郎世宁
郎世宁的相关文献在1957年到2022年内共计457篇,主要集中在绘画、信息与知识传播、中国史
等领域,其中期刊论文456篇、会议论文1篇、专利文献149篇;相关期刊219种,包括文史知识、收藏.拍卖、故宫博物院院刊等;
相关会议1种,包括2018中国传统色彩学术年会等;郎世宁的相关文献由363位作者贡献,包括聂崇正、曹天成、潘耀昌等。
郎世宁
-研究学者
- 聂崇正
- 曹天成
- 潘耀昌
- 李晶
- 莫小也
- 黄思峥
- 刘品三
- 吕文利
- 周益
- 张丽
- 张超颉
- 徐建融
- 方甫
- 晓溪
- 朱洁
- 李猛
- 李理
- 杜恒伟
- 杨伯达
- 梁琏
- 江仙
- 沈康身
- 王义胜
- 王珊珊
- 罗媛媛
- 胡光华
- 苏轩
- 范雯睿
- 赵璟源
- 邓军
- 邵大箴
- 邹轶泓
- 郎世宁
- 郭西元
- 陈重远
- 马靓彤
- 鲁凌
- Joshua Gong
- Tigger
- fotoe
- 丁琼
- 丁莉
- 丁辑
- 万大伟
- 万娣
- 万新华
- 三元
- 二禾
- 于善浦
- 于晓明
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火火;
锡子(图)
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摘要:
1715年9月的一天,康熙皇帝在广东巡抚杨琳的奏折上写下朱批:“知道了,西洋人着速催进京来。”几十年后,这位“西洋人”已经跻身清廷顶级宫廷画师之列,乾隆皇帝为了纪念心爱的妃子苏氏,命其画下《纯惠皇贵妃朝服像》。2015年,此画在中国香港苏富比秋拍会上,拍出了1.374亿港元的高价。这幅画的作者,就是历经康雍乾三朝的画师郎世宁。
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王华军
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摘要:
明清时期,随着中西绘画交流的逐步深入,西方写实性绘画与中国传统人物画之间产生了微妙的联系。在以文人画为主流风格的时期,人物画新形式因帝王主导而兴于宫廷、再到低落,反映出中西绘画鲜明的异质异趣。比较利玛窦和郎世宁的活动背景和作品特点,有助于了解明清时期西画与中国人物画的关系,认识中国传统绘画体系的独特性,进而增强民族自信。
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聂崇正
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摘要:
二〇一五年,笔者见到了一件郎世宁与金廷标合作的《火鸡图》贴落画。图画略呈正方形,所绘为山石林木溪水间的两只“火鸡”,也就是锦鸡,一只站立在巨石上,一只在水溪边。画幅的右上角有乾隆时的大臣于敏中书写的乾隆皇帝所撰的《火鸡诗》。
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齐银卿
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摘要:
五福堂与大和斋共同构成雍和宫东书院的园林建筑。康熙三十三年(1694 年)修建的雍亲王府,雍正三年升格为行宫——雍和宫,同时东书院的建筑得到了全面的修葺,扩建大和斋、五福堂、如意室,增建了平安居、画舫等园林建筑。雍正十三年(1725 年)雍正皇帝驾崩,为了停灵于此,将主要殿堂绿色琉璃瓦换成黄色琉璃瓦,又因为乾隆皇帝诞生于此,成为“龙潜福地”,所以建筑规格与皇宫紫禁城相当。
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王进;
王薇睎
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摘要:
桥本关雪同时兼具深厚的中国文化渊源和对西洋绘画中写实与光影的新追求,他所代表20世纪初的日本传统派变革阶段画家,与当时很多中国画家同样面临着对东方古典美学的回归及传统艺术价值的再思考。本文以桥本关雪的《香妃戎装图》为线索,探求他对写实风格的借鉴与使用,以及其在特定时代背景下的绘画观念和探索。
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Tigger
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摘要:
1流失文物马首铜像回家。2020年12月1日,圆明园马首铜像正式回归。160年前,英法联军抢掠焚毁圆明园后,该文物流失海外。马首铜像是圆明园流失海外重要文物中第一件回归并入藏原址的文物。十二生肖兽首铜像原本是圆明园海晏堂前水力钟的主要构件,铸造于清朝乾隆年间。1860年,第二次鸦片战争期间,圆明园被英法联军抢掠焚毁,12尊兽首流失海外。马首铜像由意大利艺术家郎世宁设计,由宫廷匠师精工制作,融合东西方艺术风格。澳门富豪何鸿樂购得马首铜像并决定将其捐赠给国家文物局,让它回归故里。
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小尘
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摘要:
清初至乾隆年间,花鸟画风格多样,有以八大山人和石涛为代表的水墨写意派、以恽寿平为代表的常州恽派、以高其佩为代表的指头画派、以郎世宁为代表的新体画派等。沈铨与上述诸家画风均不同,远宗五代时期黄筌写生法,近取吕纪画法,善绘花卉禽兽,注重写实,画风谨严工细,造型准确生动,工致精丽,赋色浓艳,极尽构梁之巧。
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王瑞钢
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摘要:
晚清民国时期,传教士带来的西方绘画对中国传统绘画造成了一定的影响,形成了"西画东渐"的历史浪潮。流畅地道的墨线,一丝不苟的层层晕染,外加无法效仿的颜色运用,中西合璧,焕然一新的作品打开了中国绘画史的新篇章。在意大利画家郎世宁的"新体画"影响下,诞生了一批绘画巨匠,马晋就是其一。他们使用中国传统的笔墨颜料,纸本或绢本,却采用西方绘画技法,如明暗法、透视法,兼用传统中国绘画的线条塑形手段,诞生了一系列中西融合魅力四射的绘画作品。
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韩京雷
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摘要:
郎世宁自康熙五十四年(1715)来华,至乾隆三十一年(1766)于中国去世,其在中国活动时间达五十年之久,历经康熙、雍正、乾隆三朝,并凭借独特的画技在乾隆朝屡受皇帝的嘉奖.郎世宁的绘画为中国的宫廷艺术带来了西方的传统写实绘画的技巧,总结起来主要为三个方面:逼真的写实手法、明暗变化丰富的光影处理以及焦点透视法则.
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王华菁
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摘要:
中国近现代历史学家、思想家钱穆将清代称为"部落政权"。作为一个以少数人统治多数人的政权,清代统治者尤善于从自身利益出发的制衡之术,将文化作为政治附属品的宫廷绘画同样如此。文章将以词臣画家蒋廷锡与西洋画师合笔的《御园瑞蔬图》为例,浅述满清政权对中西绘画的态度。
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林淑芬
- 《2018中国传统色彩学术年会》
| 2018年
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摘要:
所谓的风格,按辞典的意思是“泛指事物的格调、特色;或指人的风度、品格”.以绘画作品而言,即在画面中能看到类似的处理方式或设色方法或笔触线条等,画家在处理画面的物象时所留下的习惯性的表现方式.郎世宁,作为一位清朝宫廷画家的欧洲教会人士,同时又具备西方绘画技法基础下的中国宫廷写实画家,从绘画作品中看到中西绘画的技法激撞与融会运用.郎世宁奉旨作画或与其他画家合画等记录非常多,常见《清文件》记载,帝王对于画面中的物象大小、马匹方位角度等构图多有所干涉,尤其要求在制画前必须起稿呈览,准后始绘.虽至如此,帝王参与绘事尚未触及画面的色彩问题,故郎世宁的绘画除了描绘物象的固有色之外,又如何感动观画者的心理的色彩计划是本文的探讨动机.从郎世宁来华后独自一人完成的早期作品中探讨作画程序,借以理解郎世宁设色之计划,本文试以《画花底仙尨图》《聚瑞图》之数字图文件分别对树干、花卉色彩分析进行探讨.