憨,充满了令人神往的传奇色彩。千百年来,在儒家男尊女卑思想曾长期盛行的古代,木兰这一巾帼英雄形象却广为流传,在传统的京剧、豫剧中都有以木兰替父从军为主题的剧目。近年来更是被中外屡次搬上荧幕,加以解构创造。本文就通过浅析《木兰诗》原诗,解读巾帼英姿背后的女儿柔情。
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李信宜
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摘要:
“郭茂倩的《长歌行》,十来岁时记诵,只觉得最后一句‘少壮不努力,老大徒伤悲’非常好,又顺口又警醒。”这是2020年3月23日《石家庄日报》第7版所刊文章《阳春召我以烟景》中的一段话。这里表述有误,古诗《长歌行》并非郭茂倩写的。
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摘要:
乐府诗集是继《诗经·风》之后,一部总括我国古代乐府歌辞的著名诗歌总集,由宋代郭茂倩所编。现存100卷,是现存收集乐府歌辞最完备的一部。主要辑录汉魏到唐、五代的承府歌辞兼及先秦至唐末的歌谣,共5000多首。它搜集广泛,各类有总序,每曲有题解。
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赵娟
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摘要:
《木兰诗》一作《木兰辞》,是一首北朝乐府民歌,最早见于陈代僧人智匠编撰的《古今乐录》,宋代郭茂倩《乐府诗集》归入《横吹曲辞.梁鼓角横吹曲》,大约产生于北魏后期。《木兰诗》是一首长篇叙事民歌,是中国古代民歌的杰出代表。它讲述了一个富有传奇色彩的民间故事:木兰女扮男装,代父从军,征战沙场,凯旋回归,建功受封,辞官还家。
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叶烨1;
刘学1
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摘要:
宋人刘跋有诗一首提及郭茂倩。结合此诗以及其他新发现材料可推知,郭茂倩早年随父宦游,神宗熙宁九年( 1076)以科举入仕,服除后出任判司簿尉之职,于神宗元丰四年(1081)至元丰七年(1084)在洛阳任河南府法曹参军,此后入秦凤路经略安抚使司幕府。由此诗并可知,郭茂倩在洛阳期间与刘践、尹迁等人交游,为朋辈视为沉静淡泊之人。《乐府诗集》一书亦很可能完成于郭茂倩任职洛阳期间。
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向回
- 《二OO七两岸文学与文化学术研讨会》
| 2007年
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摘要:
对杂曲歌辞的立目原因,学界尚无人做过专门的探讨。本文依据郭茂倩《杂曲歌辞序》中的理论界定,并结合杂曲歌辞中的具体收录情况,认为杂曲歌辞是郭茂倩在综合前代典籍乐府歌诗分类的基础上,对那些具有相同特征、能够自成体系的作品排除之后剩下的那一部分俗乐歌辞,其所用的音乐都是与雅乐相对的杂乐。
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方向明
- 《二OO七两岸文学与文化学术研讨会》
| 2007年
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摘要:
郭茂倩《乐府诗集》第二十五卷的“梁鼓角横吹曲”中收入五首《折杨柳》歌辞和四首《折杨柳枝》歌辞,虽然数量不是太多,但却是曲中名作,脍炙人口,流传广泛,有颇高的历史价值和认识价值,值得重视。本文旨在从曲名、曲调、本事、体式、风格等几方面对其进行梳理和分析。
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- 《2007年全国博士生学术论坛——中国语言文学》
| 2007年
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摘要:
对杂曲歌辞的立目原因,学界尚无人做过专门的探讨.本文依据郭茂倩《杂曲歌辞序》中的理论界定,并结合杂曲歌辞中的具体收录情况,认为杂曲歌辞是郭茂倩在综合前代典籍乐府歌诗分类的基础上,对那些具有相同特征、能够自成体系的作品排除之后剩下的那一部分俗乐歌辞,其所用的音乐都是与雅乐相对的杂乐.